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人物简介

中国历代人名大辞典
【介绍】: 唐润州丹阳人,祖籍安陆字用晦,一作仲晦
许圉师六世孙。
文宗太和六年进士
当涂太平县,以病免。
久之,起为润州司马
宣宗大中中监察御史,历虞部员外郎,睦、郢二州刺史
后抱病退居润州丁卯桥村舍。
自少苦学多病,喜爱林泉。
工律诗,多登高怀古之作,为晚唐名家。
有《丁卯集》。

唐诗大辞典 修订本
【生卒】:788?—858,—说791—858
字用晦一字仲晦排行七,郡望安陆(今属湖北),籍贯洛阳(今属河南)
成年后移家京口(今江苏镇江)丁卯涧,以丁卯名其诗集,后人因称“许丁卯”。
文宗大和六年(832)登进士第。
文宗、武宗、宣宗三朝,历任当涂太平县虞部员外郎监察御史润州司马,郢、睦二州刺史等职。
事迹散见《郡斋读书志》卷四中、《唐才子传》卷七等。
其一生不作古诗,专攻律体;题材以怀古、田园诗为佳,艺术则以偶对整密、诗律纯熟为特色。
后人于此毁誉悬殊。
胡应麟云:“俊爽若牧之,藻绮若庭筠,精深若义山,整密若丁卯,皆晚唐铮铮者。
”(《诗薮》外编卷四)其“溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼”(《咸阳东楼》)为历代传诵之名联。
清何焯评《灞东题司马郊园》诗为“不减王右丞”(《唐贤三体诗句法》卷六)。
而宋陈师道则云:“后世无高学,举俗爱许浑
”(《次韵苏公西湖观月听琴》)盖诗坛时代风尚兴替使然。
许诗误入杜牧集者甚多。
许集通行者有续古逸丛书本《许用晦文集》、四部丛刊本《丁卯集》。
注本有清许培荣《丁卯集笺注》,今人罗时进《丁卯集笺證》。
全唐诗》编为11卷,多混入他人作品。
《全唐诗外编》及《全唐诗续拾》补诗4首,断句2。

唐诗汇评
许浑(?
-约858),字用晦,一云字仲晦润州丹阳(今江苏丹阳)人。
武后时宰相许圉师六世孙。
大和六年(832),登进士第。
开成中,任当涂,摄当涂、太平二县令
后佐岭南幕,大中初,入朝为监察御史
三年,谢病东归润州丁卯桥别墅。
起为润州司马,以虞部员外郎分司东都,官终睦、郢二州刺史
工诗,尤长律体,属对精切,声律谐婉,以整密称。
大中四年丁卯桥时,曾自编诗为《丁卯集》。
今有《丁卯集》二卷行世。
全唐诗》编诗十一卷,尚有部分诗作混入杜牧诗中,本集反失收。

作品评论

诗人主客图
瑰奇美丽主:武元衡……升堂四人:卢频陈羽许浑张萧远

韦庄《题许浑诗卷》
江南才子许浑诗,字字清新句句奇。
十斛明珠量不尽,惠休虚作碧云词。

唐音癸签
孙光宪语:世言许浑诗不如不做,言其无才藻。
鄙其无教化也。

陆游《跋许用晦<丁卯集>》
许用晦居于丹阳丁卯桥,故其诗名《丁卯集》,在大中以后亦可为杰作。
自是而后,唐之诗益衰矣,悲夫!

对床夜语
七言律诗极不易,唐人以诗名家者,集中十仅一二,且未见其可传。
盖语长气短者易流于卑,而事实意虚者又几乎塞,用物时不为物所赘,写情而不为情所牵,李、杜之后,尚学者许浑而已。

对床夜语
许浑绝句亦佳,但句法与律诗相似,是其所短耳。

后村诗话
其诗如天孙之织,巧匠之斫,尤善用古事以发新意。
后村诗话
杜牧许浑同时,然各为体。
于唐律中常寓少拗峭,则不然……律切丽密或过,而抑扬顿挫不及也。

瀛奎律髓
诗出于元、白之后,体格太卑,对偶太切。
瀛奎律髓
句联多重用,其诗似才得一句便拿捉一句为联者,所以无自然真味。

吴礼部诗话引时天彝《唐百家诗选评》
许用晦工为七言。

唐才子传
乐林泉,亦慷慨悲歌之士,登高怀古,已见壮心。
故其格调豪丽,犹强弩初张,牙浅弦急,俱无留意耳。
至今慕者极多,家家自谓得骊龙之照夜也。

麓堂诗话
人但知律诗起结之难,而不知转语之难,第五、第七句尤宜著力。
许浑诗,前联是景,后联又说,殊乏意致耳!

《唐诗品》
元和以后,专事声偶,文藻疏薄而神气委靡,无足取者。
许浑之在当时,独以精密俊丽见称。
今观其集,旨趣物理,研穷意象,天然秀出,不可变动。
如“湘潭云尽暮山出,巴蜀雪消春水来”,如“石燕拂云晴亦雨,江豚吹浪夜还风”,如“溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼”,为世传诵,不但披沙见宝而已。
后来时作,往往祖尚郢州,虽未登于圭璋之列,而烟云风鸟之思,形容揉弄殆已尽其华态,亦何可少耶!

升庵诗话
唐诗至许浑,浅陋极矣,而俗喜传之,至今不废。
高柄编《唐诗品汇》,取至百馀首,甚矣,柄之无月也!
柄不足言,而杨仲弘选《唐音》,自谓详于盛唐而略于晚唐,不知晚唐之尤下者,而取之极多。
弘之赏鉴,亦羊质而虎皮乎?
陈后山云:“近世无高学,举俗爱许浑
”斯卓识矣。
孙光宪许浑诗,李远赋,不如不做。
”当时已有公论,惜乎伯谦辈之僧子此也!

少室山房笔丛
丁卯诗,浅陋诚有之,时俊语亦自不减,在晚唐较铮铮。

《诗源辨体》
晚唐诸子体格虽卑,然亦是一种精神所注。
五七言律工巧衬贴,便是其精神所注也。

《诗源辨体》
许浑五七言律体格渐卑者,特以情浅而词胜,工巧衬贴,而多见斧凿痕耳。

王夫之《古诗评选》
取景从人取之,自然生动。
许浑唯不如此,是以费尽巧心,终得恶诗之誉。

《近体秋阳》
许浑以才情赡迈,雄视晚朝,每拈一题,如泉浦云蒸,视张、郑辈儿区区不屑,而不知一种不受烟火之气,飘萧遥越,虽行身,要不能得矣。

围炉诗话
许浑诗有力量,而当时以为“不如不作”,无比兴,说死句也。

载酒园诗话
许诗情好景好,持意少事少。
愚意西昆过于征实,丁卯迹于空虚,俱是一病。
若节取之,则秦绨赵毅,均可适体。
必弘人帛之风,咸归并黜,好尚虽端,亦有目胶离朱、指捩工倕之叹。

《贞一斋诗说》
许丁卯格甚凝炼,气未深厚。
一瓢诗话
许丁卯思正气清,诗中君子,但苦声调低哑有之,在当时韦端己杜牧之皆有诗推许可证。
杨诚斋诋其浅陋,竞似道听途说,不曾亲读此公诗者。

《唐诗笺要》
丁卯集多选声设色工作,如“风吹药蔓迷樵役,水暗芦花大约船”,“一樽酒尽青山暮,干里书回碧树”,皆律度可仿,胜枯木湿鼓之音远矣。

《唐贤小三昧集续集》
丁卯诗格律匀称,工夫极细,而天分稍庸,较之玉溪牧之,仙凡判矣。

陈文述《书许丁卯诗后》
余于三唐诸家,李、杜外,古诗嗜岑嘉州,近体嗜许丁卯,以神清骨秀也。
丁卯佳句,色韵尤胜……五雀六燕,铢两悉称,金篇何尝不成!
学者于此种究心,必无浮滑粗豪之病。

《瀛奎律髓汇评》
纪昀:用晦五律胜七律,然终是意境浅狭,如老于世故人,言动衣冠毫无圭角,而有一种说不出可厌处……病在格意凡近,不尽在句法也。

《重订中晚唐诗主客图》
用晦诗丰润有馀,清瘦不足,故格少降。
然韵远情长,工于近物,撰力不在朱庆馀下,或起结少逊耳。
宗水部,虽无明文,而渊源可寻。
……特著为升堂第二,以为学古先路。

石洲诗话
许丁卯五律,在杜牧之下、温岐之上,固知此事不尽关涂泽也。
七律亦较温清迥矣。

养一斋诗话
大抵之绝句、五律,绰有家法;若必推重其七律,则久将以熟套为诗,而无独得之妙。

《唐七律隽》
七律工稳流丽,但出之流便,故数见不鲜,若汰去熟调,存其精英,不在李义山温飞卿杜牧之诸人下,亦晚唐一大作手,未必如升庵所云也。

三唐诗品
其源出于柳恽
新隽有馀,坚不足,颉颃中、盛,弥近晚街。
五律清腴,特饶风韵。
“残云太华”、“疏雨中条”、“山开殿响”、“水卷帘寒”,俱一时之隽。

《诗学渊源》
)思致清切典雅,有大历风格。

其它

全唐诗补逸
许浑字用晦丹阳人,故相国圉师之后。
太和六年李圭榜进士第。
补诗二首。