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《漢語大詞典》:笔力(筆力)  拼音:bǐ lì
(1).字、画、文章在笔法上表现的气势和力量。《南齐书·王僧虔传》:“其论书曰…… 孔琳之 书,天然放纵,极有笔力,规矩恐在 羊欣 后。”《陈书·文学传·杜之伟》:“僕射 徐勉 尝见其文,重其有笔力。” 清 秦笃辉 《平书·文艺篇上》:“ 昌黎 《答崔立之书》,末段亦仿 曹子建 《与杨德祖书》,但其笔力豪迈,透出其上。”《老残游记》第三回:“只画了一个人,彷彿 列子 御风的形状,衣服冠带均被风吹起,笔力甚为遒劲。”《花城》1981年第1期:“都是一些有大笔力的诗人写的诗,但是没有一首像 张继 《枫桥夜泊》那样广为流传。”
(2).写作能力。 宋 范仲淹 《与韩魏公书》:“众谓之 翰 醇儒,本无他肠,但思之未精,笔力未至尔。” 清 陈康祺 《郎潜纪闻》卷八:“国朝駢体,自以 陈检讨 为开山,由其才气横逸,泽古渊醰,而笔力又足以驾驭之。”
《漢語大詞典》:史笔(史筆)  拼音:shǐ bǐ
(1).历史记载的代称。指史册。 三国 魏 曹植 《求自试表》:“使名挂史笔,事列朝荣,虽身分 蜀 境,首悬 吴 闕,犹生之年也。” 宋 王禹偁 《郑善果非正人论》:“史臣谓 郑善果 幼事贤母,长为正人。予以 善果 行事验之,见史笔之失。” 清 昭梿 《啸亭续录·古史笔多缘饰》:“古今所谓忠臣孝子,皆未足深信,乃史笔之缘饰,欲为后代美谈耳。”
(2).指修史之笔。《晋书·文苑传·曹毗》:“既登 东观 染史笔,又据太学理儒功。” 明 宋濂 《吴公行状》:“他时执史笔者,尚有考於斯焉。”
(3).指执史笔之人,史官。 唐 韩愈 《石君墓志铭》:“故相国 郑公 餘庆 ,留守 东都 ,上言 洪 可付史笔。”
(4).史家记叙史实的笔法。 唐 岑参 《佐郡思旧游》诗:“史笔众推直,諫书人莫窥。” 明 胡应麟 《少室山房笔丛·史书占毕一》:“余谓 刘 有史学,无史笔。” 孙犁 《澹定集·与友人论传记》:“史笔和文学之笔,应该分别开。”
《漢語大詞典》:跌宕  拼音:dié dàng
亦作“ 跌荡 ”。
(1).放荡不拘。《后汉书·孔融传》:“又前与白衣 禰衡 跌荡放言。” 李贤 注:“跌荡,无义检也。”《三国志·蜀志·简雍传》:“优游风议,性简傲跌宕,在 先主 坐席,犹箕踞倾倚,威仪不肃,自纵适。” 宋 刘斧 《青琐高议后集·温琬》:“少跌宕不检,不治生事,落魄寄傲於酒色间。” 清 孔尚任 《桃花扇·听稗》:“这笑駡风流跌宕,一声拍板温而厉,三下《渔阳》慨以慷!” 王季思 等注:“放荡不受拘束的意思。” 燕谷老人 《续孽海花》第三二回:“他们中间许多英俊少年,大半是风流跌荡,选舞徵歌。”
(2).纵情;沈溺;耽嗜。 南朝 梁 江淹 《恨赋》:“脱略公卿,跌宕文史。” 金 朱之才 《后薄薄酒》诗之一:“ 李白 跌宕三百盃, 阮籍 沈醟六十日。” 明 沈鲸 《双珠记·举途乡谊》:“图书跌宕悲时晚,灯火青荧怯夜深。” 清 孙致弥 《〈坚瓠集〉总序》:“ 稼轩 意气豪迈,跌荡声酒。”
(3).指文笔、笔法豪放,富于变化。《朱子语类》卷一二五:“《庄子》跌荡,《老子》收歛。” 元 刘埙 《隐居通议·文章三》:“ 坡翁 此《志》,笔力跌荡振发,风起水涌,真足以发扬之。” 清 包世臣 《艺舟双楫·历下笔谈》:“ 北朝 隶书,虽率导源分篆,然皆极意波发,力求跌宕。” 康有为 《〈人境庐诗草〉序》:“苟有其人歟,其为政风流,与其诗文之跌宕多姿,必卓犖絶俗,而有其可传者也。”参见“ 跌宕昭彰 ”。
(4).谓音调抑扬顿挫。 宋 陆游 《自喜》诗:“狂歌声跌宕,醉草笔横斜。” 清 钱泳 《履园丛话·艺能·度曲》:“听其悠扬跌荡,直可步武 元 人,当为崑曲第一。”《廿载繁华梦》第八回:“少顷,又听得 春桂 唱时,但觉鶯喉跌荡,端的不错。”
(5).起伏;上下。 清 洪升 《长生殿·舞盘》:“盘旋跌宕,花枝招颭柳枝扬,凤影高鶱鸞影翔。” 清 陈维嵩 《千秋岁·咏纸鸢》词:“翩翩自喜,跌宕青天裡。”《小说选刊》1981年第9期:“关于 大张 和 莫愁 的亲事,在老太婆心里是波浪起伏几经跌宕的了。”
(6).立足不稳貌。 南朝 宋 刘义庆 《世说新语·雅量》:“ 夏侯太初 尝倚柱作书。时大雨,霹靂破所倚柱,衣服焦然,神色无变,书亦如故。宾客左右,皆跌荡不得住。” 宋 洪迈 《夷坚丙志·诺距那尊者》:“ 临邛 宋似孙 过其地,逢一僧在前,酣醉跌宕,掛新笋三枝於杖头。” 宋 洪迈 《夷坚丁志·武唐公》:“又必痛饮斗餘,大醉跌宕,方肯诊视,然疾者輒瘉。”
(7).卓越,不同寻常。 清 吕留良 《〈赖古堂集〉序》:“ 櫟园 以卓犖跌荡之材,夙负令誉。”
(8).指杰出人才。 清 姚鼐 《戏赠觐章生》诗:“山泽歌謳自负薪,谁招跌宕入京尘。” 清 魏源 《栈道杂诗》之六:“用材得时地,何代无跌宕。”
《漢語大詞典》:跌宕昭彰  拼音:dié dàng zhāo zhāng
谓文章的气势纵放不拘,文意鲜明。 南朝 梁 萧统 《〈陶渊明集〉序》:“其文章不羣,词采精拔,跌宕昭彰,独超众类,抑扬爽朗,莫之与京。” 清 曾国藩 《邓湘皋先生墓表》:“然 磵东 持律矜严,体势稍褊,先生则波澜益壮,跌宕昭彰。”
《漢語大詞典》:老笔(老筆)  拼音:lǎo bǐ
老练娴熟的笔法。 唐 李白 《题上阳台》诗:“山高水长,物象千万,非有老笔,清壮何穷?” 宋 沈括 《梦溪笔谈·书画》:“凡小篆喜瘦而长,竵匾之法,非老笔不能也。” 明 董其昌 《画禅室随笔·题沈石田临倪画》:“先生老笔密思,於 元镇 若淡若疏者异趣耳。” 清 郑燮 《题高凤翰寒林雅阵图》:“人但羡其末年老笔,不知规矩準绳自然秀异絶俗,於少时已压倒一切矣。”
《漢語大詞典》:文笔(文筆)  拼音:wén bǐ
(1).文辞,文章。《晋书·习凿齿传》:“ 凿齿 少有志气,博学洽闻;以文笔著称。” 唐 李肇 《唐国史补》卷下:“ 元和 已后,为文笔,则学奇诡于 韩愈 ,学苦涩于 樊宗师 。” 巴金 《沉落集·化雪的日子》:“我刚刚读完了一部传记,为书中的情节和文笔所感动,非常兴奋。”
(2).指文章的笔法或风格。《北齐书·封隆之传》:“ 孝琰 文笔不高,但以风流自立,善於谈謔。” 唐 司空图 《题〈柳柳州集〉后》:“ 张曲江 五言沉鬱,亦其文笔也。”
(3).六朝时期分文章为文、笔两大类。有韵者为文,无韵者为笔。 南朝 梁 刘勰 《文心雕龙·总术》:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也。” 章炳麟 《文学说例》:“由 魏 逮 唐 ,分异文笔。”
(4).指五色笔。传说 南朝 梁 文学家 江淹 ,晚年梦见 晋 郭璞 对他说:“吾有笔在卿处,可以见还。” 淹 “探怀中得五色笔”一枝奉还,从此文才大减。见《南史·江淹传》。后因以指文才。 唐 王勃 《秋日楚州郝司户宅遇饯崔使君序》:“请扬文笔,共记良游。”
《漢語大詞典》:阖辟(闔闢)  拼音:hé pì
闭合与开启。 清 王夫之 《张子正蒙注·神化》:“惟其健顺之德,凝五常而无间,合二气之闔辟,备之无遗,存之不失。”
(1).闭合与开启。 唐 杨炯 《浑天赋》:“乾坤闔闢,天地成矣;动静有常,阴阳行矣。” 清 恽敬 《说仙二》:“与天地準则与天地闔闢,与古今齐则与古今流行而已矣。”
(2).指货物的囤积与抛售。 宋 秦观 《财用下》:“切切焉从事於闔闢敛散之中,则是贱丈夫争锥刀之末耳,岂君子所谓理财者耶。”
(3).指文章笔法的变化。 明 宋濂 《题〈乌继善文集〉后》:“况为文者,发造化之秘,贯古今之统,苟无以管摄而闔闢之,则何以尽其变化不测之妙?” 明 方孝孺 《与郑叔度书》之二:“夫 屈原 之《离骚》,忧世愤戚,呼天日鬼神自列之辞,其语长短舒纵,抑扬闔闢,辩説诡异,杂错而成章。” 明 胡震亨 《唐音癸籤·评汇五》:“古诗窘於格调,近体束於声律,惟歌行大小短长,错综闔闢,素无定体,故极能发人才思。”
《漢語大詞典》:曲学(曲學)  拼音:qǔ xué
(1).囿于一隅之学。亦指学识浅陋的人。《商君书·更法》:“穷巷多恡,曲学多辨。” 唐 陈子昂 《为陈御史上奉和秋景观竞渡诗表》:“微臣曲学蓬户,窃位兰臺。”
(2).犹邪说。 明 王守仁 《传习录》卷中:“虽千经万典,无不昭合,异端曲学,一勘尽破矣。”
(3).犹曲笔。歪曲事实的笔法。 清 朱彝尊 《兴化李先生清寿诗》:“一时史笔授曲学,壮夫气短懦夫嗔。”
(4).歪曲学术。参见“ 曲学阿世 ”。
《漢語大詞典》:曲学阿世(曲學阿世)  拼音:qǔ xué ē shì
歪曲自己的学术,以投世俗之好。《史记·儒林列传》:“ 固 曰:‘ 公孙子 ,务正学以言,无曲学以阿世。’” 宋 叶绍翁 《四朝闻见录·褒赠伊川》:“间有老师大儒……则曲学阿世者,又从而排陷之。”《明史·陆粲传》:“ 南京 礼部尚书 黄綰 曲学阿世,虚谈眩人。” 吴晗 《论内战运动》:“正统是不存在的,假如有,也只是一些道统论者一相情愿的虚构,用以侍候新主人,‘曲学阿世’。”
分類:歪曲
《漢語大詞典》:特笔(特筆)  拼音:tè bǐ
(1).独特的笔法。 宋 罗大经 《鹤林玉露》卷五:“ 鲁 史旧文,必著 隐公 摄位之实,去摄而书公,乃 仲尼 之特笔。” 清 皮锡瑞 《经学历史·经学昌明时代》:“作《春秋》尤 孔子 特笔,自 孟子 及两 汉 诸儒,皆无异辞。”
(2).特别记载。 黄中黄 《沈荩》第一章:“ 章 邹 之狱,久悬未结,而 沈藎 独为上牲、为前马以去,则吾同胞当志此不忘,为吾新 中国 革命史上作一特笔,则 沈藎 之死为不虚。”
(3).绝妙之笔。 林纾 《译〈块肉馀生述〉序》:“ 迭更司 乃能化腐为奇,撮散作整,收五虫万怪,融匯之以精神,真特笔也。”
《漢語大詞典》:鹤头(鶴頭)  拼音:hè tóu
(1).书法笔法名。 唐 王履贞 《太学壁经赋》:“垂露悬鍼,鹤头蚊足,酌前修之楷模,为后来之轨躅。”
(2).诏书。古时征辟贤士的诏书用鹤头书体写。 清 沈皞日 《庆清朝·赠别黄俞邰用张玉旧韵》词:“柳暗鶯帘,雨飞花幔,鹤头催渡 桑乾 。”
(3).指鹤嘴锄。 清 郭麟 《买陂塘·题种水图用原韵》词:“随身但有閒渔具,那用鹤头鸦觜?”参见“ 鹤嘴锄 ”。
《漢語大詞典》:鹤嘴锄(鶴嘴鋤)  拼音:hè zuǐ chú
亦作“ 鹤觜锄 ”。 即鹤嘴镐。 清 曹寅 《可亭过访即事口占》:“药囿閒抛鹤觜锄,亲情还摘雪畦蔬。” 沙汀 《凶手》:“从庙门口望出去,已经看不见一只尖底背篼,也听不见一声鹤嘴锄掘土的声响了。”参见“ 鹤嘴镐 ”。
分類:鹤嘴锄
《漢語大詞典》:枯笔(枯筆)  拼音:kū bǐ
(1).犹秃笔。多用为谦词。 宋 黄庭坚 《次韵文潜休沐不出》之二:“著书洒风雨,枯笔束如林。” 宋 陆游 《幽居述事》诗之四:“舴艋东归喜遂初,频拈枯笔赋闲居。” 元 方夔 《杂兴》诗之四:“勘破世纷无一事,又拈枯笔续前编。”
(2).国画和书法的一种笔法。指用蘸墨很少的毛笔作画或写字。 清 李斗 《扬州画舫录·虹桥录上》:“﹝ 程邃 ﹞善画山水,纯用枯笔。” 邵宇 《谈木版水印画》:“刻版和印刷艺人们,根据原画的内容和笔意,持刀如笔,设色如画,既可做到细致入微,也可做到粗犷奔放,无论是枯笔的劲健断续,饱墨的水意荡漾,都能表达尽致。”
《漢語大詞典》:俗笔(俗筆)  拼音:sú bǐ
(1).平庸的笔法。 宋 黄庭坚 《跋与徐德修草书后》:“ 钱穆父 、 苏子瞻 皆病予草书多俗笔。” 明 李东阳 《题赵子昂书茅屋为秋风所破歌后》:“今按,此书累有俗笔,当非 子昂 真蹟无疑。”
(2).平庸的写作方法。 明 李贽 《四书评·孟子一》:“‘不违农时’二节安放在中间,真有天马行空手段。若在俗笔,定倒在后。” 清 王夫之 《薑斋诗话》卷一:“俗笔必于篇终结锁,不然则迎头便喝。”
分類:笔法
《漢語大詞典》:锥画沙(錐畫沙)  拼音:zhuī huà shā
形容书家的藏锋笔法。 唐 褚遂良 《论书》:“用笔当如锥画沙,如印印泥。” 宋 黄庭坚 《书扇》诗:“ 鲁公 笔法屋漏雨,未减 右军 锥画沙。” 宋 姜夔 《续书谱》:“用笔如折釵股,如屋漏痕,如锥画沙……锥画沙者,欲其匀而藏锋。” 康有为 《广艺舟双楫·缀法》:“锥画沙,印印泥,屋漏痕,皆言无起止,即藏锋也。”亦省作“ 锥沙 ”。 宋 葛立方 《韵语阳秋》卷十四:“ 颜平原 书……用笔清劲,而刚方之气如其为人,真 山谷 所谓‘笔法锥沙屋漏,心期晓日秋霜’者邪!”
《漢語大詞典》:工笔(工筆)  拼音:gōng bǐ
中国画中属于工细一类的画法。因用工整致密的笔法描绘物像,故名。有别于“写意”。 清 慵讷居士 《咫闻录·秘戏图》:“ 关中 马振 ,近时画家之著名也,善工笔。一时风气,凡馈大宪礼,必有秘戏图册,而 马振 之所画者,即景生情,能穷闺闸之婿态。” 黄宾鸿 《古画徵·明画尚简之笔》:“言 明 画之工笔者,必称 仇实父 。” 秦牧 《艺海拾贝·粗犷与细腻》:“偶然翻阅 齐白石 的画册,从里面一些粗犷的意笔和精细的工笔相结合的画幅中,得到了很大的启示。”
《漢語大詞典》:屋漏痕  拼音:wū lòu hén
草书的一种笔法。谓行笔须藏锋。 唐 陆羽 《怀素别传》:“ 鄔兵曹 弟子问之曰:‘夫草书於师授之外,须自得之。 张长史 覩孤蓬惊沙之外,见 公孙大娘 剑器舞,始得低昂迴翔之状,未知 鄔兵曹 有之乎?’ 怀素 对曰:‘似古釵脚,为草书竪牵之极。’…… 颜公 曰:‘师竪牵古釵脚,何如屋漏痕?’ 素 抱 颜公 脚唱贼。久之, 颜公 徐问之曰:‘师亦有自得之乎?’对曰:‘贫道观夏云多奇峰,輒尝师之。夏云因风变化,乃无常势,又无壁折之路,一一自然。’ 颜公 曰:‘噫!草圣之渊妙,代不絶人,可谓闻所未闻之旨也。’” 宋 姜夔 《续书谱·用笔》:“屋漏痕,欲其横直匀而藏锋。” 康有为 《广艺舟双楫·缀法》:“锥画沙、印印泥、屋漏痕,皆言无起止,即藏锋也。”
《漢語大詞典》:隶法(隸法)  拼音:lì fǎ
谓隶书的笔法。 清 杨以增 《〈隶篇〉序》:“夫隶法善变,似异而实同。”
分類:隶书笔法