词牌名:   资料引自《御定词谱》,电子稿主校:秘长青
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竹枝词谱
竹枝 唐教坊曲名。元郭茂倩《乐府诗集》云:“《竹枝》本出于巴渝。唐贞元中,刘禹锡在沅湘,以里歌鄙陋,乃依骚人《九歌》,作《竹枝》新词九章,教里中儿歌之。由是盛于贞元、元和之间。”   按《刘禹锡集》,与白居易唱和《竹枝》甚多,其自叙云:“《竹枝》,巴歈也。巴儿联歌,吹短笛,击鼓以赴节,歌者扬袂睢舞。其音协黄钟羽。”但刘、白词俱无和声,今以皇甫松、孙光宪词作谱,以有和声也。

竹枝 单调十四字,两句两平韵 皇甫松

  芙蓉并蒂  一心连    花侵槅子  眼应穿    
  平平仄仄仄平平 平平仄仄仄平平 


《尊前集》载皇甫松《竹枝》词六首,皆两句体,平韵者五,仄韵者一。每句第二字俱用平声,馀字平仄不拘。所注“竹枝”、“女儿”,“枝”、“儿”叶韵,乃歌时群相随和之声,犹《采莲》之有“举棹”、“年少”也。 按古乐府,《江南弄》等曲皆有和声。如《江南曲》和云:“阳春路,时使佳人度。”《龙笛曲》和云:“江南弄,真龙下翔凤。”《采莲曲》和云:“采莲归,渌水好沾衣。”亦各叶韵。此其遗意耳。

又一体 单调十四字,两句两仄韵 皇甫松

  山头桃花  谷底杏    两花窈窕  遥相映    
  平平平平仄仄仄 仄平仄仄平平仄 


此首用仄韵。

又一体 单调二十八字,四句三平韵 孙光宪

  门前春水  白蘋花    岸上无人  小艇斜    商女经过  江欲暮    散抛残食  
  平平平仄仄平平 仄仄平平仄仄平 平仄平平平仄仄 仄平平仄

饲神鸦    
仄平平 


此词较皇甫松词多两句。 按刘、白《竹枝》词俱拗体七言绝句,此独谐婉,且每句有和声。
历代作品
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刘禹锡 (11首)
孙光宪 (2首)
白居易 (5首)
皇甫松 (6首)
顾况 (1首)
李建勋 (1首)
李涉 (4首)
罗隐 (1首)
杂曲歌辞 其一 竹枝(唐·刘禹锡)
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题注:一作竹枝词九首 一

并引:四方之歌,异音而同乐。岁正月,余来建平,里中儿联歌竹枝,吹短笛击鼓以赴节。歌者扬袂睢舞,以曲多为贤。聆其音,中黄钟之羽,卒章激讦如吴声,虽伧儜不可分,而含思宛转,有淇澳之艳音。昔屈原居沅湘间,其民迎神,词多鄙陋,乃为作〈九歌〉,到于今荆楚歌舞之,故余亦作〈竹枝〉九篇,俾善歌者飏之,附于末。后之聆巴歈,知变风之自焉。

白帝城头春草生,白盐山下蜀江清。南人上来歌一曲,北人莫上动乡情。

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《唐诗笺要》
按此词起于《巴渝》,唐人所作皆古蜀中风景,后人效此体于他地为之,非古矣。
《诗境浅说续编》
此蜀江《竹枝词》也。首二句言夔门之景,以叠字格写之,两用“白”字,以生韵趣,犹“白狼山下白三郎”,亦两用“白”字,诗中偶有此格。后二句言南人过此,近乡而喜;北人溯峡而上,则乡关愈远,乡思愈深矣。

杂曲歌辞 其二 竹枝(唐·刘禹锡)
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题注:一作竹枝词九首 二

山桃红花满上头,蜀江春水拍江流。花红易衰似郎意,水流无限似侬愁。

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《诗境浅说续编》
前二句言仰望则红满山桃,俯视则缘浮江水,亦言夔峡之景。第三句承首句山花而言,郎情如花发旋凋,更无余恋。第四句承次句蜀江而言,妾意如水流不断,独转回肠。隔句作对偶相承,别成一格,《诗经》比而兼兴之体也。
《唐诗鉴赏辞典》
这首《竹枝词》含思宛转,清新活泼,音节和谐,语语可歌。特别是把比兴揉而为一,此诗兴中有比,比中有兴,颇富情韵。

诗中刻画了一个热恋中的农家少女形象。恋爱给她带来了幸福,也带来了忧愁。当她看到眼前的自然景象的时候,这种藏在心头的感情顿被触发,因而托物起兴:“山桃红花满上头,蜀江春水拍山流”,描绘出一幅山恋水依的图画。山桃遍布山头,一个“满”字,表现了山桃之多和花开之盛。一眼望去,山头红遍,象一团火在烧,给人以热烈的感觉。而山下呢,一江春水拍山流过,一个“拍”字,写出了水对山的依恋。这两句写景,却又不单纯写景,景中蕴涵着女主人公复杂的情意。

但这种托物起兴,用意隐微,不易看出,于是诗人又在兴的基础上进而设喻,使这种情意由隐而显。“花红易衰似郎意,水流无限似侬愁”,让女主人公对景抒情,直接吐露热恋中少女的心绪。“花红易衰似郎意”照应第一句,写她的担心。一个“红”字,说明鲜花盛开,正如小伙子那颗热烈的心,让人高兴;但小伙子的爱情是否也象这红花一样易谢呢?“水流无限似侬愁”,照应第二句,写少女的烦忧。既相恋,又怕他变心,这一缕淡淡的清愁。就象这绕山流淌的蜀江水一样,无尽无休。

诗所表现的是初恋少女微妙、细腻而又复杂的心理,十分传神。

诗的格调也明朗、自然,就象所描绘的红花绿水一样明媚动人。而诗的情境的创造、人物思想感情的表达,却恰恰是靠了这个最明显、最巧妙的手法──比兴。

(张燕瑾)

杂曲歌辞 其三 竹枝(唐·刘禹锡)
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题注:一作竹枝词九首 三

江上朱楼新雨晴,瀼西春水縠文生。桥东桥西好杨柳,人来人去唱歌行。


杂曲歌辞 (并引)其四 竹枝(唐·刘禹锡)
  押萧韵  显示自动注释

日出三竿春雾消,江头蜀客驻兰桡。寄狂夫书一纸,家住成都万里桥。


杂曲歌辞 其五 竹枝(唐·刘禹锡)
  押灰韵  显示自动注释

题注:一作竹枝词九首 五

两岸山花似雪开,家家春酒满银杯昭君坊中多女伴,永安宫外踏青来。


杂曲歌辞 其六 竹枝(唐·刘禹锡)
  押寒韵  显示自动注释

题注:一作竹枝词九首 七

瞿塘嘈嘈十二滩,此中道路古来难。长恨人心不如水,等闲平地起波澜。

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《诗境浅说续编》
首言十二滩道路艰难,以质朴之笔写之,合《竹枝》格调。第四直(按指“城西门前滟滪堆”)以石喻人心,此首以水喻人心。后二句言翟唐以险恶著称,因水为万山所束,巨石所阻,激而为不平之鸣,一入平原,江流漫缓矣。若人心则平地可起波澜,其险恶殆过于瞿唐千尺滩也。
《唐诗鉴赏辞典》
这是《竹枝词九首》的第七首。诗从瞿塘峡的艰险借景起兴,引出对世态人情的感慨。

瞿塘峡是长江三峡之一,两岸连山,水流急湍,形势最为险要,古有“瞿塘天下险”之称。峡中尤多礁石险滩,峡口有“滟滪堆”,就是一巨大石滩。“瞿塘嘈嘈十二滩,人言道路古来难”,就描绘出瞿塘峡的这种险阻形势。“嘈嘈”,流水下滩发出的嘈杂声。“十二滩”,并非确数,犹言险滩之多,其险绝情况也就可以想见了。

面临着惊涛拍岸、险阻重重的瞿塘峡,诗人不禁由江峡之险联想到当时的世态人情:“常恨人心不如水,等闲平地起波澜,瞿塘峡之所以险,是因为水中有道道险滩,而人间世道“等闲平地”也会起波澜,岂不令人防不胜防?真是“人心”比瞿塘峡水还要凶险。这是诗人发自内心的感慨之言。刘禹锡参加永贞改革失败以后,屡受小人诬陷,权贵打击,两次被放逐,达二十三年之久。痛苦的遭遇,使他深感世路维艰,凶险异常,故有此愤世嫉俗之言。长恨,显示出长期埋在诗人心中的,对那些惯于兴风作浪、无事生非、陷害无辜的无耻之徒的无比忿恨。说瞿塘之险用“人言”提起,意为尽人皆知;叹人心之险则用“长恨”领出,主语是诗人自己,点出自己在现实的经历和体察中悟出的人情世态,并且明确表示了自己对它的态度。两句之间有转折,也有深入,以瞿塘喻人心之险,在人之言与我之恨之间过渡,命意精警,比喻巧妙,使抽象的道理具体化,从而给人以深刻的感受。

(阎昭典)

杂曲歌辞 其七 竹枝(唐·刘禹锡)
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题注:一作竹枝词九首 八

巫峡苍苍烟雨时,清猿啼在最高枝。个里愁人肠自断,由来不是此声悲。


杂曲歌辞 其八 竹枝(唐·刘禹锡)
  押灰韵  显示自动注释

题注:一作竹枝词九首 六

城西门前滟滪堆,年年波浪不能摧懊恼人心不如石,少时东去复西来。

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《诗境浅说续编》
首句言滟滪堆所在之地。次句言数十丈之奇石,屹立江心,千百年急浪排推,凝然不动。后二句以石喻人心,从《诗经》“我心匪石”脱化,言人心难测,东西无定,远不如石之坚贞。慨世情之雨云翻覆,不仅如第二首之叹郎情易衰也。

杂曲歌辞 其九 竹枝(唐·刘禹锡)
  押麻韵  显示自动注释

题注:一作竹枝词九首 九

山上层层桃李花,云间烟火是人家。银钏金钗来负水,长刀短笠去烧畬。

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《山谷题跋》
刘梦得《竹枝》九章,词意高妙,元和间诚可独步。道风俗而不俚,追古昔而不愧,比之子美《夔州歌》,所谓同工异曲也。昔东坡闻余咏第一篇,叹曰:“此奔轶绝尘,不可追也。”刘梦得《竹枝》九篇,盖诗人中了工道人意中事者也。使白居易、张籍为之,未必能也。
《碧鸡漫志》
唐时占意亦未全丧,《竹枝》、《浪淘沙》、《抛球乐》、《杨柳枝》,乃诗中绝句,而定为歌曲。
《闻见后录》
夔州营妓为喻迪孺扣铜盘,歌刘尚书《竹枝词》九解,尚有当时含思宛转之艳,他妓者皆不能也。
《韵语阳秋》
刘梦得《竹枝》九篇,其一云:帝城头春草生,白盐山下蜀江清。”其一云:“瞿塘嘈嘈十二滩,此中道路古来难。”其一云:“城西门前滟滪堆,年年波浪不曾摧。”又言昭君坊、瀼西春之类,皆夔州事。乃梦得为夔州刺史时所作。而史称梦得为武陵司马,作《竹枝词》,误矣。
《唐诗镜》
竹枝词俚而雅。
《唐诗绝句类选》
竹枝绝唱,后人苦力不逮。
《唐诗摘钞》
诸诗生成《竹枝》声口,与绝句不同,即其调以想其声,真足动心悦耳。
《诗辩坻》
诗有近俚,不必其词之闾巷也。刘梦得《竹枝》,所写皆儿女子口中语,然颇有雅味。
《唐人万首绝句选评》
《竹枝词》本始自刘郎,因巴渝之旧调而易以新词,自成绝调。然其乐府诸作,篇篇皆佳。
《唐诗鉴赏辞典》
这首诗是一幅巴东山区人民生活的风俗画。它不是一般的模山范水,不是着力于表现山水的容态精神,而是从中发掘出一种比自然美更为可贵的劳动的美,创造力的美。

“山上层层桃李花,云间烟火是人家。”开头用一个“山”字领起,一下子把诗人面对春山、观赏山景的形象勾画出来了。俗谚说:“桃花开,李花败。”一般是李花先开,桃花后开。现在桃花、李花同时盛开,这是山地气候不齐所特有的景象。“层层”状桃李花的繁茂与普遍。此山彼山,触处皆是。那种色彩绚烂、满山飘香的景象可以想见。次句由景及人。“云间”形容山顶之高。诗人遥望山顶,在花木掩映之中,升起了袅袅的炊烟。他推断,这一定是村民聚居之处。“是人家”三字是诗人注意力的归着点。“是”字下得醒豁,表明诗人探寻的目光越过满山的桃李,透过山顶的云雾,终于找到了绣出这满山春色的主人的所在,美是由人创造的。山美、花木美,都来自山村居民的劳动之美。以下即转为富有地方色彩的山村居民的劳动场景的描画。

“银钏金钗来负水,长刀短笠去烧畲。”两句写山村居民热气腾腾的劳动生活。挎着长刀、戴着短笠的男人们根据传统的办法前去放火烧荒,准备播种;戴着饰物的青年妇女们下山担水,准备做饭。在这里,作者运用了两种修辞手法。一、借代。用“银钏金钗”借代青年妇女,用“长刀短笠”借代壮年男子,正好捕捉了山民男女形象的特征,具有浓厚的地方色彩。二、对仗。不仅上下两句相对,而且还采用了句中自为对(即当句对)的办法,把语言锤打得十分凝炼。

全诗短短四句,每句一景,犹如四幅画图,孤立起来看,有其相对的独立性,合起来看,恰好构成一个完满的艺术整体。由满山的桃李花引出山村人家,又由山村人家引出劳动男女戮力春耕的情景,全诗至此戛然而止,而把妇女们负水对歌、烧畲时火光烛天以及秋后满山金黄等情景统统留给读者去想象,画面的转接与安排极有理致。诗中没有直接发出赞美,但那种与劳动生活的旋律十分合拍的轻快的节奏,那种着力描绘创造力之美的艺术构思,都隐隐透露出诗人欣喜愉快的心情和对劳动生活的赞叹。刘禹锡贬谪巴山楚水之时,接近了人民,南国的风土人情,激荡了他的诗情,丰富和提高了他的艺术情趣,使他在美的探索中扩大了视野,在审美鉴赏力和表现力方面,都有了新的突破。

(吴汝煜)

杂曲歌辞 其十 竹枝(唐·刘禹锡)
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题注:一作竹枝词二首 一

杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨,道是无情有情

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《苕溪渔隐丛话》
《竹枝歌》云:“杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声。尔边日出西边雨,道是无情也有情。”予尝舟行苕溪,夜闻舟人唱吴歌,歌中有此后两句,馀皆杂以俚语。岂非梦得之歌,自巴渝流传至此乎?
《四溟诗话》
李义山“江上晴云杂雨云”,不如刘梦得“东边日出西边雨,道是无情还有情”。又:刘禹锡曰:“东边日出西边雨,道是无情还有情。”措词流丽,酷似六朝。
《唐诗选脉会通评林》
陆时雍曰:《子夜》遗情。周珽曰:起兴于杨柳、江水,而借景于东日、西雨,隐然见唱歌、闻歌无非情之所流注也。
《唐风定》
六朝《读曲歌》体,如此方妙。“长恨人心不如水”,浅而俚矣。
《唐诗摘钞》
此以“晴”字双关“情”字,其源出于《子夜》、《读曲》。
《唐诗笺注》
“道是无晴却有晴”,与“只应同楚水,长短入淮流”,同一敏妙。
《读雪山房唐诗序例》
诗中谐隐始于古《槁砧》诗,唐贤间师此意。刘禹锡“东边日出西边雨,道是无晴却有晴”,温飞卿“玲珑骰子安红豆,人骨相思知不知”,古趣盎然,勿病其俚与纤也。
《唐贤小三昧集》
双关语妙绝千古,宋元人作者极多似此,元音杳不可得。
《诗境浅说》
此首起二句,则以风韵摇曳见长。后二句言东西晴雨不同,以“晴”字借作“情”字,无情而有情,言郎踏歌之情费人猜想。双关巧语,妙手偶得之。
《唐诗鉴赏辞典》
竹枝词是巴渝(今四川省东部重庆市一带)民歌中的一种。唱时,以笛、鼓伴奏,同时起舞。声调宛转动人。刘禹锡任夔州刺史时,依调填词,写了十来篇,这是其中一首摹拟民间情歌的作品。它写的是一位沉浸在初恋中的少女的心情。她爱着一个人,可还没有确实知道对方的态度,因此既抱有希望,又含有疑虑;既欢喜,又担忧。诗人用她自己的口吻,将这种微妙复杂的心理成功地与以表达。

第一句写景,是她眼前所见。江边杨柳,垂拂青条;江中流水,平如镜面。这是很美好的环境。第二句写她耳中所闻。在这样动人情思的环境中,她忽然听到了江边传来的歌声。那是多么熟悉的声音啊!一飘到耳里,就知道是谁唱的了。第三、四句接写她听到这熟悉的歌声之后的心理活动。姑娘虽然早在心里爱上了这个小伙子,但对方还没有什么表示哩。今天,他从江边走了过来,而且边走边唱,似乎是对自己多少有些意思。这,给了她很大的安慰和鼓舞,因此她就想到:这个人啊,倒是有点象黄梅时节晴雨不定的天气,说它是晴天吧,西边还下着雨,说它是雨天吧,东边又还出着太阳,可真有点捉摸不定了。这里晴雨的“晴”,是用来暗指感情的“情”,“道是无晴还有晴”,也就是“道是无情还有情”。通过这两句极其形象又极其朴素的诗,她的迷惘,她的眷恋,她的忐忑不安,她的希望和等待便都刻画出来了。

这种根据汉语语音的特点而形成的表现方式,是历代民间情歌中所习见的。它们是谐声的双关语,同时是基于活跃联想的生动比喻。它们往往取材于眼前习见的景物,明确地但又含蓄地表达了微妙的感情。如南朝的吴声歌曲中就有一些使用了这种谐声双关语来表达恋情。如《子夜歌》云:“怜欢好情怀,移居作乡里。桐树生门前,出入见梧子。”(欢是当时女子对情人的爱称。梧子双关吾子,即我的人。)又:“我念欢的的,子行由豫情。雾露隐芙蓉,见莲不分明。”(的的,明朗貌。由豫,迟疑貌。芙蓉也就是莲花。见莲,双关见怜。)《七日夜女歌》:“婉娈不终夕,一别周年期,桑蚕不作茧,昼夜长悬丝。”(因为会少离多,所以朝思暮想。悬丝是悬思的双关。)

这类用谐声双关语来表情达意的民间情歌,是源远流长的,自来为人民群众所喜爱。作家偶尔加以摹仿,便显得新颖可喜,引人注意。刘禹锡这首诗为广大读者所爱好,这也是原因之一。

(沈祖棻)

杂曲歌辞 其一十一 竹枝(唐·刘禹锡)
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题注:一作竹枝词二首 二

楚水巴山江雨多,巴人能唱本乡歌。今朝北客思归去,回入纥那绿罗


竹枝 其一(唐末宋初·孙光宪)  显示自动注释

题注:一作竹枝词二首 一

门前春水(竹枝)白蘋花(女儿),岸上无人(竹枝)小艇斜(女儿)

商女经过(竹枝)江欲暮(女儿),散抛残食(竹枝)饲神鸦(女儿)

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《古今词统》
偶然小事,写得幽誔。
《五代词选释》
此竹枝女儿词也。神鸦纯黑,布黄色约其半身如带,随客舟飞舞,不避人,抛食辄衔去。持年在川楚江行亲见之。此词因《竹枝》妍唱,即作七言绝句诵之,亦是晚唐风调。

竹枝 其二(唐末宋初·孙光宪)  显示自动注释

题注:一作竹枝词二首 二

乱绳千结(竹枝)绊人深(女儿),越罗万丈(竹枝)表长寻(女儿)

杨柳在身(竹枝)垂意绪(女儿),藕花落尽(竹枝)见莲心(女儿)


听竹枝赠李侍御(唐·白居易)  显示自动注释

巴童巫女竹枝歌,懊恼何人怨咽多。暂听遣君犹怅望,长闻教我复如何。


杂曲歌辞 其一 竹枝(唐·白居易)
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题注:一作竹枝词四首 一

瞿塘峡口冷烟低,白帝城头月向西。唱到竹枝声咽处,寒猿晴鸟一时啼。

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《唐诗解》
冷烟斜月之景,《竹枝》悲咽之声,即寒猿暗鸟尚不胜情,况可使愁人听之耶?
《唐贤小三昧集》
浓至语不让梦得。
《古唐诗合解》
斜月向西,风景凄然之候(“白帝城头”句下)。猿鸟闻其悲唱,俱不胜情而一时啼唤,然则愁人听之,当何如凄怆乎(末句下)?
《竹枝》
宜质而不俚,方入古调。
《历代诗法》
当前领悟最切。
《诗式》
首句“冷烟低”,言不朝即暮之时也;二句“月向西”,言风景凄然之候也。两句为三句伏根,盖此时唱《竹枝》,其声不能不悲凉矣。三句拍上故出然,“咽”字炼。四句言猿鸟闻此悲声,犹且欲啼,人听之更何以堪。具此两层意思,但说猿鸟一层,不必明言人何以堪一层,而自含在其中。此因物以寄兴,最能含蓄者也。按《竹枝》宜质而不俚,此为古调。〔品〕悲凉。
《诗境浅说续编》
此诗乃专咏竹枝词之声。首句唱“竹枝”之地。次句唱“竹枝”之时。后二句言唱至最凄咽处,峡口之寒猿暗鸟,同时惊起而啼,异类皆为感动,极言其音调之悲。王渔洋诗“断雁哀猿和竹枝”,殆本此诗也。

杂曲歌辞 其二 竹枝(唐·白居易)
  押文韵  显示自动注释

竹枝苦怨怨何人,夜静山空歇又闻。蛮儿巴女齐声唱,愁杀江楼病使君。


杂曲歌辞 其三 竹枝(唐·白居易)
  押齐韵  显示自动注释

题注:一作竹枝词四首 三

巴东船舫上巴西,波面风生雨脚齐。水蓼冷花红蔟蔟,江蓠湿叶碧萋萋


杂曲歌辞 其四 竹枝(唐·白居易)
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题注:一作竹枝词四首 四

江畔谁人唱竹枝,前声断咽后声迟。怪来调苦缘词苦,多是通州司马诗。


竹枝 其一(唐·皇甫松)
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题注:一名巴渝辞

槟榔花发(竹枝)鹧鸪啼(女儿),雄飞烟瘴(竹枝)雌亦飞(女儿)


竹枝 其二(唐·皇甫松)
  押微韵  显示自动注释

题注:一名巴渝辞

木棉花尽(竹枝)荔支垂(女儿),千花万花(竹枝)待郎归(女儿)


竹枝 其三(唐·皇甫松)  显示自动注释

题注:一名巴渝辞

芙蓉并蒂(竹枝)一心连(女儿),花侵槅子(竹枝)眼应穿(女儿)


竹枝 其四(唐·皇甫松)  显示自动注释

题注:一名巴渝辞

筵中蜡烛(竹枝)泪珠红(女儿),合欢桃核(竹枝)两人同(女儿)


竹枝 其五(唐·皇甫松)
  押歌韵  显示自动注释

题注:一名巴渝辞

斜江风起(竹枝)动横波(女儿),劈开莲子(竹枝)苦心多(女儿)


竹枝 其六(唐·皇甫松)
  押敬韵  显示自动注释

题注:一名巴渝辞

山头桃花(竹枝)谷底杏(女儿),两花窈窕(竹枝)遥相映(女儿)


竹枝曲(一作词)(唐·顾况)
  押微韵  显示自动注释

帝子苍梧不复归,洞庭叶下荆云飞。巴人夜唱竹枝后,肠断晓猿声渐稀。


竹枝(唐·李建勋)  显示自动注释

琼节高吹宿凤枝,风流交我立忘归。最怜瑟瑟斜阳下,花影相和满客衣。


竹枝词(一作歌) 其一(唐·李涉)  显示自动注释

荆门滩急水潺潺,两岸猿啼烟满山。渡头少年应官去,月落西陵望不还。

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《批点唐诗正声》
悲婉,别调可念。

竹枝词(一作歌) 其二(唐·李涉)  显示自动注释

巫峡云开神女祠,绿潭红树影参差。不劳戍口初相问,无义滩头剩别离。


竹枝词(一作歌) 其三(唐·李涉)  显示自动注释

石壁千重树万重,白云斜掩碧芙蓉。昭君溪上年年月,偏照婵娟色最浓。


竹枝词(一作歌) 其四(唐·李涉)  显示自动注释

十二峰头月欲低,空聆滩上子规啼。孤舟一夜东归客,泣向东风忆建溪。


(一作贾岛诗)枝(唐·罗隐)  显示自动注释

引用典故:子猷 

篱外清阴接药阑,晓风交戛碧琅玕。子猷后知音少,粉节霜筠谩岁寒。