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《漢語大詞典》:江湖  拼音:jiāng hú
(1).江河湖海。《庄子·大宗师》:“泉涸,鱼相与处於陆,相呴以溼,相濡以沫,不如相忘於江湖。”《汉书·货殖传·范蠡》:“﹝ 范蠡 ﹞乃乘扁舟,浮江湖,变姓名,适 齐 为 鴟夷子皮 ,之 陶 为 朱公 。” 宋 姜夔 《白石诗说》:“波澜开闔,如在江湖中,一波未平,一波已作。” 清 叶燮 《原诗·外篇上》:“大之则江湖,小之则池沼,微风鼓动而为波为澜,此天地间自然之文也。”
(2).泛指四方各地。《汉书·王莽传下》:“太傅牺叔 士孙喜 清洁江湖之盗贼。” 三国 魏 曹操 《让县自明本志令》:“江湖未静,不可让位;至于邑土,可得而辞。” 宋 苏辙 《次韵刘贡父省上示同会》之一:“流落江湖东復西,归来未洗足间泥。” 清 钮琇 《觚賸·雪遘》:“祗以早失父兄,性好博进,遂致落拓江湖,流转至此。”
(3).指民间。 宋 罗大经 《鹤林玉露》卷九:“今江湖间俗语,谓钱之薄恶者曰慳钱。”
(4).旧时指隐士的居处。 晋 陶潜 《与殷晋安别》诗:“良才不隐世,江湖多贱贫。”《南史·隐逸传序》:“或遁迹江湖之上,或藏名巖石之下。” 清 方文 《寄怀鲁孺发天门》诗:“江湖常有庙廊忧,逢人好谈天下事。” 郭沫若 《李白与杜甫·李白在政治活动中的第一次大失败》:“他尽可以把这首诗拿去给 唐玄宗 看,说 李白 十分清高,身在魏阙而心在江湖。”
(5).引申为退隐。 唐 贾岛 《过唐校书书斋》诗:“江湖心自切,未可挂头巾。” 宋 王安石 《和王胜之雪霁借马入省》:“超然遂有江湖意,满纸为我书穷愁。” 清 阮元 《小沧浪漫笔》:“鱼鸟沉浮,水木明瑟,白莲弥望,青山向人,至此者渺然有江湖之思。” 苏曼殊 《天涯红泪记》第一章:“读吾书者思之:夫人遭逢世变,岂无江湖山藪之思?”
(6).旧时指四方流浪,靠卖艺、卖药、占卜等谋生者。亦指这种人所从事的行业。《二十年目睹之怪现状》第三一回:“昨听江湖施伪术,今看骨肉出新闻。” 老舍 《茶馆》第一幕:“用不着相面,咱们既在江湖内,都是苦命人!” 孙犁 《澹定集·读作品记(五)》:“最靠不住的,是有些评论家加给作家的封诰和桂冠,有时近于江湖相面,只能取个临时吉利。”参见“ 走江湖 ”。
(7).剧种名。由 闽中 民间歌谣与傀儡戏四平调结合发展形成。相传有三十六本大戏,七十二本小戏。现已成为闽剧的一个组成部分。
《漢語大詞典》:走江湖  拼音:zǒu jiāng hú
(1).谓奔走四方。 宋 张世南 《〈游宦纪闻〉序》:“及壮,走江湖无寧岁。”《古今小说·蒋兴哥重会珍珠衫》:“大凡走江湖的人,把客当家,把家当客。”
(2).闯荡江湖,靠武艺杂技或医卜星相谋生。《儿女英雄传》第十四回:“他本是走江湖的人,什么不在行的。” 管桦 《路上》:“兄弟我走江湖年数不算少。”
《漢語大詞典》:小戏(小戲)  拼音:xiǎo xì
(1).小游戏。 唐 段成式 《酉阳杂俎续集·贬误》:“小戏中於弈局一枰各布五子,角迟速,名蹙融。”
(2).稍微戏弄。
(3).小戏班子。《红楼梦》第十四回:“这日伴宿之夕,里面两班小戏并耍百戏的与亲朋堂客伴宿。”
(4).某些专演小型戏曲的剧种。如花鼓戏、花灯戏等。有时也指大戏系统演出角色较少、情节比较简单的戏。《花城》1981年第3期:“为着丰富一点素材,将心中蕴蓄已久的一些东西写成一出小戏,以备团里排演。”
(5).指折子戏。
《漢語大詞典》:乱弹(亂彈)  拼音:luàn tán
(1).戏曲名词。自 明 至 清 初, 陕西 地方戏梆子腔(秦腔)因用弹拨乐器伴奏而被称为乱弹。 清 刘献廷 《广阳杂记》卷三:“ 秦 优新声,有名乱弹者,其声甚散而哀。”后亦以此称梆子腔系统的戏曲。
(2).戏曲名词。 清 代 乾隆 、 嘉庆 年间对昆腔以外各剧种的统称。 清 李斗 《扬州画舫录·新城北录下》:“两 淮 盐务,例蓄花、雅两部,以备大戏。雅部即 崑山 腔;花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调,统谓之乱弹。”
(3).戏曲名词。指京剧。 瞿秋白 《乱弹·乱弹(代序)》:“在 同 光 之世,我们就渐渐、渐渐的听着那昆曲的笙笛声离得远了……而‘不登大雅之堂的’乱弹--皮黄,居然登了大雅之堂。”
(4).乱说,胡扯。 瞿秋白 《乱弹·乱弹(代序)》:“于是乎,咱们不肖的下等人重新再乱弹起来,这虽然不是机关枪的乱弹,却至少是反抗束缚的乱谈。”
《漢語大詞典》:秦腔  拼音:qín qiāng
戏曲剧种。俗称梆子,流行于 陕西 以及邻近各省的部分地区。西北地区本属古 秦 地,故名秦腔。音调激越高亢,节奏鲜明,善于表现悲壮、激昂和凄楚的情感。 清 富察敦崇 《燕京岁时记·封台》:“ 咸丰 以后,专重二簧,近则并重秦腔。秦腔者,即俗所谓梆子腔也。” 柳青 《创业史》第一部第二十二章:“ 生宝 很喜欢 有万 心宽体胖,和谁都能说笑、打闹,撅起屁股拉屎的时候,还唱着那么几句很不内行的秦腔。”
《漢語大詞典》:川剧(川劇)  拼音:chuān jù
我国主要地方剧种之一。由昆腔、高腔、胡琴、乱弹等外来剧种与 四川 当地民间小戏“灯戏”交融而成。主要流行于 四川 、 贵州 和 云南 等地。
《漢語大詞典》:京腔  拼音:jīng qiāng
(1). 清 代戏曲剧种。 明 末 清 初 弋阳 腔流传到 北京 后,与当地语言相结合而形成。 乾隆 以后逐渐衰落。
(2).指 北京 语音。《儿女英雄传》第三四回:“他撇着京腔笑道:‘老爷的本领儿,我都佩服。’” 鲁迅 《而已集·谈所谓“大内档案”》:“ YT 是一个旗人,京腔说得极漂亮,文字从来不谈的。”
《漢語大詞典》:藏戏(藏戲)  拼音:zàng xì
藏 族戏曲剧种。流行于 西藏自治区 和 青海 、 甘肃 、 云南 、 四川 的部分地区。演出分“顿(开场式)”、“雄(正戏)”、“扎西(结尾的集体歌舞)”三部分。用鼓和钹伴奏,唱时有帮腔。人物大多戴面具。
《漢語大詞典》:昆腔(崑腔)  拼音:kūn qiāng
亦称“ 崑山腔 ”。 传统戏曲剧种名。原为 元 末 明 初 昆山 一带流行的民间戏曲腔调, 明 嘉靖 间经 昆山 人 魏良辅 的革新,变 弋阳 海盐 故调及民间曲调为昆腔,初只行于 吴 中,后渐流传各地,盛行于 明 末 清 初。以演唱传统剧本为主,兼用笛、笙、箫、琵琶伴奏,舞蹈优美,曲调细腻婉转,又有“水磨腔”之称。 明 徐渭 《南词叙录》:“今唱家称弋阳腔,则出於 江西 ,两 京 、 湖南 、 闽 、 广 用之;称餘姚腔者,出於 会稽 , 常 、 润 、 池 、 太 、 扬 、 徐 用之;称海盐腔者, 嘉 、 湖 、 温 、 台 用之。惟崑山腔止行於 吴 中,流丽悠远,出乎三腔之上,听之最足荡人。”《花月痕》第六回:“好一会, 曼云 等以次唱完, 小岑 笑道:‘如今该是 秋痕 崑腔一开生面了。’”《老残游记》第二回:“他又把那南方的什么崑腔、小曲,种种的腔调,他都拿来装在这大鼓书的调儿里面。”
地方戏曲声腔之一。 元 代产生于 江苏 昆山 ,故称。 明 人 魏良辅 等又吸取南曲、北曲、弋阳腔之特点,加以改革,遂渐臻于完善,成为 明 清 两代主要戏曲声腔。又称昆曲、昆山腔。
《漢語大詞典》:沙戏(沙戲)  拼音:shā xì
壮族戏曲剧种。流行于 云南省 文山壮族苗族自治州 的 广南 县一带。相传 清 咸丰 、 同治 年间由当地山歌演变而成。也叫 广南 壮剧。
《漢語大詞典》:京剧(京劇)  拼音:jīng jù
(1).谓繁重的事务。京,大;剧,繁多。 唐 李颀 《望鸣皋山白云寄洛阳卢主簿》诗:“故人吏京剧,每事多閒放。” 唐 刘长卿 《洛阳主簿叔知和驿承恩赴选伏辞》诗:“一从理京剧,万事皆容易。”
(2).亦称“ 京戏 ”。流行全国的戏曲剧种之一。 清 乾隆 末期四大徽班进 北京 后,于 嘉庆 、 道光 年间同来自 湖北 的汉调艺人合作,相互影响,接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法,并吸收了一些民间曲调,逐渐融合发展而成。腔调以西皮、二黄为主,用胡琴和锣鼓等伴奏。
《漢語大詞典》:黄梅戏(黄梅戲)  拼音:huáng méi xì
安徽 地方戏曲剧种之一。流行于该省中部,因主要曲调由 湖北 黄梅 传入而得名。也叫黄梅调。
《漢語大詞典》:调腔(調腔)  拼音:diào qiāng
戏曲剧种。也叫掉腔。现在叫“新昌高腔”。 明 末 清 初流行于 浙江 绍兴 一带,新 中国 成立前绝迹于舞台,新 中国 成立后得到了新生。传统剧目有《蔡伯喈》《三关斩卞》等。
分類:曲剧剧种
《漢語大詞典》:壮剧(壯劇)  拼音:zhuàng jù
(1).气势雄壮的舞台剧,喻壮观的事物或场面。 梁启超 《国家思想变迁异同论》:“凡百年来种种之壮剧,岂有他哉……英雄哉当如是也。” 茅盾 《虹》十:“时代的壮剧,就要在这东方的 巴黎 开演。” 巴金 《神鬼人·鬼》:“我站在岸边,望着前面海跟风搏斗的壮剧。”
(2).亦称“ 壮戏 ”。壮族戏曲剧种。按流行地区可分为 广西 壮剧与 云南 壮剧。由壮族山歌、说唱发展而成。
《漢語大詞典》:清戏(清戲)  拼音:qīng xì
戏曲剧种。流行于 湖北 黄冈 、 安陆 、 襄阳 等地,约有二三百年历史。系青阳腔从 安徽 传入 湖北 而形成。一般称为“湖北高腔”。
《漢語大詞典》:平调曲(平調曲)  拼音:píng diào qǔ
(1).乐府《相和歌》的一部。有《长歌行》《短歌行》《猛虎行》《君子行》《燕歌行》《从军行》等。所用乐器有笙、笛、筑、瑟、琴、筝、琵琶七种。 梁启超 认为,《平调曲》应属《清商曲》。参阅《乐府诗集·相和歌辞五·平调曲》引 南朝 陈 智匠 《古今乐录》
(2).戏曲剧种之一。流行于 浙江 宁海 、 象山 、 三门 等地。传自 新昌 或 宁波 ,尚无定论。演唱形式为高腔。