词牌名:   资料引自《御定词谱》,电子稿主校:秘长青
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高阳台词谱
高阳台 高拭词注“商调”。刘镇词名《庆春泽慢》,王沂孙词名《庆春宫》。

高阳台 双调一百字,前后段各十句、四平韵 刘镇

  灯火烘春 楼台浸月 良宵一刻千金 锦步承莲 綵云簇仗难寻 蓬壶影动星毬转 映两行 
  中仄平平中平仄仄中平中仄平平中仄平平中中中仄平平中中中仄平平仄仄中平

宝珥瑶簪 恣嬉游 玉漏声催 未歇芳心 
中仄平平仄平平中仄平平中仄平平

  笙歌十里誇张地 记年时行乐 憔悴而今 客里情怀 伴人閒笑閒吟 小桃未尽刘郎老 把相思 
  中平中仄平平仄仄中平中仄中仄平平中仄平平中中中仄平平中中中仄平平仄仄中平

细写瑶琴 怕归来 红紫欺风 三径成阴 
中仄平平仄平平中仄平平中仄平平


此调以此词为正体,若蒋词之换头句押韵,张炎词之前后段第八句押韵,皆变体也。 此词有吴文英、王沂孙、李彭老、李莱老、王亿之等词可校。 按吴词前段第二句“雪消蕙草”,“雪”字仄声。李彭老词第五句“谁念减尽芳云”,“念”字仄声,李莱老词“流来疑是行云”,“疑”字平声。张词第六句“鬓貂飞入平原草”,“鬓”字仄声,“飞”字平声,李彭老词“么凤叫晚吹晴雪”,“凤”字仄声。吴词后段起句“寿阳宫里愁鸾镜”,“寿”字仄声,“宫”字平声。第二、三句“解勒回玉辇,雾掩山羞”,“勒”字仄声。李彭老词第四、五句“环佩无声,草暗台榭春深”,“环”字平声,“暗”字仄声。第六句“欲倩怨笛传清谱”,“倩”字仄声。王词“无端枝上啼鴃唤”,“枝”字平声。第七句“便等閒、孤枕惊回”,“孤”字平声。谱内可平可仄据此,馀参下二词。

又一体 双调一百字,前段十句四平韵,后段十句五平韵 蒋捷

  燕卷晴丝 蜂黏落絮 天教绾住閒愁 閒里清明 匆匆粉湿红羞 灯摇缥晕茸窗冷 语未阑 
  仄仄平平平平仄仄平平仄仄平平平仄平平平平仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平

娥影分收 好伤情 春也难留 人也难留 
平仄平平仄平平平仄平平平仄平平

  芳尘满目悠悠 为问萦云佩响 还绕谁楼 别酒才斟 从前心事都休 飞莺纵有风吹转 奈旧家 
  平平仄仄平平仄仄平平仄仄平仄平平仄仄平平平平平仄平平平平仄仄平平仄仄仄平

苑已成秋 莫思量 杨柳湾西 且棹吟舟 
仄仄平平仄平平平仄平平仄仄平平


此与刘词同,惟后段起句减一字又押韵,第二句作六字句异。 按王沂孙词“篝熏鹊锦熊毡,一任粉融脂涴,犹怯痴寒。”正与此同。

又一体 双调一百字,前后段各十句、五平韵 张炎

  接叶巢莺 平波卷絮 断桥斜日归船 能几番游 看花又是明年 东风且伴蔷薇住 到蔷薇 
  仄仄平平平平仄仄仄平平仄平平平仄平平仄平仄仄平平平平仄仄平平仄仄平平

春已堪怜 更凄然 万绿西泠 一抹荒烟 
平仄平平仄平平仄仄平平仄仄平平

  当年燕子知何处 但苔深韦曲 草暗斜川 见说新愁 如今也到鸥边 无心再续笙歌梦 掩重门 
  平平仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄平平仄仄平平

浅醉閒眠 莫开帘 怕见飞花 怕听啼鹃 
仄仄平平仄平平仄仄平平仄仄平平


此与刘词同,惟前后段第八句皆押韵异。 按张词别首“夜沈沈,不信归魂,不到花深”、“更关情,秋水人家,不照西泠”,李彭老词“感彫零,残缕遗钿,迤逦成尘”、“转销凝,点点随波,望极江亭”正与此同。
历代作品
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刘辰翁 (1首)
刘镇 (1首)
吴文英 (5首)
周密 (2首)
张炎 (2首)
李彭老 (2首)
李莱老 (1首)
王沂孙 (4首)
王观 (1首)
蒋捷 (4首)
柴元彪 (1首)
王亿之 (1首)
王茂孙 (1首)
陈著 (2首)
韩疁 (1首)
张翥 (1首)
袁易 (1首)
高阳台 和巽吾韵(宋末元初·刘辰翁)  显示自动注释

雨枕莺啼,露班烛散,御街人卖花窠。过眼无情,而今魂梦年多。

百钱曳杖桥边去,问几时、重到明河。便人问,无了东风,此恨难磨。

落红点点入颓波。任归春到海,海又成涡。江上儿童,抱茅笑我重过。

蓬莱不涨枯鱼泪,但荒村、败壁悬梭。对残阳,往往无成,似我蹉跎。


庆春泽 丙子元夕(宋·刘镇)  显示自动注释

灯火烘春,楼台浸月,良宵一刻千金。锦步承莲,彩云簇仗难寻,蓬壶影动星球转,映两行、宝珥瑶簪。

恣嬉游,玉漏声催,未歇芳心。

笙歌十里夸张地,记年时行乐,憔悴而今。客里情怀,伴人闲笑闲吟。

小桃未静刘郎老,把相思、细写瑶琴。怕归来,红紫欺风,三径成阴。


高阳台 其一 丰乐楼分韵得如字(宋·吴文英)  显示自动注释

修竹凝妆,垂杨驻马,凭阑浅画成图。山色谁题,楼前有雁斜书。

东风紧送斜阳下,弄旧寒、晚酒醒馀。自销凝,能几花前,顿老相如。

伤春不在高楼上,在灯前敧枕,雨外熏炉。怕舣游船,临流可奈清臞。

飞红若到西湖底,搅翠澜、总是愁鱼。莫重来,吹尽香绵,泪满平芜。

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丰乐楼是宋朝杭州诵金门外的一座酒楼。淳祐九年(1249 年),临安府尹赵与重建。吴文英在淳祐十一年春在此宴饮时曾作《莺啼序 》,为时人传诵。这首《高阳台》,从内容看,应是他晚年重来时所作。
起首“修竹凝妆 ,垂杨驻马,凭阑浅画成图。”三句写丰乐楼内外所见景色 ,由酒楼边的修竹 ,写到楼下的垂杨 ,再写登楼远眺,湖光山色如诗如画。“‘凝妆’,远见;‘驻马’则是从近处观察;‘凭阑’,已登楼。”“山色谁题?楼前有雁斜书”二句紧承第三句。凭阑一望 ,展现在眼底的湖山既宛如天开图画;而天际适有雁阵掠过 。 又恰似这幅画图上题写的诗句。到此,写足了望中所见之美景,也点出了分韵题之事。接下去,作者跳过了铺叙宴饮尽醉的一般写法在“东风紧送斜阳上 ,弄旧寒、晚酒醒馀”两句中,所写的已是酒醒之后。句中以“东风”点明季节,以“斜阳下”点明时间。其“旧寒”二字则暗示此次是旧地重游,从而引出过拍“自消凝,能几花前,顿老相如”三句。这时,酒已醒,日已暮,晚风送寒,一天的欢会已是场终人散。词人抚今思昔,楼犹是旧楼,景犹是故景,春花依然如前,而看花之人已老。其怅惘之情,近似苏轼《东阑梨花》诗所写的“惆怅东阑一株雪 ,人生看得几清明 ”。这里,巧用“顿”老,以见岁月流逝之疾和人事变化之速。
下片换头三句,既紧承上片最后已流露出的花前“伤春”之感,而又把词意推开,另辟新境,可以说既达到了“藉断丝连 ”、又达到了“异军突起”的要求。上片,句句不离丰乐楼;下片却一开头就以“不在高楼上”五字撇开此楼,而把“伤春”之地由“楼上”自然而然地转移到“灯前 ”、“雨外”。可是,词笔刚转换,随即又推开。下面“怕舣游船,临流可奈清雕”两句 ,又把想象跳跃到游湖与“临流”。句中的“清雕二字是回应上片“顿老相如”句。接着,词人临湖展开想象,在“飞红若到西湖底,搅翠阑、总是愁鱼”两句中,在空间上把词思由湖面深入到“湖底 ”,并推已及物。寄情于景,想象湖底的游鱼也会为花落春去而顿生忧愁。结拍“莫重来 ,吹尽香绵,泪满平芜”三句,更把词思在时间上由现在跳越到未来 ,想象此次重来故地,点点落红已令人百感交集,异日重来,也许柳绵也将吹尽。那时如果只见一片平芜,就更令人难以为怀了。
吴文英生活于南宋末期,国势垂危,因而他后期的词句常为感时哀世之作。这首词写于酒楼会饮、即席分韵的场合,而词人竟悲从中来,从而以咽抑凝回的词语表达了这种深切的感慨。其所触发的花前“伤春”之情,近似杜甫在一首《登楼》诗中所说的“花近高楼伤客心,万方多难此登临”。词中的“斜阳下”、“飞红 ”、“吹尽香绵”,都不仅是描写景物,而是因物兴悲,托景寄意,所寄托的正是对当时暗淡衰落的国运的无限忧思 。正因词人作此词之时,万念潮生,忧思丛集 ,因而其词情也是感触多端、百转千回的,其词笔就也是跳动变换、忽彼忽此的。词中既有空间的跳跃 ,也有时间的跳跃,特别是下片,步步换景,句句转意,每转愈深。但是,尽管词句的跳动大,转换多,而整首词又是浑然一体,脉络分明的。梦窗词的主要风格特征是深曲丽密,属于质实一派;而其成功之作又往往于密中见疏,实中见虚,重而不滞。这首词就是在丽密厚重中仍自具有空灵回荡之美的佳作。

高阳台 其二 落梅(宋·吴文英)  显示自动注释

宫粉雕痕,仙云堕影,无人野水荒湾。古石埋香,金沙锁骨连环。

南楼不恨吹横笛,恨晓风、千里关山。半飘零,庭上黄昏,月冷阑干。

寿阳空理愁鸾。问谁调玉髓,暗补香瘢。细雨归鸿,孤山无限春寒。

离魂难倩招清些,梦缟衣、解佩溪边。最愁人,啼鸟晴明,叶底青圆。

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此词赋落梅。宋人对梅花情有独衷,几乎各家都有吟咏。尤其是建炎以后,咏梅之作更多。吴文英的这首《高阳台》是其中颇有代表性的作品之一。
这首词开端即写梅花凋谢“ 宫粉 ”状其颜色,“仙云”写其姿质,“雕痕”、“堕影”,言其飘零,字字锤炼,用笔空灵凝炼“无人野水荒湾”句为背景补笔。仙姿绰约、幽韵冷香的梅花,无声地飘落在阒寂的野水荒湾。境界空旷悠远,氛围淡寒。“古石埋香,金沙锁骨连环。”二句,上承“雕”、“堕”,再进一步渲染 ,由飘落而埋香 ,至此已申足题面 。“金沙锁骨连环 ”,用美妇人——锁骨菩萨死葬的传说来补足“埋香”之意。黄庭坚《戏答陈季常寄黄州山中连理松枝》诗云:“金沙滩头锁子骨,不妨随俗暂婵娟。”词中用以拟梅花,借指梅花以美艳绝伦之身入世悦人,谢落后复归于清净的本体 ,受人敬礼 ,可谓尊爱之至,而哀悼之意亦隐于其中。接下来“南楼不恨吹横笛,恨晓风、千里关山”。三句陡然转折。“不恨”与“恨”对举,词笔从山野落梅的孤凄形象转入关山阻隔的哀伤情怀,隐含是花实际亦复指人之意。笛曲中有《梅花落》。可见,“南楼”句虽然空际转身而仍绾合本题 。所以陈洵称赞为“ 是觉翁(吴文英晚号觉翁)神力独运处”(《海绡说词》)。下边转换空间,由山野折回庭中 。“半飘零”三句,当是从林逋《山园小梅 》“暗香浮动月黄昏”化出。梅花既落,而又无人月下倚阑赏之 ,故言“月冷阑干”,与下片“孤山无限春寒”喻意基本相同 。下片言“寿阳”,言“孤山”,皆用梅花故实 。《太平御览》卷三十《时序部》引《杂五行书》中的记载:“ 宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下,梅花落公主额上,成五出花,拂之不去,皇后留之,看得几时,经三日,洗之乃落。宫女奇其异 ,竞效之 ,今梅花妆是也。”“鸾”是“鸾镜 ”,为妇女梳妆用镜。“调玉髓”、“补香瘢”,又用三国吴孙和邓夫人的故事 。和宠夫人 ,曾因醉舞如意,误伤邓颊,血流满面,医生说用白獭髓,杂玉与琥珀屑敷之 ,可灭瘢痕 ,(见唐段成式《酉阳杂俎》前集卷八 )。这里合寿阳公主理妆之事同说,以“问谁”表示已经没有了落梅为之助妆添色。孤山在今杭州西湖 ,宋词人林逋曾于此隐居 ,植梅养鹤,人称“梅妻鹤子 ”。此处化用数典,另翻新意。分从两方面落笔,先写对逝而不返的落梅的眷恋,再写落梅蓬山远隔的幽索 。“离魂”三句 ,仍与落梅紧紧相扣。“缟衣”与“宫粉”拍合,“溪边”亦与“野水荒湾”呼应 。“缟衣解佩”暗指昔日一般情事,寄寓了往事如烟、离魂难招的怀人之思。最后一韵,从题面申展一层 ,写花落之后的梅树形象。“ 叶底青圆”四字,化用杜牧《叹花》诗“绿叶成阴子满枝 ”的词句意,包孕着世事变迁的惆怅与岁月无情的蹉跎。
吴文英在苏州时曾纳一妾,后遣去;居于杭州时又纳一妾,后亡故。联系作者的这些经历,并证以其它词章,当不难看出,这篇吊梅词文实是包含了作了挚着深沉的感旧追思之情的怀人咏物词。后人对这首词虽然褒贬不一,但从总体看来,词中那些似乎不相连属的字面的深层,其实流动着脉络贯通的感情潜流,它们从不同的时空和层面,渲染了隐秘的情事和深藏的词旨,堪称咏物之作的佳品。

高阳台 其三 送王历阳以右曹赴阙(宋·吴文英)
  押阳韵  显示自动注释

淝水秋寒,淮堤柳色,别来几换年光。紫马行迟,才生梦草池塘。

便乘丹凤天边去,禁漏催、春殿称觞。过松江,雪弄飞花,冰解鸣珰。

芳洲酒社词场。赋高台陈迹,曾醉吴王。重上逋山,诗清月瘦昏黄。

春风侍女衣篝畔,早鹊袍、已暖天香。到东园,应费新题,千树苔苍。


高阳台 其四 寿毛荷塘(宋·吴文英)  显示自动注释

风袅垂杨,雪销蕙草,何如清润潘郎。风月襟怀,挥毫倚马成章。

仙都观里桃千树,映曲尘、十里荷塘。未归来,应恋花洲,醉玉吟香。

东风晴昼浓如酒,正十分皓月,一半春光。燕子重来,明朝传梦西窗。

朝寒几暖金炉烬,料洞天、日月偏长。杏园诗,应待先题,嘶马平康。


高阳台 其五 过种山即越文种墓(宋·吴文英)  显示自动注释

帆落回潮,人归故国,山椒感慨重游。弓折霜寒,机心已堕沙鸥。

灯前宝剑清风断,正五湖、雨笠扁舟。最无情,岩上闲花,腥染春愁。

当时白石苍松路,解勒回玉辇,雾掩山羞。木客歌阑,青春一梦荒丘。

年年古苑西风到,雁怨啼、绿水荭秋。莫登临,几树残烟,西北高楼。

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种山在现在的绍兴以北,越王勾践灭吴后,杀了功臣文种即埋葬在此。后南宋高宗也曾因误所谗言杀掉功臣岳飞,吴文英写词的感兴当由此起。但这首具有一定豪放情调的词作却不纯粹是咏史,而是咏自己重过种山凭吊的感慨的。
“帆落回潮 ”写傍晚潮回时舟船降帆靠岸,“人归故国”即吴文英重回越王故地 。“山椒感慨重游 ”即在种山山顶心怀感慨再度游观。这三句分别叙述时间 、地点,引出感慨。“弓折霜寒,机心已堕沙鸥”,二句紧承感慨抒发 。这里是比喻语,借霜冷而弓断,喻南宋末国事日危 ,自己已经无意于求功立名,“机心已堕沙鸥”是说“机心”不死,即使不用弓箭,沙鸥仍会被自己的猎心惊堕。这典故出自《列子·黄帝篇》的一个故事 。说有个人好鸟,经常与鸥鸟同游,一天父亲让他猎取鸥鸟,鸥鸟就舞而不下。意思是说人如果心动于内,禽鸟是会觉察的。梦窗用这一典故是为了表明自己壮心并未真死 。下面说:“灯前宝剑清风断 ,正五湖、雨笠扁舟。”清风是剑名,灯前照看已经折断的清风宝剑,自己却正驾一叶扁舟,头戴青箬笠,身披绿蓑衣,在风雨中遨游五湖。感情沈郁而又放浪形骸,心中自然是有难言隐痛。这里只有五湖游是实笔,其他都是借喻虚笔。结三句:“最无情,岩上闲花 ,腥染春愁。”这里才暗点题,写到思念文种,说:最无情的亦即最有恨的事,是文种墓石岩上的闲花野草,似乎带有剑下血腥之气,染成一片春愁。腥字下得触目惊心。文种是越王赐剑让他自杀的。作者的感慨蕴而不露。上片全属对世事兴亡而发的感慨,沈郁顿挫,含意深长,心情矛盾错杂,但又不正面写一字,必须从更深的层次上去体会。
后片深入写文种昔日的埋葬之处 ,“当时白石苍松路,解勒回玉辇 ,雾掩山羞。”当日文种墓道的白石路旁有几列苍松,葬后解下系马的缰绳,送葬的玉辇回去 ,雾气香冥,青山也为忠贤之死替越国含羞。古代写忠贤不幸死去,往往记当日雾气四塞,所以该词也这样写 。这几句纯属作者想象之笔。下二句写:“木客歌阑 ,青春一梦荒丘。”这也是用想象的笔写山上的荒凉,“木客歌阑就是李贺《秋来》诗:“秋坟鬼唱鲍家诗”的意思。木客即山鬼,二句的意思是说:秋坟山鬼歌罢,英雄人物的青春一梦就只剩下荒凉的丘墓了。
下三句:“ 年年古苑西风到 ,雁怨啼 、绿水荭秋 。”写种山一带的古林苑,只剩下水边的鸿雁在绿水和秋荭(红蓼花)间哀怨啼鸣。从文种之墓把词境扩展到种山一带的古越林苑。这一层也是梦窗把自己的感慨更扩展开来,从而连系到国家的兴亡。下面三句“莫登临,几树残烟,西北高楼”,则又递进一层,涉及到南宋末期的现实了 。这里的“ 西北高楼”和《古诗 》“西北有高楼 ,上与浮云齐”用词有连系,但同时更是借西北边患 ,指北方遇有强敌而言 。而“几树残烟 ”和辛弃疾《摸鱼儿》“休去倚危栏,斜阳正在烟柳断肠处 ”极相类似 。所以梦窗这首词讲“莫登临 ,几树残烟,西北高楼”,其实是陡然转入自己国家的处境,说:不要登山临水吧,所能看到的也不过是疏柳残烟,西北高楼,而看不见长安。最后几句很陡健,也很沉痛。不过这时北方的强大对手已是蒙古人了。
吴文英的这首《高阳台 》,于婉约中呈现出豪放的色彩,爱国感慨深藏其间,可谓别具一格。从词的结构看,先写自己重游种山,在弓折剑残,无可奈何之情后,遨游五湖,因而再来种山。由自己及南宋处境写起,写到朝廷的失策和英雄人物壮志成灰的悲凉,而其中毫无造作的痕迹,这也是艺术构思的高妙。

高阳台 送陈君衡被召(宋·周密)  显示自动注释

照野旌旗,朝天车马,平沙万里天低。宝带金章,尊前茸帽风敧。

秦关汴水经行地,想登临、都付新诗。纵英游,叠鼓清笳,骏马名姬。

酒酣应对燕山雪,正冰河月冻,晓陇云飞。投老残年,江南谁念方回。

东风渐绿西湖柳,雁已还、人未南归。最关情,折尽梅花,难寄相思。

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作者的友人陈君衡为蒙元朝廷所召,将要前往大都(今北京)赴任。作者为此写了一首送别的词。但因作者一向热爱宋朝,宋亡以后坚隐不仕,因此这首词较一般的送别诗词而言 ,在感情上自有一番特色。上阕以写送别的场景为主,与一般的送别诗词似并无二致。起首三句“照野旌旗,朝天车马,平沙万里天低。”作者用豪放笔法勾画出一幅威武鲜明的郊野送行的场面。只见旌旗飘飘,光照原野,车马辘辘,浩浩荡荡。这样威武雄壮的画面,衬以广阔的原野作背景,活脱脱一幅令人振奋的图画,给人以充分的遐想。接下去这首词的主角陈君衡,出现在这幅画卷中。作者只用“宝带金章,尊前茸帽风欹”两句人物便栩栩如生,跃然纸上。“宝带金章”,表明了人物的身分,同时暗示此行的缘由;“尊前”,酒尊之前。唐诗人马戴《赠友人边游回》有“尊前语尽北风起,秋色萧条胡雁来”句。“茸帽风欹”,头上戴的皮帽被郊野的风吹得略略倾斜,一个“欹”字,极为传神地勾画出人物的神气。欹即侧帽,典出《北史·独孤信传》:“信在秦州,尝因猎,日暮 ,驰马入城,其帽微侧,诘旦而吏人有戴帽者咸慕信而侧帽焉 。”词用此典,极为贴切,而有微意。君衡之应蒙元之召,与慕信而侧帽的胡风,正相一致。这一用典,实不同于一般泛用。作者由此想到友人北上要经过的路途和友人走后的作为。“秦关汴水经行地,想登临、都付新诗。纵英游,叠鼓清笳,骏马名姬。”一路之上,登秦关临汴水,吟诗作赋。秦关,应泛指沿途之山,中国习又称秦。汴水,流经北宋都城东京(今开封)的一条河鼓声阵阵,胡笳清脆;乘骏马,携名姬,纵情游乐。上阕对送别场景的铺陈及对别后情景的想象,看似与一般的送别诗词类似,但提及北宋旧地“秦关汴水”作者委婉地透露出对故国的念和山河依旧、人事已非的感叹,而用笔极为含蓄。
下阕主要抒发了作者对友人远去的伤感和对友人出仕新朝的担心与不满等复杂的心情。头一句“酒酣应对燕山雪,正冰河月冻,晓陇云飞”,进一步设想友人远去北国的情景。“酒酣”,指朝廷召宴,作者想象友人彼时彼地应是燕山雪飘的冰天雪地的影象 ,连月亮都仿佛冻住了似的,发出令人不寒而栗的光辉。冰河月冻,造语甚新,意境颇佳。这阴冷影象与上阕热烈欢快的情调形成鲜明的对照,为下面的感叹铺垫了气氛。接着,作者将笔锋一转:“投老残年,江南谁念方回。”我已是风烛残年,不愿为新朝用而隐居江南,又有谁能常常记起我呢?方回,贺铸的字,他的《青玉案》有“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮 ,梅子黄时雨 ”句 ,十分有名。黄庭坚曾说:“解道江南断肠句,世间唯有贺方回。”作者身在江南,又有一腔愁怨,故以贺铸自比。这两句词不仅包含年老力衰的伤感,友人离去的伤情,还有国家沦亡的伤痛 。“东风渐绿西湖岸,雁已还,人未南归”,北方冰雪尚未消融的时候,春风已经吹绿了江南,大雁已经飞回了,可是友人还没有回来。王安石有“春风又绿江南岸”句,此处周密化用之想到此处,不禁叹息道:“最关情,折尽梅花,难寄相思。”盛弘之《荆州记》载:陆凯曾从江南将梅花寄到长安送给他的好友范晔,并曾诗说:“折梅逢驿使,寄与陇头人。江南无所有 ,聊赠一枝春。”周密这两句亦用此意,意思是说 ,我的相思之情即使折尽梅花也难以表达。从字面看来,表现了作者对友人极为真挚恳切的怀念之情。但如果深入体味,就不难悟出,这里还有着更深刻的寓意,那就是作者担心友人到了北方,有了高官厚禄,忘怀自己,忘怀故国。这就不仅表达了身为遗民的惨淡心情,而且含蓄地透露出对友人仕元的不满。这首词在送别诗词中是颇具特色的。写送别而通篇贯穿着深切感人的故国之思 ,作者既写眼前实景,也写想象中的虚景,虚实相合,深沉宛转地表达了作者复杂难言的思想感情。其中既有送别友人的不舍和伤感,又有对其屈身仕元的不满,还有对南宋灭亡的怅恨。正是这种复杂的心理,使得这首词没有像一般送别词那样只刻画离愁别绪当然也没有对友人的明显指摘,而只有借描写送别情景、抒写相思离愁,含蓄地表达自己的思想感情。

高阳台 寄越中诸友(宋·周密)  显示自动注释

小雨分江,残寒迷浦,春容浅入蒹葭。雪霁空城,燕归何处人家。

梦魂欲渡苍茫去,怕梦轻、还被愁遮。感流年,夜汐东还,冷照西斜。

萋萋望极王孙草,认云中烟树,鸥外春沙。白发青山,可怜相对苍华。

归鸿自趁潮回去,笑倦游、犹是天涯。问东风,先到垂杨,后到梅花。

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这首词是周密晚年的作品。蒙元代宋后,许多前朝士人纷纷依附了新朝 。周密怀有强烈的爱国感情,隐居江南不仕。而在他隐居的江浙一带,作者尚有些许志同道合的气节之士。这首词便是为邓牧、谢翱等友人写的。周密当时寄居杭州,而邓、谢等人寓居越州(今浙江绍兴)。
上阕起首三句描写作者所住的地方。“小雨分江,残寒迷浦,春容浅入蒹葭”,初春的小雨分流于钱塘江中,江边还弥漫着残冬的寒气只有初生的芦苇透露出一点浅浅的春意。起二句对偶,工整自然,第三句“浅入”二字刻意雕琢,颇为生动。接下去两句接着描写周围环境。“雪霁空城,燕归何处人家”,雨雪已经停止,天空已经放晴,本应到春回大地万物复苏的时候,但经过战争之后,城里十室九空,居民屋子受到破坏,燕子虽然归来,但是它们到哪一家去做窝栖息呢?写城市萧条,只用一“空”字,且用燕子无处栖息来渲染形象而凝重。此情此景,使作者想起了朋友。“梦魂欲渡苍茫去,怕梦轻、还被愁遮”,转而写对友人的思念。苍茫,指钱塘江,梦中要到越中访友,梦魂要渡过“苍茫”的江水。但是,梦轻愁重,怕被愁遮住,以致于在梦中也去不了啊。梦与愁有轻重之分,构思极为新奇;且意思上以退为进,也颇有力。“感流年,夜汐东还,冷照西斜”,又回到自己,感慨光阴易逝。写光阴,也只用三个字轻点,有年华流驶之感,接着便描写两种景象:夜里的潮水向东退走清冷的月亮向西斜去。这两种景象一天天重复出现,光阴便在不知不觉中消逝了,时间就这样日复一日地流失了,可是我与友人仍悬于两地,隔于江水,不能相见。
下片,从怀友写起,回到写自己。“萋萋望极王孙草,认云中烟树,鸥外春沙。”极目望去,只见长得很茂盛的王孙草,朋友却不知在哪里,以喻想念越中友人。想念深而看不见,只好从远接云中的烟树与鸥鸟飞翔之外的沙滩,辨认通往友人所居住地方的道路,这句是从谢朓名句“云中辩江树”化来,浑然无迹。“云中 ”两句与上片“夜汐”两句,对偶相同,写法也相似,前者以景寓意,这里则以望远之景寓想念之情。“白发青山,可怜相对苍华。”白发自己和友人的头发都已经白了;青山,自己这里的青山和友人那里的青山;苍华,兼包两地的青山、白发。自己和友人都已经老了 ,可是两地的青山依旧绿意盎然,生机勃勃。面对青山,遥想远方的友人,不禁产生无限感慨,“可怜”油然而生。“归鸿自趁潮回去,笑倦游 、犹是天涯。”鸿雁顺着潮水东流的方向飞去,但不能代人传递音讯;自己虽是倦游归来,居住杭州,但对故乡吴兴来说,对分别不能团聚的朋友来说,都有远隔“天涯”之感。事实上,吴兴、杭州、绍兴相去不远,而谓“天涯”,实是思念情深所形成的错觉;着一“笑”字,笑倦游无成,也自笑这种错觉。下阕最后三句与本词前面各句有明显不同,值得好好体味。“问东风,先到垂杨,后到梅花?”这一问,来得突兀,似乎与前文描写残冬初春景致、思念友人情怀没什么关系。但事实上包含了作者极深的意思,是体现这首词主旨的句子,是思友的升华。东风,你可是要先吹到垂杨身上,然后再吹到梅花身上吗?“东风”隐喻元朝统治者的“恩泽”,“垂杨”隐喻不能坚持气节而投靠新朝的人,梅花隐喻忍受清苦生活的遗民。作者及越中诸友是傲雪怒放的梅花,本不需要春风的惠泽 ,作者这样写,表达了自己和友人的坚贞不屈,对趋炎附势者的不满和对蒙元新朝统治的讥刺。
这首词语意新奇辞句幽远结尾顿挫有力,使人振奋,在周密词中,是意境较厚的,陈廷焯《词则·大雅集》评:“幽思得碧山意趣,但厚意不及。”恐是不确之见。写友人之谊,而友人之谊是建立在高贵的品格的基础上的。这在同类诗词中是不多见的。

高阳台 西湖春感(宋·张炎)  显示自动注释

接叶巢莺,平波卷絮,断桥斜日归船。能几番游,看花又是明年。

东风且伴蔷薇住,到蔷薇、春已堪怜。更凄然。万绿西泠,一抹荒烟。

当年燕子知何处,但苔深韦曲,草暗斜川见说新愁,如今也到鸥边。

无心再续笙歌梦,掩重门、浅醉闲眠。莫开帘。怕见飞花,怕听啼鹃。

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这是一首写作者重游西湖的一首词。从形式上看是“旧瓶装新酒”,借西湖观感这一旧话题抒发亡国之痛烈心情。
“接叶巢莺,平波卷絮”,从写景起笔,用平缓的笔调写出了春深时景 。张词的头一 句就化用杜诗 “接叶暗巢莺”。在密密麻麻的叶丛里,莺儿正在以歌表意“ 平波卷絮 ”写轻絮飘荡,被微波卷入水中“断桥斜日归船”“断桥”,一名段家桥,地处里湖与外湖之间,其地多栽杨柳,是游览的好去处。张炎在这里写的,正是抵暮始出的“归船”。
游船如旧,而心情已不再。笔锋一转,“能几番游?看花又是明年。”点出良辰美景仍在,却是春暮时刻,未几花将凋谢,只好静待明年了 。“ 春逝”的哀感弥漫于胸,只好挽留春天:“东风且伴蔷薇住”,东风呀,你伴随着蔷薇住下来吧。而蔷薇花开,预示着春天的即将结束。“到蔷薇、春已堪怜”,春光已无几时,转眼就要被风风雨雨所葬送。“更凄然,万绿西泠,一抹荒烟 。”尽管春天尚未归,西泠桥畔,却已是一片触目惊心的荒芜。笔意刚酣畅,却又转为伤悲。西泠桥是个“烟柳繁华地,温柔富贵乡”,但现在只剩下“一抹荒烟”,今昔对比之强烈,已触着抒发亡国之痛的主题了。
“当年燕子知何处?”起笔令人一振。此句代用刘禹锡诗:“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。”此词在刘诗基础上进一步点明了自己的故国之思。“韦曲”唐时韦氏世居地,在长安城南,“斜川”位于江西星子县,陶渊明曾作《游斜川》诗,这里指西湖边文人雅士游览集会之地。“苔深”、“草暗”形容荒芜冷落之状。当年的繁华风流之地,只见一片青苔野草。昔日燕子如今也已寻不到它的旧巢。而且不光如此:“见说新愁,如今也到鸥边”。词人暗用了辛弃疾的两句词:“拍手笑沙鸥,一身都是愁。”意谓连悠闲的鸥 ,也生了新愁。白鸥之所以全身发白,似乎都是因“愁”而生的,因此常借用沙鸥的白头来暗写自己的愁苦之深。
“无心再续笙歌梦,掩重门、浅醉闲眠”,二句话,点出词人的雨秋身份:贵公子和隐士。“莫开帘,怕见飞花 ,怕听啼鹃。”“ 开帘 ”照应“掩门”,“飞花”照应“卷絮”,“啼鹃”应“巢莺”,首尾呼应,营造了一种花飘风絮 ,杜鹃啼血的悲凉氛围。张炎此词用鸟声结尾,这就使词有凄切哀苦的杜鹃啼泣之声,余音袅袅,收到了很好的艺术效果。
这是一首写春暮时景的咏物词。写春天的景色等是实写,写内心的亡国之痛则是虚写。以景示情,以情带景,堪称“郁之至,厚之至”。读耐人寻味,耐人咀嚼。
张炎是一个婉约派的词人,追念故国之思不是直接倾泻而出,而采取不直言的手法 。借“怕见飞花、怕听啼鹃”委婉的方式来表达。此词章法谨严,有自然流动之势,只是词文过于蕴藉,在一定程度上反映了其思想的软弱性。

高阳台(宋·张炎)  显示自动注释

庆乐园即韩平原南园。戊寅岁过之,仅存丹桂百馀株,有碑记在荆榛中,故未有亦犹今之视昔之感,复叹葛岭贾相之故庐也。

古木迷鸦,虚堂起燕,欢游转眼惊心。南圃东窗,酸风扫尽芳尘。

鬓貂飞入平原草,最可怜、浑是秋阴。夜沈沈。不信归魂,不到花深。

吹箫踏叶幽寻去,任船依断石,袖裹寒云。老桂悬香,珊瑚碎击无声。

故园已是愁如许,抚残碑,却又伤今。更关情。秋水人家,斜照西泠。


高阳台 落梅(宋·李彭老)  显示自动注释

飘粉杯宽,盛香袖小,青青半掩苔痕。竹里遮寒,谁念灭尽芳云。

么凤叫晚吹晴雪,料水空、烟冷西泠。感雕零。残缕遗钿,迤逦成尘。

东园曾趁花前约,记按筝筹酒,戏挽飞琼。环佩无声,草暗台榭春深。

欲倩怨笛传清谱,怕断霞、难返吟魂。转消凝。点点随波,望极江亭。


高阳台 寄题荪壁山房(宋·李彭老)  显示自动注释

石笋埋云,风篁啸晚,翠微高处幽居。缥简云签,人间一点尘无。

绿深门户啼鹃外,看堆床、宝晋图书。尽萧闲,浴砚临池,滴露研朱。

旧时曾写桃花扇,弄霏香秀笔,春满西湖。松菊依然,柴桑自爱吾庐。

冰弦玉柱风流在,更秋兰、香染衣裾。照窗明,小字珠玑,重见欧虞。


高阳台 落梅(宋·李莱老)  显示自动注释

门掩香残,屏摇梦冷,珠钿糁缀芳尘。临水搴花,流来疑是行云。

藓梢空挂凄凉月,想鹤归、犹怨黄昏。黯消凝。人老天涯,雁影沈沈。

断肠不在听横笛,在江皋解佩,翳玉飞琼。烟湿荒村,背春无限愁深。

迎风点点飘寒粉,怅秋娘、燕袖啼痕。更关情。青子悬枝,绿树成阴。


高阳台 纸被(宋·王沂孙)  显示自动注释

霜楮刳皮,冰花擘茧,满腔絮湿湘帘。抱瓮工夫,何须待吐吴蚕。

水香玉色难裁剪,更绣针、茸线休拈。伴梅花,暗卷春风,斗帐孤眠。

篝熏鹊锦熊毡。任粉融脂涴,犹怯痴寒。我睡方浓,笑他欠此清缘。

揉来细软烘烘暖,尽何妨、挟纩装绵。酒魂醒,半榻梨云,起坐诗禅。


高阳台 其一(宋·王沂孙)  显示自动注释

残萼梅酸,新沟水绿,初晴节序暄妍。独立雕栏,谁怜枉度华年。

朝朝准拟清明近,料燕翎、须寄银笺。又争知、一字相思,不到吟边。

双蛾不拂青鸾冷,任花阴寂寂,掩户闲眠。屡卜佳期,无凭却恨金钱。

何人寄与天涯信,趁东风、急整归船。纵飘零,满院杨花,犹是春前。

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王沂孙这首词以一个闺怨口吻,表达了一种妻盼归的心情。这首词和其传统风格有一些区别,风格较为平缓,和北宋词风相类。
起句写江南的春色 :“残萼梅酸,新沟水绿,初睛节序暄妍 ”,带残萼的青梅含酸 ;门前沟水澄绿。描写雨后初睛景色。清明时节,江南风光清丽。孙舣《菩萨蛮》写梅子初生 :“含章(宫殿名)春欲暮,落日千山雨。一点著枝酸,吴姬先齿寒。”“池塘雨后添新绿 。”蔡伸在这里写雨后池水新涨景色。词人有共同的感受。
“独立雕阑,谁怜枉度华年 。”雕阑是楼上木雕阑干,借指登楼。登楼倚阑 ,春色暄妍。游子未归,谁与共娱。叹年华枉度也 。“ 枉度”柳永《定风波》中曾有句“ 年少光阴虚过 ”。再看辛弃疾《满江红》曰 :“人去后,吹箫声断,倚楼人独。满眼不堪三月暮,举头已觉千山绿。但试把一纸寄来书,从头读。”所写女子春日登楼睹景怀人之情事亦同,却是所念之人有“一纸寄来书”,又不同于柳词之“音书无个”。词中情事相同,思路也颇为一致。但表达方式却由于词人作品风格不同和其词中人物差异而稍有不同。“明朝准拟清明近 ,料燕翎 、须寄银笺。又争知、一字相思,不到吟边 。”清明时节已近,料想远方会飘来他的消息。但哪想却音迹杳无。这几句意思层次转折,构思较为奇特。表达了盼信而又怕无信的繁杂情感。燕子传书之说 ,由来已久 ,江淹《杂体诗·拟李都尉从军》就写道“袖中有短书,愿寄双飞燕”。孙惟信《昼锦堂》词“燕翎难系断肠笺”,作反面写。“ 吟边 ”,意犹“诗名 ”、“词中”。陆游《身世》诗:“吟边时得寄悠悠。”这片主要写女人在晚春时节,怀念远方的人。下片笔锋一转,表达女子相思之苦,盼望远方的人归来之情。
“双蛾不拂青鸾冷 ,任花阴寂寂,掩户闲眠。”女子一春不事妆饰,无意赏玩,掩户闲眠。她双眉不画,冷落鸾镜,是“谁适为容”之意。春光独对,愁闷徒添。无意欣赏“屡卜佳期 ,无凭却恨金钱”,唐人于鹄《江南曲》曾作“众中不敢分明语,暗掷金钱卜远人 。”屡次用金钱占卜行人归否,都无凭据,因此怪起金钱来。从占卜无凭,讲到心理状态,直抒其恨,其怨。“何人寄与天涯信,趁东风、急整归船。”表达心意:希望有人代自己向天涯游子带去书信,盼他趁东风。三月桃花水涨,马上准备归舟,返程会快些。表达出迫切愿望,盼对方书信又怕不得其相思一字之意自然映衬。写词极为巧妙,处理很得体。
“纵飘零,满院杨花 ,犹是春前”,让远方的人“趁东风”出发,点明上几句盼归、促归意思。并且呼应“谁怜枉度华年”使全篇浑然一体。远方的人赶紧在春尽之前回来吧 ,尽管到达时已是柳绵吹尽时候,只要有几天春天日子,就不会让今年春天完全在孤独中溜走。

高阳台 其二 陈君衡游未还,周公谨有怀人之赋,倚歌和之(宋·王沂孙)  显示自动注释

驼褐轻装,狨鞯小队,冰河夜渡流澌。朔雪平沙,飞花乱拂蛾眉。

琵琶已是凄凉调,更赋情、不比当时。想如今,人在龙庭,初劝金卮。

一枝芳信应难寄,向山边水际,独抱相思。江雁孤回,天涯人自归迟。

归来依旧秦淮碧,问此愁、还有谁知。对东风,空似垂杨,零乱千丝。


高阳台 其三 和周草窗寄越中诸友韵(宋·王沂孙)  显示自动注释

残雪庭阴,轻寒帘影,霏霏玉管春葭。小帖金泥,不知春在谁家。

相思一夜窗前梦,奈个人、水隔天遮。但凄然,满树幽香,满地横斜。

江南自是离愁苦,况游骢古道,归雁平沙。怎得银笺,殷勤与说年华。

如今处处生芳草,纵凭高、不见天涯。更消他,几度东风,几度飞花。

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周草窗即周密 ,和王沂孙是经常词赋相和的朋友。他们常常在越地游山玩水。互相赋和。周密曾作有《三姝媚》送王沂孙,王沂孙也赋词相和。后周密作有《高阳台》给很多词友,王沂孙也作了这首词对答。
“残雪庭阴,轻寒帘影,霏霏玉管春葭。”“残雪庭阴”写庭院背阴处还留有残雪 。“轻寒帘影”春寒料峭,风动帘拢。“霏霏玉管春葭 ”,古时季节变化,用箫管十二,置芦苇(葭)灰于孔中,室内封闭,蒙上罗彀,那一节气到了,那一律管葭灰就飞出 。“霏霏”春葭灰的飞动貌。玉管即箫管。这句就是讲立春到了。“小帖金泥,不知春在谁家。”回答周密“燕归何处人家 。”宋代立春日宫中命大臣撰写殿阁的宜春帖子词,士大夫间当然也自己书写,字用金泥,所以说金泥小贴。这种风俗,元代还有。这里是说改朝换代,当日皇宫不存在了,士大夫散去,何人在这时候用金泥写宜春帖子贴挂?春落谁家?
“相思一夜窗前梦 ,奈个人、水隔天遮。”写思念杭州如一帘幽梦 ,但醒来却是水隔绝 ,天遮断,“ 个人 ”当指周密 。“但凄然,满树幽香,满地横斜 ”,是点出周密所在地西泠孤山之畔,说只梦见到满树幽香,满地枝影横斜的梅花的凄凉景色。这里写出“个人”(即周密)生活虽然凄凉,但心态高洁。“江南自是离愁苦 ,况游骢古道 ,归雁平沙”,意谓理解周密怀念越友及旧游地的离情。江南春色自是最让人感受到离愁之苦的。“江淹《别赋 》:“春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何?”都是写江南离愁之苦的。春色之妍,与离愁之苦 ,对比强烈。“况游骢古道,归雁平沙 ”,纵青骢马游过的古道和时舟行所见的平沙落雁呢!和周密词中的“残寒梅未绽,正潮过两陵短亭逢雁”相近 。“怎得银笺,殷勤与说年华 。”想写信对周密表示慰藉笔触从跌宕转为平收。想到你的怀念,便想觅得银泥花笺,不嫌词费的和你讲一讲如今江南春天物华。
“如今处处生芳草,纵凭高、不见天涯 。”此处又笔转别恨,细数离怀。呼应周密原词 :“归鸿自趁潮回去,笑倦游、犹是天涯 。”从越倦游归去,此身还远在天涯。周密词“萋萋望极王孙草”说确实如今到处长满了春天芳草 ,登高望远 ,已不见你所在之处。这二句和晏殊《蝶恋花》“ 昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路 ”,用笔正相反。柳永词《人声甘州》曾有句 :“不忍登高临远,望故乡渺,归思难收。”和此句描写手法相似。
“更难消,几度东风,风度飞花 ”,讲这样的离别相思,人将老去,怎能消几番春风来 ,春花谢呢!和“不知春在谁家 ”、“殷勤与说年华”等句相照应,围绕离情说,却有春光无主,好景不常的感伤。王安石诗“不知乌石岗头路,到老相寻得几回 ”,和此句意思相近,但沉痛过之。
周密在原词中曾有句“雪霁空城,燕归何人家。”王沂孙在词中也有类似句子,同时抒发了“可怜王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”的感慨。在朦胧的亡国的哀感蕴藏在胸中,却无所依托,只好写出离愁别绪。

高阳台(宋·王观)  显示自动注释

红入桃腮,青回柳眼,韶华已破三分。人不归来,空教草怨王孙。

平明几点催花雨,梦半阑、敧枕初闻。问东君,因甚将春,老了闲人。

东郊十里香尘满,旋安排玉勒,整顿雕轮。趁取芳时,共寻岛上红云。

朱衣引马黄金带,算到头、总是虚名。莫闲愁,一半悲秋,一半伤春。


高阳台 其一 芙蓉(宋·蒋捷)  显示自动注释

霞铄帘珠,云蒸篆玉,环楼婉婉飞铃。天上王郎,飙轮此地曾停。

秋香不断台隍远,溢万丛、锦艳鲜明。事成尘,鸾凤箫中,空度歌声。

臞翁一点清寒髓,惯餐英菊屿,饮露兰汀。透屋高红,新营小样花城。

霜浓月淡三更梦,梦曼仙、来倚吟屏。共襟期,不是琼姬,不是芳卿。


高阳台 其二 送翠英(宋·蒋捷)
  押尤韵  显示自动注释

燕卷晴丝,蜂黏落絮,天教绾住闲愁。闲里清明,匆匆粉涩红羞。

灯摇缥晕茸窗冷,语未阑、娥影分收。好伤情,春也难留,人也难留。

芳尘满目悠悠。问萦云佩响,还绕谁楼。别酒才斟,从前心事都休。

飞莺纵有风吹转,奈旧家、苑已成秋。莫思量,杨柳湾西,且棹吟舟。


高阳台 其三 闰元宵(宋·蒋捷)  显示自动注释

桥尾星沈,街心尘敛,天公还把春饶。桂月黄昏,金丝柳换星摇。

相逢小曲方嫌冷,便暖薰、珠络香飘。却怜他、隔岁芳期,枉费囊绡。

人情终似蛾儿舞,到嚬翻宿粉,怎比初描。认得游踪,花骢不住嘶骄。

梅梢一寸残红炬,喜尚堪、移照樱桃。醉醺醺,不记元宵,只道花朝。


高阳台 江阴道中有怀(宋·蒋捷)  显示自动注释

宛转怜香,徘徊顾影,临芳更倚苔身。多谢残英,飞来远远随人。

回头却望晴檐下,等几番、小摘微薰。到而今、独袅鞭梢,笑不成春。

愁吟未了烟林晓,有垂杨夹路,也为轻嚬。今夜山窗,还□□绕梨云。

行囊不是吴笺少,问倩谁、去写花真。待归时,叶底红肥,细雨如尘。


高阳台 怀钱塘旧游(宋·柴元彪)  显示自动注释

丹碧归来,天荒地老,骎骎华发相催。见说钱塘,北高峰更崔嵬。

琼林侍宴簪花处,二十年、满地苍苔。倩阿谁,为我起居,坡柳逋梅。

凄凉往事休重省,且凭阑感慨,抚景衔杯。冷暖由天,任他花谢花开。

知心只有西湖月,尚依依、照我徘徊。更多情,不间朝昏,潮去潮来。


高阳台(宋·王亿之)  显示自动注释

双桨敲冰,低篷护冷,扁舟晓渡西泠。回首吴山,微茫遥带重城。

堤边几树垂杨柳,早嫩黄、摇动春情。问孤鸿,何处飞来,共唤飘零。

轻帆初落沙洲暝,渐潮痕雨渍,面色风皴。旅思羁愁,偏能老大行人。

姮娥不管征途苦,甚夜深、尽照孤衾。想玉楼,犹凭栏干,为我销凝。


高阳台 春梦(宋·王茂孙)  显示自动注释

迟日烘晴,轻烟缕昼,琐窗雕户慵开。人独春闲,金猊暖透兰煤。

山屏缓倚珊瑚畔,任翠阴、移过瑶阶。悄无声,彩翅翩翩,何处飞来。

片时千里江南路,被东风误引,还近阳台。腻雨娇云,多情恰喜徘徊。

无端枝上啼鸠唤,便等闲、孤枕惊回。恶情怀,一院杨花,一径苍苔。


庆春泽 其一 丙申乡人醵赏凤花(宋·陈著)  显示自动注释

翔凤阑干,啼鹃院宇,相逢似梦才醒。谁道无情,飞红舞翠欢迎。

青春绿发花前饮,醉自歌、记那时曾。到如今,心事凄凉,怕说芳盟。

追思艮岳归来后,稳依山护得,雨翮风翎燕燕莺莺,从他巧舌饶声。

翩翩一种天然艳,笑向人、不与春争。羡花花,好岁寒交,有卧云亭。


庆春泽 其二(宋·陈著)  显示自动注释

春困时光,风流昨梦,逢花便自醒醒。回首宣和,宫莺掖燕相迎。

归来只恋春山好,到上林、枉是亲曾。又谁知,自有蟠松,相与论盟。

阑干可是妨飞去,怕惊尘涴却,翠羽红翎。舞态亭亭,浑疑暗折韶声。

忺人眼处还看破,道凤来、难与真争。醉扶归,但见啼鹃,怨夕阳亭。


高阳台 除夜(宋·韩疁)  显示自动注释

频听银签,重燃绛蜡,年华衮衮惊心。饯旧迎新,能消几刻光阴。

老来可惯通宵饮,待不眠、还怕寒侵。掩清尊。多谢梅花,伴我微吟。

邻娃已试春妆了,更蜂腰簇翠,燕股横金。勾引东风,也知芳思难禁。

朱颜那有年年好,逞艳游、赢取如今。恣登临。残雪楼台,迟日园林。

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这首词写的是作者在除夕之夜的复杂心境。
《高阳台》一调,音节整齐,开端是四字对句的定式。银签,指的是古时一种计时的器具。每过一刻时光,则有签铿然自落(这仿佛后来的计时钟的以击响鸣铃来报时)。一“频 ”字,可见守岁已久,听那银签自落声已经多次,——夜已深矣。重燃绛蜡一句,将除夕夜的吉庆欢乐气氛,形象地勾勒了出来。一个“重”字,将时光的流逝,作者心中的慨叹,精当地表现了出来,让人感到岁月流逝的不停息。韶华易逝,人又何堪?“衮衮”二字,继以“惊心 ”,笔力警劲动人,不禁令人联想到大晏的词句:“可奈年光似水声,迢迢去不停!”让人如闻时光之流逝,滔滔有似江声!通宵守岁已觉勉强,睡乎坐乎,饮乎止乎?词人心存犹豫,几番无奈,词人最后的主意是:洒是罢了,睡却不可,决心与梅花作伴,共作吟哦度岁的清苦诗侣。本是词人有意,去伴梅花,偏说梅花多情,来相伴我。如此可见守岁者孤独寂寞之情。
下片笔势一宕 ,忽然转向邻娃写去。邻家少女,当此节日良宵,不但彻夜不眠,而且为迎新岁,已然换上了新装,为明日春游作好准备。看她们不但衣裳济楚,而且,装扮首饰,一派新鲜华丽气象。写除夕守岁迎新 ,先写女儿妆扮 ,正如辛稼轩写立春先写“看美人头上,袅袅春幡”,是同一机杼。
写除夜至此,已入胜境,不料词笔跌宕,又推开一层,作者想象东风也被少女新妆之美而勾起满怀兴致,故而酿花蕴柳,暗地安排艳阳光景了。三句为奇思妙想,意趣无穷 。这样,词人这才归结一篇主旨:他以自己的经验感慨,说:青春美景岂能长驻,亟须趁此良辰,“把握现在”,从此“明日”新年起,即去尽情游赏春光,从残雪未消的楼台院落一直游到春日迟迟的园林胜境!
通览全词,上片几令人担心只是伤感衰飒之常品,而一入下片,则以邻娃为引,物境心怀,归于重拾青春,一片生机活力,才知寄希望于前程,理情肠于共勉。

高阳台 题赵仲穆作陈野云居士山水便面(元·张翥)  显示自动注释

染黛浮空,凝妆伫远,数峰底事含颦。十样新眉,从他雨抹烟匀。

龙绡便面宜歌舞,看亭亭、玉骨冰神。几销魂,翠被余香,锦瑟清尘。

如今归去湖山畔,对一川平野,一片闲云。两两渔舟,相过桂渚兰津。

谁将玉斧修明月,柰琼楼、高处无人。忆王孙。芳草江南,暗鴂残春。


高阳台 鸳鸯菊(元·袁易)
  押尤韵  显示自动注释

浴水雕翎,眠纱绣羽,天然宜在沧洲。翠被馀声,凉宵陡顿惊秋。

妖姿不共流年谢,带睡魂、飞上枝头。任烟波,多少凄凉,分付轻鸥。

金英浓露才收。误芰荷翻雨,□梦悠悠。陶令归来,十分芳意谁酬。

惜花长是招花恼,况动人、名字风流。黯销凝,添得东篱,一段闲愁。