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《漢語大詞典》:刺虎  拼音:cì hǔ
(1).杀虎。 战国 时 陈畛 说 秦惠王 ,引 卞庄子 刺虎为喻,先待 齐 楚 交战,乘其两败俱伤时进兵。见《战国策·秦策二》《史记·张仪列传》。后因以“刺虎”为一举两得之典实。 南朝 陈 徐陵 《为护军长史王质移文》:“胡羯凭陵,方踰 汾 潞 ,刺虎之势,时期 卞生 。” 宋 庄季裕 《鸡肋编》卷中:“ 席益 为参政……阳与 吕 合而阴与 徐 交也。 吕 既出而欲为刺虎之术,竟不能就而反被逐。”
(2).中草药名。 明 李时珍 《本草纲目·草十·刺虎》﹝集解﹞引 苏颂 曰:“生 睦州 ,凌冬不凋,采根、叶、枝入药。味甘。主治一切肿疼风疾。”
(3).昆剧传统剧目。 清 传奇《虎口馀生》之一出(一般多误为《铁冠图》之一出)。写 明 将 周遇吉 兵败 代州 ,回 宁武关 别母,其母责令再战,并先令媳、孙自尽,然后放火自焚。 周 出战,被 闯王 部将射伤,后自尽。
《漢語大詞典》:老老  拼音:lǎo lǎo
(1).以敬老之道侍奉老人。《礼记·大学》:“上老老而民兴孝,上长长而民兴弟。” 郑玄 注:“老老,长长,谓尊老敬长也。”《管子·入国》:“所谓老老者,凡国皆有掌老。年七十已上,一子无征,三月有馈肉;八十已上,二子无征,月有馈肉;九十已上,尽家无征,日有酒肉。死,上共棺槨。劝子弟精膳食、问所欲、求所嗜,此之谓老老。”《荀子·修身》:“老老而壮者归焉。” 杨倞 注:“老老,谓以老为老而尊敬之也。”
(2).称谓。外祖母。《二十年目睹之怪现状》第一○七回:“北边人称呼外祖母多有叫老老的。”
(3).称谓。对已作外祖母者之称。《红楼梦》第六回:“ 周瑞 家的听了道:‘嗐!我的老老,告诉不得你了!’”按,此指 刘老老 。
(4).称谓。对男性老年人的敬称。 唐 游方 《任城县桥亭记》:“请为亭馆,以壮桥池,故乡老老白於吏,邑吏谋於府。”抗 日 歌谣《八路好》:“八路对人实在好,态度温和脸带笑。见老妇,叫奶奶;见老头,称老老。”
(5).称谓。老者自称。昆剧《墙头马上》第七场:“你们要白相,我老老陪你们白相。”
(6).称谓。方言。收生婆。
《漢語大詞典》:官生  拼音:guān shēng
(1). 明 代高级官员所请荫之子称官生。《明史·选举志一》:“ 明 初因前代任子之制,文官一品至七品,皆得廕一子以世其禄。后乃渐为限制,在京三品以上方得请荫,谓之官生。”《古今小说·沈小霞相会出师表》:“﹝ 严嵩 ﹞为人,外装曲谨,内实猜刻,谗害了大学士 夏言 ,自己代为首相,权尊势重,朝野侧目。儿子 严世蕃 ,由官生直做到工部侍郎。” 清 叶廷琯 《吹网录·池北偶谈旧本有不得已条》:“ 杨光先 字 长公 , 徽州 歙县 人也,恩廕 新安卫 官生。”
(2). 清 代科举制度,大臣子侄应乡试者为官生,其卷为官卷。《清会典事例·礼部·贡举》:“各省官生,文庸倖者,不堪屈指数。”
(3).指钦天监之天文生。《清史稿·时宪志一》:“﹝ 顺治 元年六月﹞敕:旧法岁久自差,非官生推算之误,新法既密合天行,监局宜学习勿怠玩。”
(4).昆剧脚色行当之一,扮演帝王、官吏一类社会地位较高的人物,与京剧的纱帽生性质相似。
《漢語大詞典》:起数(起數)  拼音:qǐ shù
(1).批数、次数。《元典章·刑部十三·失盗》:“今后若令本管上司摘委色目正官提调验失过未获贼徒起数,除功过相折外,捕盗官不获强盗,一起约量断罪。”《醒世姻缘传》第四八回:“典史因为拿私盐不够起数,蒙盐院戒飭了十板,甚是没有好气。” 清 黄六鸿 《福惠全书·杂课·私盐变价》:“若获盐,亦止以私盐报,其盐发地方具领,照官盐变价,年终汇齐起数,造册具批。”
(2).起课;卜课。昆剧《十五贯》第七场:“[ 况锺 ]‘可要起数么?’[ 娄阿鼠 ]‘我在这里求签。起数?不要,不要!’”
《漢語大詞典》:昆曲(崑曲)  拼音:kūn qǔ
亦称“ 崑山曲 ”。 即昆腔。 清 赵翼 《风气》诗:“崑曲更絃索,京靴走里墟。” 清 蒲松龄 《聊斋志异·张贡士》:“忽见心头有小人出,长仅半尺;道冠儒服,作俳优状。唱崑山曲,音调清彻。”《乘龙佳话序》:“自有京调梆子腔,而崑曲不兴,大雅沦亡,正声寥寂。”参见“ 崑腔 ”。
(1).指昆剧。详该条。
(2).指昆腔。 郭沫若 《洪波曲》第十一章二:“ 张季鸾 似乎也很得意,他还大声地哼出了他最得意的昆曲。” 冰心 《冬儿姑娘·我们太太的客厅》:“吹笛子的 杨先生 来了,问小姐今晚上还练习不练习昆曲。”参见“ 昆腔 ”。
《漢語大詞典》:昆腔(崑腔)  拼音:kūn qiāng
亦称“ 崑山腔 ”。 传统戏曲剧种名。原为 元 末 明 初 昆山 一带流行的民间戏曲腔调, 明 嘉靖 间经 昆山 人 魏良辅 的革新,变 弋阳 海盐 故调及民间曲调为昆腔,初只行于 吴 中,后渐流传各地,盛行于 明 末 清 初。以演唱传统剧本为主,兼用笛、笙、箫、琵琶伴奏,舞蹈优美,曲调细腻婉转,又有“水磨腔”之称。 明 徐渭 《南词叙录》:“今唱家称弋阳腔,则出於 江西 ,两 京 、 湖南 、 闽 、 广 用之;称餘姚腔者,出於 会稽 , 常 、 润 、 池 、 太 、 扬 、 徐 用之;称海盐腔者, 嘉 、 湖 、 温 、 台 用之。惟崑山腔止行於 吴 中,流丽悠远,出乎三腔之上,听之最足荡人。”《花月痕》第六回:“好一会, 曼云 等以次唱完, 小岑 笑道:‘如今该是 秋痕 崑腔一开生面了。’”《老残游记》第二回:“他又把那南方的什么崑腔、小曲,种种的腔调,他都拿来装在这大鼓书的调儿里面。”
地方戏曲声腔之一。 元 代产生于 江苏 昆山 ,故称。 明 人 魏良辅 等又吸取南曲、北曲、弋阳腔之特点,加以改革,遂渐臻于完善,成为 明 清 两代主要戏曲声腔。又称昆曲、昆山腔。
《漢語大詞典》:昆腔(崑腔)  拼音:kūn qiāng
亦称“ 崑山腔 ”。 传统戏曲剧种名。原为 元 末 明 初 昆山 一带流行的民间戏曲腔调, 明 嘉靖 间经 昆山 人 魏良辅 的革新,变 弋阳 海盐 故调及民间曲调为昆腔,初只行于 吴 中,后渐流传各地,盛行于 明 末 清 初。以演唱传统剧本为主,兼用笛、笙、箫、琵琶伴奏,舞蹈优美,曲调细腻婉转,又有“水磨腔”之称。 明 徐渭 《南词叙录》:“今唱家称弋阳腔,则出於 江西 ,两 京 、 湖南 、 闽 、 广 用之;称餘姚腔者,出於 会稽 , 常 、 润 、 池 、 太 、 扬 、 徐 用之;称海盐腔者, 嘉 、 湖 、 温 、 台 用之。惟崑山腔止行於 吴 中,流丽悠远,出乎三腔之上,听之最足荡人。”《花月痕》第六回:“好一会, 曼云 等以次唱完, 小岑 笑道:‘如今该是 秋痕 崑腔一开生面了。’”《老残游记》第二回:“他又把那南方的什么崑腔、小曲,种种的腔调,他都拿来装在这大鼓书的调儿里面。”
地方戏曲声腔之一。 元 代产生于 江苏 昆山 ,故称。 明 人 魏良辅 等又吸取南曲、北曲、弋阳腔之特点,加以改革,遂渐臻于完善,成为 明 清 两代主要戏曲声腔。又称昆曲、昆山腔。
《漢語大詞典》:招蜂引蝶  拼音:zhāo fēng yǐn dié
比喻逗引异性。多指女子。昆剧《十五贯》第三场:“你们既非亲生父女,他见你招蜂引蝶,伤风败俗,自然要来管教。”《十月》1981年第4期:“ 狗尾巴花 青春年少,比 连阴天 小二十挂零儿,全靠她招蜂引蝶, 连阴天 才生意兴隆,财源茂盛。”《新华文摘》1982年第2期:“ 锦顺 那时二十四岁,已经到了招蜂引蝶的岁数。”
《漢語大詞典》:比翼双飞(比翼雙飛)  拼音:bǐ yì shuāng fēi
比喻男女情投意合,结为伴侣。昆剧《十五贯·被冤》:“她与奸夫情投意合,自然要生比翼双飞之意。”参见“ 比翼 ”、“ 比翼鸟 ”。
《漢語大詞典》:刺杀旦(刺殺旦)  拼音:cì shā dàn
(1).昆剧旦行的一支。亦称“ 刺旦 ”。也叫“杀旦”、“四旦”。此等角色须有一些特技表演。
(2).京剧花旦的一支。主要扮演淫毒凶狠的妇女。另有刺奸的花旦,如《审头刺汤》中的 雪艳 ,亦名刺杀旦,则与此异。
《漢語大詞典》:急三枪(急三槍)  拼音:jí sān qiāng
(1).曲牌名。属南曲仙吕入双调。如昆剧《琵琶记·扫松》 张广才 所唱“他公婆的亲看见”一曲即是。京剧常用为剧中写信、看信、寒暄或复述已有明场交代的事件时的伴奏乐曲。
(2).对急性子的人的戏称。
分類:南曲昆剧
《漢語大詞典》:格末  拼音:gé mò
方言。这么,那么。昆剧《墙头马上》第十场:“哈哈,格末真正是桩笑话哉!”越剧《二度梅》:“格末,夫人就收下做女儿吧!”
分類:那么昆剧