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绮罗香词谱
绮罗香 调始《梅溪词》。

绮罗香 双调一百四字,前后段各九句、四仄韵 史达祖

  做冷欺花 将烟困柳 千里偷催春暮 尽日冥迷 愁里欲飞还住 惊粉重 蝶宿西园 喜泥润 
  中仄平平平平仄仄中仄平平平仄中仄平平中仄仄平平仄中中仄中仄平平仄中仄

燕归南浦 最妨他 佳约风流 钿车不到杜陵路 
中平平仄仄中中中仄平平中平中仄仄平仄

  沈沈江上望极 还被春潮晚急 难寻官渡 隐约遥峰 和泪谢娘眉妩 临断岸 新绿生时 是落红 
  平平平仄中仄平仄平平中仄中中平仄仄仄平平中仄仄平平仄中中中中仄平平中中中

带愁流处 记当日 门掩梨花 剪灯深夜语 
仄平平仄中中中中仄平平仄平平仄仄


此调以此词为正体,陈允平、王沂孙、张槃、张翥诸词俱如此填。若张炎词之多押一韵,或减一字,皆变格也。 按陈词前段结句“断无新句到重九”,“新”字平声。王词后段第一句“佳期浑似流水”,“流”字平声。张槃词第二句“还被东风无赖”,“无”字平声。王词第三句“舞衣吹断”,“舞”字仄声。第七句“怕犹有、寄情芳草”,“犹”字平声。陈词第八句“记画帘、灯影沈沈”,“画”字仄声。谱内可平可仄据此,馀参张词。 张炎“万里飞霜”词前段第三句,“不”字入声,此以入作平,故不注可仄。

又一体 双调一百四字,前段九句四仄韵,后段九句五仄韵 张炎

  万里飞霜 千林落木 寒艳不招春妒 枫冷吴江 独客又吟愁句 正船舣 流水孤村 似花绕 
  仄仄平平平平仄仄平仄仄平平仄平仄平平仄仄仄平平仄仄平仄平仄平平仄平仄

斜阳归路 甚荒沟 一片凄凉 载情不去载愁去 
平平平仄仄平平仄仄平平仄平仄仄仄平仄

  长安谁问倦旅 羞见衰颜借酒 飘零如许 漫倚新妆 不入洛阳花谱 为回风 起舞尊前 尽化作 
  平平平仄仄仄平仄平平仄仄平平平仄仄仄平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄仄

断霞千缕 记阴阴 绿遍江南 夜窗听暗雨 
仄平平仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄


此与史词同,惟换头句押韵异。

又一体 双调一百三字,前段九句四仄韵,后段九句五仄韵 张炎

  候馆深灯 辽天断羽 近日音书疑绝 转眼伤心 慵看剩歌残阕 才忘了 还著思量 待去也 
  仄仄平平平平仄仄仄仄平平平仄仄仄平平平仄仄平平仄平平仄平仄平平仄仄仄

怎禁离别 恨只恨 桃叶空江 殷勤不似谢红叶 
仄平平仄仄仄仄平仄平平平平仄仄仄平仄

  良宵谁见哽咽 对熏炉象尺 閒伴凄切 独立西风 犹忆旧家时节 随款步 花密藏春 听怯语 
  平平平仄仄仄仄平平仄仄平仄平仄仄仄平平平仄仄平平仄平仄仄平仄平平平仄仄

柳疏嫌月 今休问 燕约莺期 梦游空趁蝶 
仄平平仄平平仄仄仄平平仄平平仄仄


此与“飞霜万里”词同,惟后段第二句减一字异。
历代作品
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史达祖 (1首)
张炎 (2首)
张辑 (1首)
王沂孙 (3首)
陈允平 (1首)
张磐 (1首)
赵必𤩪 (1首)
陈著 (3首)
张翥 (1首)
梁寅 (1首)
黄澄 (1首)
俞彦 (1首)
夏言 (1首)
王夫之 (1首)
丁澎 (1首)
何振岱 (4首)
吕承娧 (1首)
吴森札 (1首)
吴绮 (1首)
周之琦 (2首)
周祖同 (1首)
周贻繁 (1首)
绮罗香 咏春雨(宋·史达祖)  显示自动注释

做冷欺花,将烟困柳,千里偷催春暮。尽日冥迷,愁里欲飞还住。

惊粉重、蝶宿西园,喜泥润、燕归南浦。最妨它,佳约风流,钿车不到杜陵路。

沉沉江上望极,还被春潮晚急,难寻官渡。隐约遥峰,和泪谢娘眉妩。

临断岸、新绿生时,是落红、带愁流处。记当日门掩梨花,剪灯深夜语。

评注(点击查看或隐藏评注)
通篇字字都是写《春雨》。

【注释】

①做冷欺花:春寒多雨,妨碍了花开。
②将烟困柳:春雨迷濛,如烟雾环绕柳树。
③尽日冥迷:整日春雨绵绵。
④钿车:华美的车子。杜陵:汉宣帝陵墓所在地。当时附近一带住的多是富贵之家,
故用来借指繁华的街道。
⑤官渡:用公家渡船运送旅客。
⑥谢娘:唐代歌妓,后世泛指歌女。这两句是写烟雨笼罩远处的山峰,象谢娘被泪
沾湿的眉毛那样妩媚好看。
⑦剪灯深夜语:李商隐《夜雨寄北》:“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。”

【评解】

这首咏物词,以多种艺术手法摹写春雨缠绵的景象。上片写近处春雨。蝶惊粉重,燕喜泥润。佳期被阻,钿车不行。
下片写远处春雨。春潮晚急,群山迷濛,新绿落红,带愁流去。通篇不着“雨”字,却处处贴切题意。用语工丽,意境清幽。

【集评】

周济《介存斋论词杂著》:梅溪甚有心思,而用笔多涉尖巧,非大方家数,所谓“一钩勒即薄者”。
黄升《花庵词选》:“临断岸”以下数语,最为姜尧章称赞。
李攀龙《草堂诗余隽》;语语淋漓,在在润泽,读此将诗声彻夜雨声寒,非笔能兴云乎!
黄蓼园《蓼园词选》:愁雨耶?怨雨耶?多少淑偶佳期,尽为所误,而伊仍浸淫渐渍,联绵不已,小人情态如是,句句清隽可思,好在结二语写得幽闲贞静,自有身分,怨而不怒。
许昂霄《词综偶评》:绮合绣联,波属云委。“尽日冥迷”二句,摹写入神。“记当日”二句,如此运用,实处皆虚。
先著、程洪《词洁》:无一字不与题相依,而结尾始出雨字,中边皆有。前后两段七字句,于正面尤著到。如意宝珠,玩弄难于释手。
孙麟趾《词径》:词中四字对句,最要凝炼。如史梅溪云:“做冷欺花,将烟困柳”
只八个字已将春雨画出。
周尔墉《周批绝妙好词》:法度井然,其声最和。
继昌《左庵词话》:史达祖春雨词,煞句“记当日门掩梨花,剪灯深夜语。”就题烘衬推开去,亦是一法。
俞陛云《唐五代两宋词选释》:此调体物殊工,与碧山之咏蝉,玉田之咏春水,白石之咏蟋蟀,皆能融情景于一篇者。虞山毛晋心醉其《双双燕》词,但“柳昏花螟”自是名句,而全篇多咏燕,仅于结处见意,不若此调之情文并茂也。起三句吸春雨之神。
四、五句关合听雨之情。“蝶”、“燕”二句从侧面写题,“惊”、“喜”二字为蝶燕设想,殊妙。“佳期”句承愁雨之意,写到怀人,以领起后幅。转头处言临江望远,意境开拓。以山喻眉,以雨喻泪,常语也,眉黛与泪痕合写,便成隽语。上阕言近处庭院之雨,后言远处江湖之雨。“新绿”二句非特江干风景,而送春念远,皆在其中。“落红”句造语尤工。结句听雨西窗,虽意所易到,而回首当年,以“梨花门掩”,点染生姿,觉余音绕梁也。
咏物词之成熟在这首词中有充分体现,将情思寄于对自然景物的感情化描写之中,混化无迹。但这种“寄托 ”,仅为作者一种情思,而这种情思乃作者所处之时代、社会所形成的个人思想,若实指某人某事,必不免穿凿附会。
词中之濛濛细雨为正当其时,而闇闇情怀则郁积已久,以此适时之雨 ,遇此凄迷之情 ,“情动于中,乃形于言”,乃作成此满纸春愁。
春雨欺花困柳,所谓风流罪过,明是怨春,实是惜春情怀。体物而不在形骸上落笔,而确认非人之景有其思想感情,为南宋咏物词中大量采用的写作手法,这就是所谓传神 ,这是咏物词最见工力的地方之一。
说“冷”,说“烟 ”,说“偷催”,都使人感到这是春天特有的那种毛毛细雨,也即“沾衣欲湿”的“杏花春雨”。还是“传神写照,全在阿堵物中 ”也。这种细雨,似暖似冷,如烟如梦,情思杳渺难求,正如秦观《浣溪沙》:“自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。”虽各说各的春雨,各具各的神态,却同借春雨,表现出同样的惜春情怀。对仗工而精,用字隐而切。细雨春愁,愁密如雨,甚乱如丝,纷乱如麻的情怀借细雨如茫写出,融合天间,见出其愁如海,斩剪不断。但即使人的神思立远幽深,而究其实却“句句不离所咏之物 ”。春雨之冥迷,实同于人之惆怅,轻到欲飞之细雨,竟至欲飞不能而如此依恋缠绵者,都因为这是一片春愁。体物传神,可谓细致入微,穷形尽相了。
彩蝶眷日来归,春燕踏春而来本为平常,而蝶惊粉重,燕喜泥润,却把春雨这一不知让人是喜是愁的“细微”的特征,从侧面表现出来了。
上片的最后一韵,仍是围绕春雨来写。佳约成空,钿车不出,是说春雨对人事的影响,所阻不能过河而又急于过河者,为“我”耶,为他耶?这种手法,正如姚铉所说:赋水不当仅言水,而言水之前后左右也。杜陵在长安城南,是唐代郊游胜地,这里是借用。
上片写作者在庭院中所见。下片第一韵三句,转为写春雨中的郊野景色。写郊原春雨,唐人韦应物的《滁州西涧》最为知名,这里翻用了他的诗意。咏物诗词的用典,除了为自己诗情词情敷彩之外,还要标示这一事物曾经为前人所重,在文学史上早有很高的声价。这双重的作用更表明梅溪作词技巧的缜密,心思细致,咏物诗词如果忽略了这一点,那就是美中不足。韦诗:“ 独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横 。”江头野渡,暮色凄清,微雨欲垂未垂,远水似尽不尽。一片苍茫寂寥,虽非行人,亦难免魂销。看似描写江天景色,实际上却是为春雨画韵。
“眉妩”两句,写雨中春山,烟雨迷濛,远望处,隐约如佳人眉黛。这里是用卓文君事。《西京杂记》:“文君姣好,眉色如望远山 ”,是以山比眉,这里却又反过来用佳人愁眉比喻远山,且又加“ 和泪 ”两字,以关合雨中远山。“ 妩”字韵脚极佳,押韵应这样才好。所谓“ 我见青山多妩媚 ”(辛弃疾《贺新郎》),不仅新颖,亦使青山含情。“ 谢娘”一辞,唐宋诗词家常用语,是对妇女的泛称,这是南朝留下来的用语上的讲究。这里的谢娘,不应理解为实指某人。只是因为把雨中远山比做妇女愁眉,为使文理连贯才引出“和泪谢娘”一语,词意只在用雨中春山表现春雨的多种风神,重点仍在春雨。句句刻画,不离所咏之事物。这两句写青山似谢娘之含嚬带愁而愈觉妩媚,都是春雨“做将”出来的。春雨能够做到“山也含情,蝶也凄怨”。
咏物诗词之用典,贵在融化无迹,这就需要作者的刻意锤炼,但用典即使浑化无迹,因是被动,难免与原典颃颉,不如自铸新词,使之淋漓尽致,两者在咏物词中更是缺一不可。下面两句即作者自己熔铸的新语,既流畅,又独特“ 临断岸 、新绿生时,是落红、带愁流处 。”这是两句极新颖的对偶句,构成极美的意境,极为当时人及后世读者激赏。是春雨中景色 ,亦是春雨中情怀;是作者寄托,亦是作者情怀。词人使用的方法是在文字上句句不离春雨,在结构上以春愁作为情感主线。写春雨则穷形尽相,写情感则随处点染,这种春雨和愁情又互相点染,使雨为情雨,愁为雨愁,令人徘徊其间 ,无可名状 。下片的“沉沉”、“和泪 ”、“落红”、“带愁”,以及下句的“门掩梨花”,都是织成这一片凄清景色和闇闇春愁的因素。
下句“门掩梨花 ”,语出李重元《忆王孙》:“萋萋芳草忆王孙,柳外楼高空断魂,杜宇声声不忍闻。欲黄昏,雨打梨花深闭开 ”。以想象之辞,缅怀前代风流,遥想诗人于“当日”门掩黄昏,听梨花夜雨时之惆怅况味。春日夜雨不仅使词人改写名句,也以春雨感染词人的心作结 。至于剪灯事,出于李商隐诗:“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时 ”。李诗虽是写秋雨,但只剪取其“夜雨剪烛”一层意思,以关合故人之思,使结句渐入浑茫,所以言已尽而意不尽。许昂霄评这两句说:“ 如此运用,实处皆虚。”《词洁》对全词的评价是 :“无一字不与题相依,而结尾始出雨字,中边皆有。前后两段七字句 ,于正面尤到。”在咏物词中,这一首属于意重在雕绘之一类,不仅穷形尽相,而且颇为传神。以工丽见长,见出作者才思,梅溪日片可见出,其在婉约词发展史上集大成者的地位。

绮罗香 席间代人赋情(宋·张炎)  显示自动注释

候馆深灯,辽天断羽,近日音书疑绝。转眼伤心,慵看剩歌残阕。

才忘了、还著思量,待去也、怎禁离别。恨只恨、桃叶空江,殷勤不似谢红叶。

良宵谁念哽咽。对熏炉象尺、闲伴凄切。独立西风,犹忆旧家时节。

随款步、花密藏春,听私语、柳疏嫌月。今休问,燕约莺期,梦游空趁蝶。


绮罗香 红叶(宋·张炎)  显示自动注释

万里飞霜,千林落木,寒艳不招春妒。枫冷吴江,独客又吟愁句。

正船舣、流水孤村,似花绕、斜阳归路。甚荒沟、一片凄凉,载情不去载愁去。

长安谁问倦旅羞见衰颜借酒,飘零如许。谩倚新妆,不入洛阳花谱。

为回风、起舞尊前,尽化作、断霞千缕。记阴阴、绿遍江南,夜窗听暗雨。

评注(点击查看或隐藏评注)
本词大约作于1290 年冬。其时,张炎年四十三岁,为应元政府写经之召而被迫北行。行之大都(今北京),感伤亡国之情顿上心头,遂借眼前之“红叶”抒发其亡国遗民的飘零身世和忠贞爱国的高尚情操。
起首两句:“万里飞霜,千林落木”,以对仗句开头 ,写气候的寒冷和万木之凋零 。第三句:寒艳“,然而是此时春花早谢,已不可能为它们所妒。三句表面写景,实则句句抒情,以严寒比之元统治的残暴,以红叶象征宁之遗民,而以春卉指斥此篇之主旨也。”枫落 吴江,独客又吟愁句。“以”枫冷 吴江,既写出停船泊岸的过程,又描写了目睹红叶飞舞似花而令人魂系“归路”的心情,形神兼备 ,相得益彰。 “甚荒沟、一片凄凉 ,载情不去载悉去 ”,茺沟。“红叶载表”原出自唐孟棨《本事诗》所记“聊聊一片叶,寄与有情人”之情诗。在此作者以反话,红叶本是载情而去,而此时自己心情凄苦愁闷,流写的红叶仅能载愁了。以片为止,主要写沿途及初入京城之景。
下片写身在京都而感生的家国身世之感,以人与红叶相映,显得自然浑化。“长安认问倦旅”,“长安”在这实指元大都,”倦旅”指自身感伤无心做事。羞见衰颜借酒,飘零如许”,用自己烘托红叶。前白化用前人“衰鬓霜供百,悉颜酒红”(郑谷)之句表现人生曲折 ,直现遗民身世 。后句更表现出人之飘零、憔悴身现如同落叶也。“谩依新妆,不入洛阳花谱”。“洛阳”“新妆”皆暗牡丹,倚新妆“一语出自李的诗句 ”借问汉宫谁相似 ?可怜飞燕作新妆。“ 本句表面上说 ”红叶“非花不能载入《洛阳牡丹记》、《群花谱》这类的花谱,实则勉励红叶们不要艳羡春花,隐含着作者的清高的志向和对新贵的讽刺。”为回风、起舞尊前,尽化作、断霞千缕。”写红叶随风飞舞落于夕照晚霞之中的飘零遭遇。红霞虽为断霞,无力回天,但红叶这一光彩表明了遗民们的丹心碧血,坚贞的气节。“记阴阴 、绿遍江南,夜窗听暗雨”,表达了红叶虽有过绿荫如新加坡之盛况,而如今也只能“夜窗听暗雨”,回忆昔时的美好时光了。今昔盛衰、故国兴亡之感,一语道破。
全词围绕红叶,扣紧题目。似写红叶而实非写红叶,其妙处在不即不离。故此词为一咏物之佳作。陈廷焯评之“情词兼之”即景抒情,备写其身世盛衰之感,非徒以剪红刻悴为工”也。

绮罗香 寿赵太卿(宋·张辑)  显示自动注释

欲雨凉生,初弦月在,画戟香中清啸。旋种芙蕖,深夏木兰芳沼。

银汉入、天镜搀秋,福星度、雪阑争照。又谁写、万幅莼波,一江佳思到鱼鸟。

吴儿眉语笑里,要见圜扉绿遍,平畴青绕。羽扇纶巾,萧洒玉貌长好。

问千年、庆会风云,正此日、静春花草。更弦管、非雾非烟,鹤声帘幕晓。


绮罗香 其一 秋思(宋·王沂孙)  显示自动注释

屋角疏星,庭阴暗水,犹记藏鸦新树。试折梨花,行入小阑深处。

听粉片、簌簌飘阶,有人在、夜窗无语。料如今,门掩孤灯,画屏尘满断肠句。

佳期浑似流水,还见梧桐几叶,轻敲朱户。一片秋声,应做两边愁绪。

江路远、归雁无凭,写绣笺、倩谁将去。谩无聊,犹掩芳樽,醉听深夜雨。


绮罗香 其二 红叶(宋·王沂孙)  显示自动注释

玉杵馀丹,金刀剩彩,重染吴江孤树。几点朱铅,几度怨啼秋暮。

惊旧梦、绿鬓轻凋,诉新恨、绛唇微注。最堪怜,同拂新霜,绣蓉一镜晚妆妒。

千林摇落渐少,何事西风老色,争妍如许。二月残花,空误小车山路。

重认取,流水荒沟,怕犹有、寄情芳语。但凄凉、秋苑斜阳,冷枝留醉舞。

评注(点击查看或隐藏评注)
情感备至,而万物皆可为文。王沂孙的故国之恋在落叶、红叶、新月、春水等身上,皆可寄寓。此词是为赏红叶而作,意在为红叶传神,却被写得如此凄美,实则寄寓词人一片怜爱哀婉的情绪。
“玉杵余丹,金刀剩彩,重染吴江孤树”。玉杵,是仙人捣药用的 ,丹即方士炼丹的朱砂。六朝、隋、唐至宋,有立春制作剪彩树的民间习俗 。“剪彩花前燕始飞 ”,“剪彩作新梅”,都是用红绡剪花,唐崔信明有“枫落吴江冷”句,得句一时,第三句就是用此诗意。枫树新出红叶,象是仙人杵下余留的丹砂,是宫廷剪花剩下的红绡。作者把枫树写得清美而孤单。 “ 几点朱铅 ,几度怨啼秋暮”。枫叶上的红色,已经经过几番暮秋凉雨。词人在这句赋予枫叶可以怨啼的感情,用拟人化的效果,准确而生动地表达了枫叶的变化。
“惊旧梦、绿鬓轻凋,诉新恨、绛唇微注”青色的枫叶,在秋天变红,恰似旧梦消逝堪惊,绿鬓已容易地凋谢了。红色枫叶又像微点绛唇 ,在诉说新恨。“最堪怜,同拂新霜,绣蓉一镜晚妆妒。”紧承上文。用“怜”“爱”表达枫叶之变化 。“绣蓉”,如锦绣似的芙蓉,即荷花,“镜”指水面 。红荷对经霜枫叶之红艳生妒,则枫叶颜色之惹人怜爱可知。王沂孙意在表达出,芙蓉仍是荷花 ,池水却成妆镜 。一“妒”字,把荷花人格化。为什么不是“芙蓉如面”的美人临镜晚妆,嫉妒枫叶之艳色?因为前有“同拂新霜”一句,则知非与枫叶同时之植物秋荷莫属也。下片由“爱”生“ 怜 ”,写出怜惜红叶之意味。“千林摇落渐少”秋天到了 ,“萧瑟兮草木摇落而变衰 ”(宋玉《九辩》),“何事西风老色,争妍如许”。只有枫叶独自鲜红如初。西风中的深老的颜色,因何还能这样争研斗美 ?“二月残花,空误小车山路”。平铺开来,对红叶之貌美,极度赞扬。
“重认取、流水荒沟,怕犹有、寄情芳语 ”。用唐人御沟红叶题诗的典故用来 。借指红叶虽已落下,但自然有情有义。唐宣宗宫女有《题红叶》诗 :“流水何太急,深宫尽日闲。殷勤谢红叶,好去到人间。”这里说更应再仔细辨认一下荒沟流水中的红叶,希望有唐宫女一样的寄托情思的芳美诗句在上面。
“但凄凉、秋苑斜阳 ,冷枝留醉舞。”照应“重染吴江孤树。”白居易《醉中对红叶》:“醉貌如霜叶,虽红不是春。”比红为醉酒之貌。姜夔《法曲献仙音》词:“ 谁念我重见冷枫红舞 ”,枫叶红了,是天冷之故 。“但”字承上转折 ,御沟题诗的红叶已不见了,只有斜阳临照和冷枫上的红叶依旧 。从“ 秋苑”到“醉舞”烘托出一种凄凉境界。以“ 凄凉 ”二字包领,表现了万分无可奈何的情绪。
红叶即是枫叶。在这首咏红叶词中,词人抒发对秋天枫叶的自我感受。随心想象,因而写得是一片怜爱哀惋情绪 。词为赏红叶而写 ,所以意在为红叶传神,红叶却被赋予幽美而孤寂凄清的作者自己的感情色彩。
作者因寄所托,反映了自己一种心境。

绮罗香 其三 红叶(宋·王沂孙)  显示自动注释

夜滴研朱,晨妆试酒,寒树偷分春艳。赋冷吴江,一片试霜犹浅。

惊汉殿、绛点初凝,认隋苑、彩枝重剪。问仙丹,炼熟何迟,少年色换已秋晚。

疏枝频撼暮雨,消得西风几度,舞衣吹断。绿水荒沟,终是赋情人远。

空一似、零落桃花,又等闲、误他刘阮。且留取,闲写幽情,石阑三四片。


绮罗香 秋雨(宋·陈允平)  显示自动注释

雁宇苍寒,蛩疏翠冷,又是凄凉时候。小揭珠帘,夜润唾花罗皱。

饶晓鹭、独立衰荷,溯归燕、尚栖残柳。想黄花,羞涩东篱,断无新句到重九。

孤檠清梦易觉,肠断唐宫旧曲,声迷官漏。滴入愁心,秋似玉楼人瘦。

烟槛外、催落梧桐,带西风、乱捎鸳甃。记画檐,灯影沈沈,共裁春夜韭。


绮罗香 渔浦有感(宋·张磐)  显示自动注释

浦月窥檐,松泉漱枕,屏里吴山何处。暗粉疏红,依旧为谁匀注。

都负了、燕约莺期,更闲却、柳烟花雨。纵十分、春到邮亭,赋怀应是断肠句。

青青原上荠麦,还被东风无赖,翻成离绪。望极天西,惟有陇云江树。

斜照带、一缕新愁,尽分付、暮潮归去。步闲阶、待卜心期,落花空细数。


绮罗香 和百里春暮游南山(宋·赵必𤩪)  显示自动注释

办一枝藤,蜡一双屐,纵步翠微深处。无限芳心,付与蜂媒蝶侣。

红堆里、杏脸匀妆,翠围外、柳腰娇舞。有吟翁、热恼心肠,肯拈出、美成佳句。

九十光阴箭过,趁取芳晴追逐,春风杖屦。消得几番,风和雨、春归去。

怅莺老、对景多愁,倩燕语、苦留难住。秋千影里送斜阳,梨花深院宇。


绮罗香 咏柳外闻蝉三章 其一(宋·陈著)  显示自动注释

障暑稠阴,梳凉细缕,□□□□□□。露腋玲珑,多少闹中幽趣。

断又续、可是无情,□相送、短长亭路。记春风、曾著莺啼,便娇那得袅如许。(一章)

知音人自暗省,凝睇青云影里,黄昏犹伫。一部笙𥱧,消得翠腰供舞。

堪对景、翻入新妆,鬓影低、衬教眉妩。试回头、旧日章台,怕听声咽处。(二章)


绮罗香 其二(宋·陈著)  显示自动注释

袅入风腔,清含露脉,声在丝丝烟碧。破暑吹凉,天付弄娇双腋。

似恋恋、舞翠纤腰,断还续、忍相离拆。最欢时、微雨初晴,夕阳犹湿淡云隔。

新来多少怆感,心怕无情过马,攀条惊著。梦里妆台,休说听来曾昨。

凝伫漫、番节笙音,暗自将、玉阑轻拍。问谁能、唤起陶潜,醉翁同赋却。


绮罗香 其三(宋·陈著)  显示自动注释

霁晓楼台,斜阳渡口,凉腋新声初到。占断清阴,随意自成宫调。

看取次、颤引薰风,想无奈、露餐清饱。有时如、柔袅𥱧丝,忽如笙咽转娇妙。

谁知忧怨极处,轻把宫妆蜕了,飞吟枝杪。耳畔如今,凄感又添多少。

愁绪正、萦绕妆台,怎更禁、被他相恼。送残音、立尽黄昏,月明深院悄。


绮罗香 雨中舟次洹上(元·张翥)  显示自动注释

燕子梁深,秋千院冷,半湿垂杨烟缕。怯试春衫,长恨踏青期阻。

梅子后、余润留寒,藕花外、嫩凉消暑。渐惊他、秋老梧桐,萧萧金井断蛩暮。

薰篝须待被暖,催雪新词未稳,重寻笙谱。水阁云窗,总是惯曾听处。

曾信有、客里关河,又怎禁、夜深风雨。一声声、滴在疏篷,做成情味苦。


绮罗香 天台(元末明初·梁寅)  显示自动注释

翠谷吞霞,丹厓隐日,瑶草绿迷仙路。复宇层台,鸡犬不知何处。

花对发、洞里娇娥,璧双美、人间才子。信奇缘、水合云交,香风满径共归去。

嘈嘈鸾凤箫管,九酝琼浆碧,冰盘麟脯。沧海深深,将比此情难侣。

奈尘臆未断愁根,被啼鸟苦催归思。叹多少乐极生悲,落花思故树。


绮罗香 斗草(元·黄澄)  显示自动注释

绡帕藏春,罗裙点露,相约莺花丛里。翠袖拈芳,香沁笋芽纤指。

偷摘遍、绿径烟霏。悄攀下、画阑红紫。扫花阶、褥展芙蓉,瑶台十二降仙子。

芳园清昼乍永,亭上吟吟笑语,妒秾夸丽。夺取筹多,赢得玉珰瑜珥。

凝素靥、香粉添娇,映黛眉、淡黄生喜。绾胸带、空系宜男,情郎归也未。


绮罗香 史邦卿末句少二字,今更定元夜(明·俞彦)  显示自动注释

天上融怡,人间和洽,共结王正佳丽。此夜三元,处处风柔月媚。

斗奇巧、琢玉雕脂,逞华艳、簇珠攒翠。望云端、绣幕红楼,绮罗香拥神仙队。

寻思屈指人世。几遇清平代,良宵佳会。更有闲愁,来日阴晴难拟。

且随分、银烛觥筹,莫厌频、尽堂簪佩。待填词、谱入梨园,一宵传遍清都里。


绮罗香 和答李蒲汀(明·夏言)  显示自动注释

雨过盆池,风吹荷叶,绝胜银塘幽意。几朵仙葩,绰约杨家姊妹。

斗红妆、映水朱妍,洗素容、凌波玉腻。小亭中、琥珀杯浓,相看不觉同花醉。

却羡东邻老子,散发碧山楼,顿添芳思。自谱新词,一曲与花争媚。

恐西风、容易惊秋,对南薰笑歌休弃。况光阴、暮景如驰,只索牢牵辔。


绮罗香 读邵康节遗事属纩之际闻户外人语惊问所语云何且日我道复了幽州声息如丝俄顷逝矣有感而作(明末清初·王夫之)  显示自动注释

流水平桥,一声杜宇,早怕雒阳春暮。杨柳梧桐,旧梦了无寻处。

拚午醉日转花梢,甚夜阑风吹芳树?到更残月落西峰,泠然胡蝶忘归路。

关心一丝别挂,欲挽银河水,仙槎遥渡。万里閒愁,长怨迷离烟雾。

任老眼月窟幽寻,更无人花前低诉。君知否,雁字云沈,难写伤心句。


绮罗香 灯夕立春(清·丁澎)  显示自动注释

春到何迟,辛盘未试,人日数来今七。此刻才过,已是十三灯夕。

梅梢上、初透三分,漏声里、频催千滴。问良宵、斜把银缸,眉痕浅处寻消息。

彩胜压金么凤,共菂灯连理,双双堪惜。象管鹅笙,檀口玉葱齐炙。

蟾光度、正照蓉屏。人影乱、鬓横钗只。红豆子、戏结罗巾,将同心暗掷。


绮罗香 某君以大枝桂花供予瓶中,秋光方浓,月色新霁,伤时感事,为拈此解(清末民国初·何振岱)  显示自动注释

乱剪烟霏,高擎月色,仰看真疑全树。荡漾虫魂,都为冷香抟住。

证归客、初地微禅,养萧斋、一年秋句。纵红尘、招隐无人,幽丛深秀自天宇。

繁枝漫劳玉斧。合念山河影瘦,花身如故。梦里灵旗,不是那时蟾府。

罢瑶妃、曲里霓裳,听戍妇、夜阑砧杵。问吴仙、何事无眠,似人愁向曙。


绮罗香 题马元儿水墨兰竹湖石画帧(清末民国初·何振岱)  显示自动注释

永昼帘栊,阑春节候,别绪无端怎理。已悔飘萍,肯逐等闲流水。

谱鹃声、弦索先哀,弄麝煤、玉光犹紫。问姿年、一点芳心,几枝娟蕙翠筠里。

丁娘豪侠自写,看取皱云茧纸,过人灵慧。密誓湘波,浣尽千生离泪。

怨衰迟、孤影秦淮,傍香灯、回光萧寺。写人间、旧梦痕痕,忏词笺梵宇。


绮罗香(清末民国初·何振岱)  显示自动注释

霜信催笳,蛩啼沉烛,晚江孤客滋味。伫立搴芳,小袖娉娉香腻。

认夕阳、深院离痕,听碎叶、画檐凉吹。正书成、凝睇归鸿,寥天云淡杳无字。

柔魂漫道易悸。任是流空暗燹,不摇兰佩。淡冶秋光,恰写冷蟾心事。

尽恨销、碧海琴丝,莫影减、远峰眉翠。恁花前、几度低徊,鸣珰风细细。


绮罗香 岚君以木樨、素心与菊花同插一瓶,索赋(清末民国初·何振岱)  显示自动注释

淡艳容分,浓香莫辨,瓶胆井泉闲注。孤秀堪伤,簇影自成佳侣。

正天气、新冷催霜,伴仙客、不眠凭树。展湘屏、忍耐西风,素心未合怨迟暮。

人间多少异趣。长恨多情不见,同时难遇。隐结芳因,约得一帘秋聚。

便从今、月淡禅初,有相对、浅吟低语。费安排、玉腕寒丛,整灯商瘦句。


绮罗香 次外见寄韵(清·吕承娧)  显示自动注释

题注:见《常州词录》

几日东风,流光暗度,又是春韶情味。柳色青青,隐映碧桃开未。

刚社燕、啄遍芹泥,渐粉蝶、暗销香腻。诉春愁,恰恰莺啼,望人长向翠楼倚。

无聊花下独自,对著斜风细雨,游丝轻曳。不定阴晴,酿做恼人天气。

扶彩袖、红泪空收,对清波、素书谁寄。愿征人、莫惜轮蹄,那须锦词费。


绮罗香 愿在衣而为领(清·吴森札)  显示自动注释

一幅鲛绡,几回忖量,拈却绣刀裁剪。稳贴双肩,记把芙蓉扣掩。

缀珠翠、顾影沉吟,临镜面、瘦痕羞敛。漫寻春、蝶眷蜂怜,芳心犹恐旧香浅。

绣罢重封奁箧,怕新来宽褪,琼酥销减。倦压鸳衾,兰麝休教再染。

愁春去、怨雨啼云,惜花残、香柔红软。解罗衫、闲叠熏笼,甚心情更展。


绮罗香 西湖清明(清·吴绮)  显示自动注释

风报桐花,雨吹榆片,春事三分啼鴂。人在湖头,正值禁烟初热。

看十里、入眼风光,是一岁、销魂时节。又谁禁、南北峰头,纸钱却化孤山蝶。

楼边红袖徙倚,听得卖饧人过,玉笙吹彻。笑指西陵松柏,何年堪接。

莫等待、泼火霏微,却做作、打毬周折。且分付、箫鼓楼船,载多情夜月。


绮罗香 车帷(清·周之琦)  显示自动注释

绣幕围香,文裀藉玉,一夕屏星催换。怯试秋心,恰好梦深寒浅。

认罽密、犀押匀排,爱绒唾、蝶衣新剪。问流苏、四角低垂,越娥网住定谁见。

骄骢佳约未准,刚是虾须替却,圆晶双绾。云母轻盈,藏得几分春怨。

似相看、帐里花枝,漫暗忆、镜中人面。盼愔愔、油壁归来,画帘风外卷。


绮罗香 香篝(清·周之琦)  显示自动注释

蕙炷藏春,湘筠借暖,曾说秦宫遗制。金屋携来,有约镜边帘底。

描一幅、象篾疏花,护几片、鹊炉沈水。向烟丝、认取檀痕,断魂谁与篆心字。

茧釭红穗未减,想见都梁乍爇,银屏无睡。犀蝶双双,解了又还重倚。

好商量、坐久添衣,自消领、夜阑偎被。尽从他、画鸭烧残,绣帏慵更启。


绮罗香 废园(清·周祖同)  显示自动注释

蝶避凄清,莺来放诞,几处荒台零甃。三面围墙,随意野花如绣。

除残照悄地相寻,只冷月觉来都瘦。碎莓苔上了纱窗,隔窗两树水杨柳。

销沉金碧似梦,闻道颦歌艳舞,芳春前后。红粉青衫,料也一般非旧。

怅沿阶难觅遗钗,想题壁定欹吟袖。问分明隔巷人家,胜游曾见否?


绮罗香 春景(清·周贻繁)  显示自动注释

杏脸霞蒸,桃腮酒晕,春满林园西北。静倚高楼,晴旭照人如拭。

才褪却、几阵轻寒,便妆就、万般春色。最堪怜、阁雨飞烟,好风搅得浑无力。

溶溶南浦绿满,知是年时别处,行踪空觅。燕雁初归,那识近来消息。

织愁纹、柳线莺梭,遮望眼、乱山斜日。羡飞云、此去长安,片时能见得。