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《漢語大詞典》:水墨  拼音:shuǐ mò
(1).水和墨。多用以指一种不着彩色,纯以水墨点染的绘画法。 唐 郑谷 《所知从事近藩偶有怀寄》诗:“水墨画松清睡眼,云霞仙氅挂吟身。” 宋 周紫芝 《西江月》词:“晚来秋水映残霞,水墨新描图画。” 元 汤垕 《画鉴·唐画》:“ 董元 山水有二种:一样,水墨矾头,疏林远树,平远幽深,山石作麻皮皴;一样,著色,皴纹甚少,用色穠古。” 清 王士禛 《池北偶谈·谈艺八·妇人画》:“ 海寧 李因 是菴 ,善画松鹰及水墨花竹翎毛。” 姚雪垠 《李自成》第二卷第三十章:“后者是一个阔才半尺,长约六尺余的条幅,水墨浓淡,点缀生动。”
(2).水墨画的简称。 唐 张碧 《题祖山人池上怪石》诗:“我闻 吴 中 项容 水墨有高价,邀得将来倚松下。” 金 元好问 《中州集·吴学士激诗序》:“ 悆甫 索水墨,以诗寄之云:‘烟拂云梢留淡白,云蒸山腹出深青。’”
(3).浅黑色。常形容或借指烟云。 宋 范成大 《晚步东郊》诗:“水墨依林寺,青黄负郭田。” 周立波 《桐花没有开》六:“天上还有水墨色的云,但有经验的农民都说这一回要晴一晌了。”
《漢語大詞典》:泼墨(潑墨)  拼音:pō mò
(1).中国画的一种技法。用水墨挥洒在纸上或绢上,随其形状进行绘画,笔势豪放,墨如泼出。 唐 陆龟蒙 《和五贶诗·华顶杖》:“拄访谭玄客,持看泼墨图。”《宣和画谱·王洽》:“ 王洽 不知何许人,善能泼墨成画,时人皆号为 王泼墨 。” 李一氓 《〈阿英文集〉序》:“你画油画,他搞素描;你长青绿,他擅泼墨;你雕版画,他凿大理石。”
(2).比喻天气或景物所呈现的暗黑色。 宋 陆游 《雪中》诗:“暮云如泼墨,春雪不成花。” 清 黄景仁 《真珠帘·花朝雨》词:“春阴泼墨人愁坐,把雨丝、牵下春雪如磨。” 吴组缃 《山洪》十:“近处山上茂密的树林蔚成大块大块的重色泼墨。”
《漢語大詞典》:墨花  拼音:mò huā
(1).指砚石上的墨渍花纹。 唐 李贺 《杨生青花紫石砚歌》:“纱帷昼暖墨花春,轻沤漂沫松麝薰。” 宋 梅尧臣 《杜庭之赠端溪圆砚》诗:“微分鸜目莹,尚渍墨花碧。” 明 田汝成 《西湖游览志馀·艺文赏鉴》:“ 成化 间,有百户 吴东升 者,亦善楷书, 刘士亨 寄之诗云:‘墨花香满砚池头,尽説能书老户侯。’”
(2).指水墨花卉画。 元 汤垕 《画鉴》:“ 徽宗 性嗜画。作花鸟、山石、人物,入妙品;作墨花、墨石,间有入神品者。” 明 陶宗仪 《辍耕录·落水兰亭》:“﹝ 彝斋 ﹞酷嗜古法书名画,能作墨花,於水仙尤长。” 清 吴伟业 《画中九友歌》:“ 华亭 尚书天人流,墨花五色风云浮。”
《漢語大詞典》:渲染  拼音:xuàn rǎn
(1).中国画技法的一种。以水墨或淡彩涂染画面,以烘染物像,增强艺术效果。 明 杨慎 《艺林伐山·浮渲梳头》:“画家以墨饰美人鬢髮谓之渲染。” 清 龚自珍 《题盆中兰花》诗之四:“ 宣州 纸工渲染薄,画师黄金何处索?” 马南村 《燕山夜话·书画同源一例》:“有一些皴法和渲染之处稍变换着使用干笔和湿笔,而就整幅画面来说,用墨大部分是半干半湿的,表现出特别和谐的色调。”
(2).指物像间的衬托。 清 杜诏 《渡江云·徐鸣皋过访云川阁坐雨》词:“秋香湿透,渲染就,一片秋浓。” 茅盾 《动摇》三:“蜡梅和南天竹的鲜明色彩,渲染得满院子里富丽而又温韾。”
(3).文艺创作的一种表现手法。对所写对象作突出的描写、形容、拱托。 秦牧 《艺海拾贝·艺术力量和文笔情趣》:“古代诗人形容大雪纷飞,说是‘战罢玉龙三百万,败鳞残甲满天飞’。形容贴梗海棠的艳丽,说是‘八万四千天女洗脸罢,齐向此地倾胭脂’。这都一下子就把平凡的事物渲染得瑰奇起来了。”
(4).指对事物铺张、夸大。 巴金 《春》二一:“ 王氏 便把事情的经过加以渲染,有声有色地叙述一遍。”
《漢語大詞典》:水墨图(水墨圖)  拼音:shuǐ mò tú
水墨绘成的图画。 宋 黄庭坚 《次韵寅庵》之一:“四时説尽菴前事,寄远如开水墨图。” 宋 杨万里 《晚风寒林》诗:“树无一叶万梢枯,活底秋江水墨图。” 元 徐再思 《卖花声·春游》曲:“碧桃红杏桃源路,緑水青山水墨图。”
分類:水墨
《漢語大詞典》:白描  拼音:bái miáo
(1).国画技法的一种。用墨钩勒轮廓,用水墨渲染,不设色。多用于人物、花卉。 元 夏文彦 《图绘宝鉴》卷四:“ 赵孟坚 ,字 子固 。善水墨白描水仙花、梅、兰、山、矾竹、石,清而不凡,秀而雅淡,有《梅谱》传世。”《红楼梦》第八九回:“二人身旁边略有些云护,别无点缀,全仿 李龙眠 白描笔意。” 清 赵翼 《题九莲菩萨画像》诗:“着色生綃 阎立本 ,白描神笔 李公麟 。”
(2).文字平白如话、不施渲染烘托的写作风格。 清 赵翼 《瓯北诗话·查初白诗》:“ 初白 好议论,而专用白描,则宜短节促调,以遒紧见工。” 鲁迅 《南腔北调集·作文秘诀》:“‘白描’却并没有秘诀。如果要说有,也不过是和障眼法反一调:有真意,去粉饰,少做作,勿卖弄而已。” 秦牧 《艺海拾贝·茅台·花雕瓶子》:“大抵,那些用平白如话、淡得出奇的白描句子来起头的好诗,后面往往‘铁骑突出刀枪鸣’地出现警句。”
《漢語大詞典》:破墨  拼音:pò mò
中国 山水画中一种渲染水墨的技法。即以水破浓墨而成淡墨,浓淡相间,以显示物象的界限轮廓,以求墨采的生动。 唐 张彦远 《历代名画记·王维》:“﹝ 王维 ﹞工画山水,体涉今古……余曾见破墨山水,笔迹劲爽。” 宋 郭若虚 《图画见闻志·论制作楷模》:“画山石者……每留素以成云,或借地而为雪,其破墨之功,尤为难也。” 宋 陆游 《初夏闲居》诗:“两卷硬黄书《老子》,数峯破墨画 庐山 。”
《漢語大詞典》:米家山  拼音:mǐ jiā shān
宋 米芾 善以水墨点染写山川岩石。虽似不求工细,但云烟连绵、林木掩映,别具疏秀脱俗之风格。其子 友仁 继承家学,并在山水技法上有所发展。世因称其父子所画山水为“米家山”。 明 汪砢玉 《名画题跋四》《元人题米家山》一首。
《漢語大詞典》:烘染  拼音:hōng rǎn
(1).指国画设色的技法。用水墨或色彩涂抹画面,使阴阳相衬,浓淡得宜。 明 沈德符 《野获编补遣·列朝·宣宗御笔》:“烘染设色,直追 宋 人。” 清 王士禛 《池北偶谈·谈艺三·御画牛》:“意态生动,笔墨烘染所不能到。” 王颂余 《中国画技法述要·染法》:“烘染是一支蘸有墨或色的笔,涂在需要浓重的部分,随以另一支含着清水的笔,向需要浅的部分润开,使这块墨或色随笔的走向由深而浅,逐渐消失,或与另外颜色相融接。”
(2).衬托渲染;装点,点缀。《红楼梦》第三八回:“ 探春 又道:‘到底要算 蘅芜君 沉着:秋无跡,梦有知,把个忆字竟烘染出来了。’” 周素园 《贵州民党痛史》第四篇第八章:“私请 滇 军……助长公口,其初不过为请兵烘染。” 杨朔 《秋风萧瑟》:“那块写着‘天下第一关’著名的横匾就挂在箭楼高头,每个字都比笸箩还大,把这座关塞烘染得越发雄壮。”
《漢語大詞典》:濡头(濡頭)  拼音:rú tóu
(1).濡首。 清 钮琇 《觚賸·五华山故宫》:“ 邵子 诗笔敏妙,惜有濡头之癖,落魄寡儔,故不甚显於时。”参见“ 濡首 ”。
(2).谓头浸水墨中。 唐 李肇 《唐国史补》卷上:“﹝ 张旭 ﹞饮酒輒草书,挥笔而大叫,以头揾水墨中而书之,天下呼为 张颠 。”后因以“濡头”为典。 清 唐孙华 《草圣祠》诗:“九天鸞鹤濡头下,百变蛟龙运腕生。”
分類:浸水水墨
《漢語大詞典》:水墨画(水墨畫)  拼音:shuǐ mò huà
纯用水墨不施彩色的国画。 宋 文同 《东山亭》诗:“晚霞几处水墨画,秋树数番红緑纈。” 金 董解元 《西厢记诸宫调》卷一:“有几扇儿纸屏,有几轴儿水墨画。”《醒世恒言·吕洞宾飞剑斩黄龙》:“贫道尚能水墨画,用水一碗,也不用笔,取将绢一疋,画一幅山水相谢斋衬。” 杨朔 《海市》:“海上劈面立起一片从来没见过的山峦,黑苍苍的,像水墨画一样。”
《漢語大詞典》:干笔(乾筆)  拼音:gān bǐ
犹枯笔。指画法中含水墨甚少的笔法。 鲍昌 《庚子风云》第一部第十八章:“或干笔皴擦,或淡墨晕染,或焦墨破醒,模糊苍郁,蔚为一代画风。”
《漢語大詞典》:染渲  拼音:rǎn xuàn
中国画技法的名称。用水墨或淡彩烘染画面。 明 何良俊 《四友斋丛说·画一》:“描法之精工,染渲之匀圆,着色之清脱,种种臻妙,虽 宋 初诸家恐亦未必能到。” 明 何良俊 《四友斋丛说·画二》:“故其匠意高远,笔墨清润,而於染渲之际,元气淋漓,诚有如所谓诗中有画,画中有诗者。”
《漢語大詞典》:指头画(指頭畫)  拼音:zhǐ tou huà
用指头、指甲和手掌蘸水墨或颜色在纸、绢上作画。 清 昭梿 《啸亭杂录·英梦禅》:“书法俊逸可喜,尤善指头画,识者以为 高且园 侍郎后一人而已。” 清 李斗 《扬州画舫录·新城北录上》:“ 朱孝纯 ……工指头画,得舅氏 高且园 法。”亦省称“ 指画 ”。 清 姚鼐 《朱白泉观察以其先都统公指画登山虎见示》诗:“都统固国彦,指画亦有神。”
《漢語大詞典》:匡庐图  拼音:kuāng lú tú
中国画。五代荆浩作。绢本立轴。水墨。画面为全景山水,立式构图。中央高峰挺立,左右层峦错落,磴道沿悬崖盘旋而上。瀑布缕缕,扶摇而落。下有寒汀野水,村舍农屋。笔墨皴染兼备,滋润浑厚。