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《漢語大詞典》:填词(填詞)  拼音:tián cí
(1).作词。 唐 宋 人作词,初无定式,多自己谱曲,亦可改动旧调创制新调。后人作词,须按照已有词牌之字句定额、声韵安排等格式,故称填词。 宋 阮阅 《诗话总龟后集》卷三二引《艺苑》:“当时有荐其才者,上曰:‘得非填词 柳三变 乎?’曰:‘然。’上曰:‘且去填词!’” 清 龚自珍 《金明池》词:“按拍填词,拈簫谱字,白日销磨无绪。” 郁达夫 《题刘大杰诗词稿后》诗:“立志勉追 刘禹锡 ,填词漫学 贺方回 。”
(2). 元 明 以来曲剧,亦须按曲牌选用字词,进行创作,故亦称填词。 清 李渔 《闲情偶寄·词曲·结构》:“ 高则诚 、 王实甫 诸人, 元 之名士也,舍填词一无表见。使两人不撰《西厢》《琵琶》,则沿至今日,谁復知其姓字?” 清 李渔 《闲情偶寄·词曲·结构》:“前人呼製曲为‘填词’。填者,‘布’也,犹棋枰之中,画有定格,见一格布一子,止有黑白之分,从无出入之弊。”
《漢語大詞典》:秦腔  拼音:qín qiāng
戏曲剧种。俗称梆子,流行于 陕西 以及邻近各省的部分地区。西北地区本属古 秦 地,故名秦腔。音调激越高亢,节奏鲜明,善于表现悲壮、激昂和凄楚的情感。 清 富察敦崇 《燕京岁时记·封台》:“ 咸丰 以后,专重二簧,近则并重秦腔。秦腔者,即俗所谓梆子腔也。” 柳青 《创业史》第一部第二十二章:“ 生宝 很喜欢 有万 心宽体胖,和谁都能说笑、打闹,撅起屁股拉屎的时候,还唱着那么几句很不内行的秦腔。”
《漢語大詞典》:京腔  拼音:jīng qiāng
(1). 清 代戏曲剧种。 明 末 清 初 弋阳 腔流传到 北京 后,与当地语言相结合而形成。 乾隆 以后逐渐衰落。
(2).指 北京 语音。《儿女英雄传》第三四回:“他撇着京腔笑道:‘老爷的本领儿,我都佩服。’” 鲁迅 《而已集·谈所谓“大内档案”》:“ YT 是一个旗人,京腔说得极漂亮,文字从来不谈的。”
《漢語大詞典》:藏戏(藏戲)  拼音:zàng xì
藏 族戏曲剧种。流行于 西藏自治区 和 青海 、 甘肃 、 云南 、 四川 的部分地区。演出分“顿(开场式)”、“雄(正戏)”、“扎西(结尾的集体歌舞)”三部分。用鼓和钹伴奏,唱时有帮腔。人物大多戴面具。
《漢語大詞典》:昆腔(崑腔)  拼音:kūn qiāng
亦称“ 崑山腔 ”。 传统戏曲剧种名。原为 元 末 明 初 昆山 一带流行的民间戏曲腔调, 明 嘉靖 间经 昆山 人 魏良辅 的革新,变 弋阳 海盐 故调及民间曲调为昆腔,初只行于 吴 中,后渐流传各地,盛行于 明 末 清 初。以演唱传统剧本为主,兼用笛、笙、箫、琵琶伴奏,舞蹈优美,曲调细腻婉转,又有“水磨腔”之称。 明 徐渭 《南词叙录》:“今唱家称弋阳腔,则出於 江西 ,两 京 、 湖南 、 闽 、 广 用之;称餘姚腔者,出於 会稽 , 常 、 润 、 池 、 太 、 扬 、 徐 用之;称海盐腔者, 嘉 、 湖 、 温 、 台 用之。惟崑山腔止行於 吴 中,流丽悠远,出乎三腔之上,听之最足荡人。”《花月痕》第六回:“好一会, 曼云 等以次唱完, 小岑 笑道:‘如今该是 秋痕 崑腔一开生面了。’”《老残游记》第二回:“他又把那南方的什么崑腔、小曲,种种的腔调,他都拿来装在这大鼓书的调儿里面。”
地方戏曲声腔之一。 元 代产生于 江苏 昆山 ,故称。 明 人 魏良辅 等又吸取南曲、北曲、弋阳腔之特点,加以改革,遂渐臻于完善,成为 明 清 两代主要戏曲声腔。又称昆曲、昆山腔。
《漢語大詞典》:沙戏(沙戲)  拼音:shā xì
壮族戏曲剧种。流行于 云南省 文山壮族苗族自治州 的 广南 县一带。相传 清 咸丰 、 同治 年间由当地山歌演变而成。也叫 广南 壮剧。
《漢語大詞典》:戏本(戲本)  拼音:xì běn
戏曲剧本的旧称。 明 冯梦龙 《古今谭概·颜甲序》:“余尝劝人观优,从此中讨一箇乾浄面孔。夫古来笔乘,孰非戏本?只少一副响锣鼓耳。”《西游补》第十四回:“只得寃枉 老孙 编成戏本,説我做了高官,做了丈夫,做子老尊,要师父回心转意,断絶西方之想。” 鲁迅 《准风月谈·二丑艺术》:“小丑,即花花公子们编出来的戏本,也不会有,因为他们只看见一面,想不到的。”
分類:曲剧剧本
《漢語大詞典》:京剧(京劇)  拼音:jīng jù
(1).谓繁重的事务。京,大;剧,繁多。 唐 李颀 《望鸣皋山白云寄洛阳卢主簿》诗:“故人吏京剧,每事多閒放。” 唐 刘长卿 《洛阳主簿叔知和驿承恩赴选伏辞》诗:“一从理京剧,万事皆容易。”
(2).亦称“ 京戏 ”。流行全国的戏曲剧种之一。 清 乾隆 末期四大徽班进 北京 后,于 嘉庆 、 道光 年间同来自 湖北 的汉调艺人合作,相互影响,接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法,并吸收了一些民间曲调,逐渐融合发展而成。腔调以西皮、二黄为主,用胡琴和锣鼓等伴奏。
《漢語大詞典》:黄梅戏(黄梅戲)  拼音:huáng méi xì
安徽 地方戏曲剧种之一。流行于该省中部,因主要曲调由 湖北 黄梅 传入而得名。也叫黄梅调。
《漢語大詞典》:猴戏(猴戲)  拼音:hóu xì
(1).用猴子耍的把戏。 晋 南北朝 时已很盛行。 晋 傅玄 《猿猴赋》有“戏猴而纵猿”之语。 南朝 梁 有“弥猴幢伎”。演员指挥已驯服的猴子做穿衣脱衣、翻筋斗、骑羊奔走等动作。同猴子一起表演的还有羊、狗、熊等动物。 清 蒲松龄 《聊斋志异·巧娘》:“师偶他出,适门外有猴戏者, 廉 视之,废学焉。”
(2).指以 孙悟空 为主角的戏曲剧目,如《闹天宫》《孙悟空三打白骨精》等。
《漢語大詞典》:调腔(調腔)  拼音:diào qiāng
戏曲剧种。也叫掉腔。现在叫“新昌高腔”。 明 末 清 初流行于 浙江 绍兴 一带,新 中国 成立前绝迹于舞台,新 中国 成立后得到了新生。传统剧目有《蔡伯喈》《三关斩卞》等。
分類:曲剧剧种
《漢語大詞典》:壮剧(壯劇)  拼音:zhuàng jù
(1).气势雄壮的舞台剧,喻壮观的事物或场面。 梁启超 《国家思想变迁异同论》:“凡百年来种种之壮剧,岂有他哉……英雄哉当如是也。” 茅盾 《虹》十:“时代的壮剧,就要在这东方的 巴黎 开演。” 巴金 《神鬼人·鬼》:“我站在岸边,望着前面海跟风搏斗的壮剧。”
(2).亦称“ 壮戏 ”。壮族戏曲剧种。按流行地区可分为 广西 壮剧与 云南 壮剧。由壮族山歌、说唱发展而成。
《漢語大詞典》:清戏(清戲)  拼音:qīng xì
戏曲剧种。流行于 湖北 黄冈 、 安陆 、 襄阳 等地,约有二三百年历史。系青阳腔从 安徽 传入 湖北 而形成。一般称为“湖北高腔”。
《漢語大詞典》:平调曲(平調曲)  拼音:píng diào qǔ
(1).乐府《相和歌》的一部。有《长歌行》《短歌行》《猛虎行》《君子行》《燕歌行》《从军行》等。所用乐器有笙、笛、筑、瑟、琴、筝、琵琶七种。 梁启超 认为,《平调曲》应属《清商曲》。参阅《乐府诗集·相和歌辞五·平调曲》引 南朝 陈 智匠 《古今乐录》
(2).戏曲剧种之一。流行于 浙江 宁海 、 象山 、 三门 等地。传自 新昌 或 宁波 ,尚无定论。演唱形式为高腔。
《漢語大詞典》:花部  拼音:huā bù
指 清 乾隆 年间流行的除昆曲以外的地方戏曲剧种。 清 李斗 《扬州画舫录·北新城录下》:“雅部即崑山腔。花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调。统谓之乱弹。”