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《漢語大詞典》:大面  拼音:dà miàn
传统戏曲脚色行当。京剧和某些地方戏中“净”的别称。俗称“大花脸”。 清 李斗 《扬州画舫录·新城北录下》:“梨园以副末开场……副末以下老生、正生、老外、大面、二面、三面七人,谓之男脚色。”
北齐 以来至 隋 唐 时期的一种歌舞节目。 唐 崔令钦 《教坊记》:“《大面》,出 北齐 兰陵王 长恭 ,性胆勇而貌若妇人,自嫌不足以威敌,乃刻木为假面,临阵着之,因为此戏,亦入歌曲。” 唐 段安节 《乐府杂录》作“代面”。
《漢語大詞典》:开篇(開篇)  拼音:kāi piān
(1).弹词演员演唱故事前先弹唱的短篇唱词,自为起讫,作为正书的引子。也可以单独演唱。 清 俞樾 《茶香室三钞·委顺子说书》:“﹝ 马如飞 ﹞所唱开篇,皆其自製。”《光明日报》1982.12.20:“新的开篇,一年有十个,也了不起了。”
(2). 江苏 、 浙江 有些地方戏曲演出前,有时附加内容与正戏无关的唱段。也叫开篇。如:越剧开篇;沪剧开篇。
(3).小说等作品的开端。 鲁迅 《中国小说史略》第十八篇:“书(《封神传》)之开篇诗有云:‘ 商 周 演义古今传。’” 柯岩 《奇异的书简·她爱--祖国的明天》:“让我们每个热爱祖国明天的人,都像这些老一辈无产阶级革命家一样,也像我一开篇就提到的那位普通工人那样,尊重并热爱这些为祖国的明天贡献出自己一切的辅导员们吧!”
(4).开始写作;开始写某一篇(作品)。
《漢語大詞典》:乱弹(亂彈)  拼音:luàn tán
(1).戏曲名词。自 明 至 清 初, 陕西 地方戏梆子腔(秦腔)因用弹拨乐器伴奏而被称为乱弹。 清 刘献廷 《广阳杂记》卷三:“ 秦 优新声,有名乱弹者,其声甚散而哀。”后亦以此称梆子腔系统的戏曲。
(2).戏曲名词。 清 代 乾隆 、 嘉庆 年间对昆腔以外各剧种的统称。 清 李斗 《扬州画舫录·新城北录下》:“两 淮 盐务,例蓄花、雅两部,以备大戏。雅部即 崑山 腔;花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调,统谓之乱弹。”
(3).戏曲名词。指京剧。 瞿秋白 《乱弹·乱弹(代序)》:“在 同 光 之世,我们就渐渐、渐渐的听着那昆曲的笙笛声离得远了……而‘不登大雅之堂的’乱弹--皮黄,居然登了大雅之堂。”
(4).乱说,胡扯。 瞿秋白 《乱弹·乱弹(代序)》:“于是乎,咱们不肖的下等人重新再乱弹起来,这虽然不是机关枪的乱弹,却至少是反抗束缚的乱谈。”
《漢語大詞典》:龙虎斗(龍虎鬭)  拼音:lóng hǔ dòu
(1).《龙虎斗》为 绍兴 地方戏目,演的是 宋太祖 赵匡胤 和 呼延赞 交战的故事。因以指势均力敌的争斗。 鲁迅 《呐喊·阿Q正传》:“这一场‘龙虎斗’似乎并无胜败,也不知道看的人可满足。”
(2). 广东 名菜。 鲁迅 《彷徨·幸福的家庭》:“我偏要说他们吃的是‘龙虎斗’。但‘龙虎斗’又是什么呢?有人说是蛇和猫,是 广东 的贵重菜,非大宴会不吃的。”
《漢語大詞典》:大戏(大戲)  拼音:dà xì
(1).大型的戏曲。戏的角色行当齐全,情节复杂。 清 李斗 《扬州画舫录·新城北录下》:“ 天寧寺 本官商士民祝釐之地,殿上敬设经坛,殿前盖松棚为戏臺,演仙佛麟凤太平击壤之剧,谓之大戏。” 清 赵翼 《簷曝杂记·大戏》:“中秋前二日为万寿圣节,是以月之六日即演大戏,至十五日止。”
(2).方言。指京剧。 瞿秋白 《论大众文艺》:“他们所‘享受’的是:连环图画、最低级的故事演义小说(《七侠五义》《说唐》《征东传》《岳传》等),时事小调唱本,以至于《火烧红莲寺》等类的大戏。”
(3). 绍兴 的地方戏之一。包括高调班(文班)及乱弹班(武班)。 鲁迅 《朝花夕拾·无常》:“但看普通的戏也不行,必须看‘大戏’或者‘目连戏’。”
《漢語大詞典》:昆腔(崑腔)  拼音:kūn qiāng
亦称“ 崑山腔 ”。 传统戏曲剧种名。原为 元 末 明 初 昆山 一带流行的民间戏曲腔调, 明 嘉靖 间经 昆山 人 魏良辅 的革新,变 弋阳 海盐 故调及民间曲调为昆腔,初只行于 吴 中,后渐流传各地,盛行于 明 末 清 初。以演唱传统剧本为主,兼用笛、笙、箫、琵琶伴奏,舞蹈优美,曲调细腻婉转,又有“水磨腔”之称。 明 徐渭 《南词叙录》:“今唱家称弋阳腔,则出於 江西 ,两 京 、 湖南 、 闽 、 广 用之;称餘姚腔者,出於 会稽 , 常 、 润 、 池 、 太 、 扬 、 徐 用之;称海盐腔者, 嘉 、 湖 、 温 、 台 用之。惟崑山腔止行於 吴 中,流丽悠远,出乎三腔之上,听之最足荡人。”《花月痕》第六回:“好一会, 曼云 等以次唱完, 小岑 笑道:‘如今该是 秋痕 崑腔一开生面了。’”《老残游记》第二回:“他又把那南方的什么崑腔、小曲,种种的腔调,他都拿来装在这大鼓书的调儿里面。”
地方戏曲声腔之一。 元 代产生于 江苏 昆山 ,故称。 明 人 魏良辅 等又吸取南曲、北曲、弋阳腔之特点,加以改革,遂渐臻于完善,成为 明 清 两代主要戏曲声腔。又称昆曲、昆山腔。
《漢語大詞典》:黄梅戏(黄梅戲)  拼音:huáng méi xì
安徽 地方戏曲剧种之一。流行于该省中部,因主要曲调由 湖北 黄梅 传入而得名。也叫黄梅调。
《漢語大詞典》:杭剧(杭劇)  拼音:háng jù
地方戏名。旧名“武林班”。此剧系由 杭州 等地曲艺发展而成,流行于 浙江省 杭嘉湖 一带。
《漢語大詞典》:花部  拼音:huā bù
指 清 乾隆 年间流行的除昆曲以外的地方戏曲剧种。 清 李斗 《扬州画舫录·北新城录下》:“雅部即崑山腔。花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调。统谓之乱弹。”
《漢語大詞典》:闽剧(閩劇)  拼音:mǐn jù
福建 地方戏曲剧种之一,流行于 福州 方言地区,也称“福州戏”。1914年前后,由在 福州 一带演唱的儒林班、平讲班、江湖班、唠唠班等声腔源流各不相同的戏曲班社融合而成。在发展过程中曾受徽剧和京剧等的影响。
《漢語大詞典》:土戏(土戲)  拼音:tǔ xì
指当地民间演出的地方戏。 姚雪垠 《长夜》九:“﹝ 王成山 ﹞根据看土戏所得的一点知识,他猜断谁是 关羽 ,谁是 张飞 ,谁是 周瑜 或 诸葛 。”
《漢語大詞典》:睦剧(睦劇)  拼音:mù jù
浙江 地方戏曲剧种之一。流行于 淳安 (旧属 睦州 )、 常州 、 开化 一带,与黄梅戏同渊源于 湖北 采茶调。原名三脚戏或三脚班,解放后定名为睦剧。
《漢語大詞典》:花灯戏(花燈戲)  拼音:huā dēng xì
流行于 云南 、 贵州 、 广西 、 福建 等地的地方戏。由民间玩耍花灯的歌舞发展而成,跟花鼓戏相近。
《漢語大詞典》:昆剧(昆劇)  拼音:kūn jù
地方戏曲剧种之一。流行于 江苏省 南部的称南昆,流行于 北京市 、 河北省 的称北昆。用昆腔演唱,故称。又称昆曲。 巴人 《况锺的笔》:“看了昆剧《十五贯》,叫我念念不忘的是 况锺 那支三落三起的笔。”
《漢語大詞典》:徽剧(徽劇)  拼音:huī jù
安徽 地方戏曲剧种之一。原称“徽腔”、“徽调”或“二黄调”。曾流行于该省和 江苏 、 浙江 、 江西 等地区。 明 末 清 初,“徽州”、“青阳”、“四平”等声腔受昆曲影响,形成了昆弋腔。后又和北方南来的西秦腔相互影响,形成以吹腔、高拨子和二黄为主要腔调的“徽戏”。它的剧目很多,擅演历史题材的大戏。音乐曲调和表演技巧都很丰富, 清 代中叶流传很广,对南方许多剧种都有深远的影响。 乾隆 、 嘉庆 年间,“三庆”、“四喜”、“春台”、“和春”四大徽班先后进入北京,吸收了京腔、秦腔和汉调的一些曲调和表演技巧,逐渐演变为京剧,而 安徽 当地的徽调反趋衰落。解放后,经积极抢救,才得到了新的发展,定名为“徽剧”。