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《漢語大詞典》:胭脂  拼音:yān zhī
亦作“臙脂”。 一种用于化妆和国画的红色颜料。亦泛指鲜艳的红色。 唐 杜甫 《曲江对雨》:“林花着雨臙脂湿,水荇牵风翠带长。”《敦煌曲子词·柳青娘》:“故着胭脂轻轻染,淡施檀色注歌脣。” 金 元好问 《同儿辈赋未开海棠》之一:“翠叶轻笼豆颗匀,臙脂浓抹蜡痕新。” 明 张景 《飞丸记·坚持雅操》:“我情愿甘劳役,思量忍命穷,拚得臙脂委落如云鬞。” 清 孙枝蔚 《后冶春次阮亭韵》:“梨花独自洗胭脂, 虢国夫人 别样姿。” 杨朔 《走进太阳里去》:“张眼一望,遍地都是齐腿腕子深的小麦,麦梢上平涂着一层胭脂色的朝阳。”
《漢語大詞典》:金碧  拼音:jīn bì
(1).金和玉。《后汉书·乌桓传》:“妇人至嫁时乃养髮,分为髻,著句决,饰以金碧。” 南朝 梁 江淹 《杂体》诗序:“故玄黄经纬之辨,金碧沉浮之殊,僕以为亦合其美并善而已。”
(2).金黄和碧绿的颜色。 唐 罗邺 《上阳宫》诗:“深锁笙歌巢燕听,遥瞻金碧路人愁。” 宋 苏轼 《雍秀才画草虫八物·鬼蝶》诗:“双眉卷铁丝,两翅晕金碧。” 清 杜岕 《报恩寺塔灯歌》:“共推此塔天下少,金碧丹青壮丽殊。” 闻一多 《红烛·李白之死》:“又有琼瑶的轩馆同金碧的台榭。”
(3).金马、碧鸡。《文选·陆机〈演连珠〉》:“金碧之巖,必辱凤举之使。” 刘孝标 注引《汉书》:“或言 益州 有 金马 碧鸡 之神,可醮而致。” 唐 陈子昂 《送殷大入蜀》诗:“ 蜀 山金碧地,此地饶英灵。”参见“ 金马碧鸡 ”。
(4).指国画颜料中的泥金、石青和石绿。
《漢語大詞典》:花鸟(花鳥)  拼音:huā niǎo
(1).花与鸟的合称。 唐 杜审言 《渡湘江》诗:“迟日园林悲昔游,今春花鸟作边愁。” 明 袁宏道 《狂言·读卓吾〈南池〉诗》:“三春花鸟犹堪赏,千古文章只自知。”
(2).国画中花鸟画的简称。 宋 赵希鹄 《洞天清录·古画辨》:“ 崔白 多用古格,作花鸟必先作圈綫,劲利如铁丝,填以众采,逼真。” 元 汤垕 《画鉴·唐画》:“ 唐 人花鸟, 边鸞 最为驰誉。大抵精於设色,浓艳如生。” 清 王士禛 《池北偶谈·谈艺二·闺秀画》:“ 倪仁吉 山水, 周禧 人物, 李因 、 胡浄鬘 草虫花鸟,皆入妙品。”
《漢語大詞典》:士女  拼音:shì nǚ
(1).青年男女。有时指未婚的青年男女。《楚辞·招魂》:“ 吴 歈 蔡 謳,奏大吕些;士女杂坐,乱而不分些。” 王逸 注:“言醉饱酣乐,合尊促席,男女杂坐,比肩齐膝,恣意调戏,乱而不分别也。”《文选·曹植〈求自试表〉》:“夫自衒自媒者,士女之丑行也;干时求进者,道家之明忌也。” 李善 注:“《越絶书》曰:‘ 范蠡 其始居 楚 ,之 越 , 越 王与言尽日。大夫 石贾 进曰:衒女不贞,衒士不信。’” 北魏 杨衒之 《洛阳伽蓝记·法云寺》:“四月初八日,京师士女多至 河间寺 ,观其廊廡綺丽,无不叹息,以为 蓬莱 仙室,亦不是过。” 宋 王谠 《唐语林·补遗三》:“其曲……有曰‘葱岭西’者,士女踏歌为队,其词大率言 葱岭 之士,乐 河湟 故也,归国而復为 唐 民也。” 冰心 《寄小读者》二四:“我扶轮屏息,偶然侧首看见阑旁士女,容色暇豫,言笑宴宴,始恍然知自己一身责任之重大。”
(2).泛指人民、百姓。《后汉书·王畅传》:“郡为旧都侯甸之国,园庙出於 章陵 ,三后生自 新野 ,士女沾教化,黔首仰风流,自中兴以来,功臣将相,继世而隆。”《三国志·魏志·崔琰传》:“今邦国殄瘁,惠康未洽,士女企踵,所思者德。” 唐 许尧佐 《柳氏传》:“ 天寳 末,盗覆二京,士女奔骇。”中国近代史资料丛刊《太平天囯·行军总要》:“閭阎安堵,若忘锋鏑之惊;士女归心,共效壶浆之献。”
(3).仕女。旧称贵族妇女。《敦煌曲子词·菩萨蛮》之二:“清明节近千山緑,轻盈士女腰如束。” 清 潘荣陛 《帝京岁时纪胜·上元》:“然五夜笙歌,六街轿马,香车锦轡,争看士女游春;玉珮金貂,不禁王孙换酒。” 杨朔 《木棉花》:“轻细的縠纱已经披上士女高贵的躯体,而苦力们赤着脊梁……这使过路的士女们蹙紧眉,急急用洒满法兰西香水的手绢捂着她们的鼻子,要不然,她们准会晕过去!”
(4).指以美女为题材的国画。 宋 苏轼 《题〈张子野诗集〉后》:“昔 周昉 画人物皆入神品,而世俗但知有 周昉 士女,皆所谓‘未见好德如好色者’歟!”
《漢語大詞典》:吹云(吹雲)  拼音:chuī yún
(1).吹起云气。 汉 焦赣 《易林·复之恒》:“雨师驾駟,风伯吹云; 秦 楚 争强,施不得行。” 三国 魏 曹植 《吹云赞》:“天地变化,是生神物,吹云吐润,浮气蓊鬱。” 唐 刘禹锡 《边风行》:“袭月寒晕起,吹云阴阵成。”
(2).鼓之别名。 唐 冯贽 《南部烟花记·乐器名》:“鼓,一名吹云。”
(3).国画中画云技法之一。 唐 张彦远 《历代名画记·论画体工用拓写》:“古人画云,未为臻妙,若能沾溼綃素,点缀轻粉,纵口吹之,谓之吹云。”
《漢語大詞典》:白描  拼音:bái miáo
(1).国画技法的一种。用墨钩勒轮廓,用水墨渲染,不设色。多用于人物、花卉。 元 夏文彦 《图绘宝鉴》卷四:“ 赵孟坚 ,字 子固 。善水墨白描水仙花、梅、兰、山、矾竹、石,清而不凡,秀而雅淡,有《梅谱》传世。”《红楼梦》第八九回:“二人身旁边略有些云护,别无点缀,全仿 李龙眠 白描笔意。” 清 赵翼 《题九莲菩萨画像》诗:“着色生綃 阎立本 ,白描神笔 李公麟 。”
(2).文字平白如话、不施渲染烘托的写作风格。 清 赵翼 《瓯北诗话·查初白诗》:“ 初白 好议论,而专用白描,则宜短节促调,以遒紧见工。” 鲁迅 《南腔北调集·作文秘诀》:“‘白描’却并没有秘诀。如果要说有,也不过是和障眼法反一调:有真意,去粉饰,少做作,勿卖弄而已。” 秦牧 《艺海拾贝·茅台·花雕瓶子》:“大抵,那些用平白如话、淡得出奇的白描句子来起头的好诗,后面往往‘铁骑突出刀枪鸣’地出现警句。”
《漢語大詞典》:枯笔(枯筆)  拼音:kū bǐ
(1).犹秃笔。多用为谦词。 宋 黄庭坚 《次韵文潜休沐不出》之二:“著书洒风雨,枯笔束如林。” 宋 陆游 《幽居述事》诗之四:“舴艋东归喜遂初,频拈枯笔赋闲居。” 元 方夔 《杂兴》诗之四:“勘破世纷无一事,又拈枯笔续前编。”
(2).国画和书法的一种笔法。指用蘸墨很少的毛笔作画或写字。 清 李斗 《扬州画舫录·虹桥录上》:“﹝ 程邃 ﹞善画山水,纯用枯笔。” 邵宇 《谈木版水印画》:“刻版和印刷艺人们,根据原画的内容和笔意,持刀如笔,设色如画,既可做到细致入微,也可做到粗犷奔放,无论是枯笔的劲健断续,饱墨的水意荡漾,都能表达尽致。”
《漢語大詞典》:青金  拼音:qīng jīn
(1).铅的别名。《周礼·考工记·玉人》:“大璋、中璋九寸,边璋七寸,射四寸,厚寸,黄金勺,青金外,朱中。” 孙诒让 正义引《说文·金部》:“铅,青金也。”《淮南子·墬形训》:“青曾八百岁生青澒,青澒八百岁生青金。”
(2).铜矿石的一种,色青黑,可为砚。 宋 王闢之 《渑水燕谈录·事志》:“ 淄州 淄州县 梓桐山 石门涧 有石曰青金,色青黑相杂,其文如铜屑,或云即自然铜也,理细密。 范文正公 ……知 青 ,遣石工取以为砚,极发墨,颇类 歙 石。今东方人多用之,或曰‘范公石’。”
(3).国画颜料名。《红楼梦》第四二回:“铅粉十四匣,胭脂十二帖,大赤二百帖,青金二百帖。”
(4).颜色名。《红楼梦》第四九回:“ 黛玉 换上掐金控云红香羊皮小靴,罩了一件大红羽縐面白狐狸皮的鹤氅,繫一条青金闪緑双环四合如意绦。”
《漢語大詞典》:石青  拼音:shí qīng
(1).蓝色的矿物质(蓝铜矿)颜料。多用于国画。 南朝 梁 江淹 《齐太祖高皇帝诔》:“山吐石青,野降宝露。”《红楼梦》第四二回:“石青四两,石緑四两。”
(2).如同石青的一种蓝色。《红楼梦》第五二回:“ 贾母 见 寳玉 身上穿着……大红猩猩毡盘金彩绣石青妆缎沿边的排穗褂。”
《漢語大詞典》:分披  拼音:fēn pī
(1).披散;分散。《西京杂记》卷六:“花叶分披,条枝摧折。” 宋 王安石 《太白岩》诗:“ 太白 巃嵸东南驰,众岭环合青分披。”
(2).国画的一种技法。 清 侯方域 《倪云林十万图记》:“此独峰峦浑厚,势状雄强。其皱擦勾斫,分披纠合之法,无一不备神至之笔。”
《漢語大詞典》:六君子  拼音:liù jūn zǐ
(1).史籍中合称六个杰出人物为“六君子”者甚多,其中最著者,约有:(1)指 禹 、 汤 、 文 、 武 、 成王 、 周公 。《礼记·礼运》:“ 禹 、 汤 、 文 、 武 、 成王 、 周公 由此其选也。此六君子者未有不谨於礼者也。”(2) 宋 黄庭坚 、 秦观 、 张耒 、 晁补之 及 陈师道 、 李廌 ,人称“苏门六君子”。 清 王士禛 《池北偶谈·谈艺七·姑溪集》:“ 端叔 在 苏 门,名次六君子……观全集殊下 秦 、 晁 、 张 、 陈 远甚。”(3) 宋 宁宗 时,右丞相 赵汝愚 为 韩侂胄 诬陷,太学生 周端朝 、 张衜 、 徐范 、 蒋傅 、 林仲麟 、 杨宏中 六人上书讼其冤,被屏斥,史称“六君子”。见《宋史·忠义传·杨宏中》。(4) 明 熹宗 时, 魏忠贤 擅权,御史 扬涟 劾 忠贤 二十四大罪, 涟 与 左光斗 、 魏大中 、 周朝端 、 袁化中 、 顾大章 皆为 忠贤 构死,世称“六君子”。又 魏忠贤 矫旨逮 周起元 、 缪昌期 、 周顺昌 、 周宗建 、 黄遵素 、 李应升 下狱受酷刑死,世称“后六君子”。参阅《明史·宦官传·魏忠贤》。(5) 清 光绪 中, 谭嗣同 、 林旭 、 杨锐 、 刘光第 、 杨深秀 、 康广仁 因“戊戌变法”失败,同时遇害,世称“戊戌六君子”。参阅《清史稿·李端芬谭嗣同等传论》
(2).国画称松、柏等六种树木。 元 黄公望 《题云林画》诗:“居然相对六君子,正直特立无偏颇。”此“六君子”指 倪云林 画中的松、柏、樟、楠、槐、榆。名为《六君子图》。参阅 陈衍 《元诗纪事》卷二一。
《漢語大詞典》:烘染  拼音:hōng rǎn
(1).指国画设色的技法。用水墨或色彩涂抹画面,使阴阳相衬,浓淡得宜。 明 沈德符 《野获编补遣·列朝·宣宗御笔》:“烘染设色,直追 宋 人。” 清 王士禛 《池北偶谈·谈艺三·御画牛》:“意态生动,笔墨烘染所不能到。” 王颂余 《中国画技法述要·染法》:“烘染是一支蘸有墨或色的笔,涂在需要浓重的部分,随以另一支含着清水的笔,向需要浅的部分润开,使这块墨或色随笔的走向由深而浅,逐渐消失,或与另外颜色相融接。”
(2).衬托渲染;装点,点缀。《红楼梦》第三八回:“ 探春 又道:‘到底要算 蘅芜君 沉着:秋无跡,梦有知,把个忆字竟烘染出来了。’” 周素园 《贵州民党痛史》第四篇第八章:“私请 滇 军……助长公口,其初不过为请兵烘染。” 杨朔 《秋风萧瑟》:“那块写着‘天下第一关’著名的横匾就挂在箭楼高头,每个字都比笸箩还大,把这座关塞烘染得越发雄壮。”
《漢語大詞典》:四君子  拼音:sì jūn zǐ
(1).国画中对梅、竹、兰、菊四种花卉题材的总称。 明 万历 间 黄凤池 辑《梅竹兰菊四谱》, 陈继儒 称为“四君”,后又称“四君子”。
(2).人参、白术、茯苓、甘草四种中药的合称。《儒林外史》第十一回:“老先生此症,当用四君子,加入二陈,饭前温服。”
《漢語大詞典》:钩勒(鉤勒)  拼音:gōu lè
亦作“钩勒”。
(1).国画的一种技法。用笔顺势为钩,逆势为勒;也有以单笔为钩,复笔为勒的。一般不分笔势顺、逆或单、复,凡以线条钩画物象轮廓,统称钩勒。 元 夏文彦 《图绘宝鉴》卷五:“﹝ 张逊 ﹞善画竹,作鉤勒法,妙絶当世。” 清 梁章钜 《归田琐记·小将军画卷》:“卷中烟霞縹緲,鉤勒精严,亦纯是武卫家法。” 朱自清 《罗马》:“他的构图里气韵流动着,形体的钩勒也自然灵妙。”
(2).指书法中的双钩法。用细线条钩摹一种字体,便于传写存真,或雕刻碑版。 清 钱泳 《履园丛话·碑帖·家刻》:“ 仁宗皇帝 有旨命吏部右侍郎 刘鐶之 刻其叔父 文清公 墉 平生所为书,余时在京师为之钩勒。”
(3).指创造象形文字时的刻划方法。 田北湖 《论文章源流》:“由锥凿一点,雕刻一画,引长其纵横,钩勒而曲直之,摹拟动植诸物,以肖厥象。”
(4).指用硃笔在文章的起承转合等处打钩划杠,做分段之类的标志。 清 王士禛 《分甘馀话》卷上:“余所见 叶文庄 与 中盛 遗集写册,皆手自点窜钩勒。” 清 陆以湉 《冷庐杂识·徐文长胡穉威》:“比应京兆试,翰林某入闈分校……而某不能句读,即钩勒皆悮。” 清 平步青 《霞外攟屑·论文·文章圈点》:“书有圈点钩勒,始自前 明 中叶选刻时文陋习。”
(5).犹描写、刻画。 闻一多 《冬夜评论》:“词句短简,便不能不只将一个意思的模样略略的钩勒一下。” 郭绍虞 《中国文学批评史》六七:“这是 横山 诗论的一个简单的轮廓。下文再就这轮廓上细细地钩勒。”《〈太平天囯故事歌谣选〉前言》:“对 清 朝官吏的丑恶面目,用十分朴素的手法钩勒得唯妙唯肖。”
《漢語大詞典》:焦墨  拼音:jiāo mò
干枯的墨色。指国画中的枯笔技法。 明 陶宗仪 《辍耕录·写山水诀》:“作画用墨最难,但先用淡墨,积至可观处,然后用焦墨、浓墨。” 清 韩泰华 《无事为福斋随笔》卷上:“ 唐子畏 《溪山秀远》绢本……焦墨皴擦,极似 马远 、 夏珪 。” 王颂余 《中国画技法述要·墨法》:“用干笔蘸浓墨,传统叫‘焦墨’,焦墨可以说是最干的浓墨。”