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《漢語大詞典》:言数(言數)  拼音:yán shù
(1).言语表达的教理。 南朝 梁 慧皎 《高僧传·义解六·僧肇》:“经曰:‘真解脱者,离於言数,寂灭永安,无终无始。’”
(2).字数。 唐 柳宗元 《酬韶州裴曹长使君寄道州吕八大使因以见示二十韵》序:“凡为 韶州 所用者置不取,其声律言数如之。”
《漢語大詞典》:念奴娇(念奴嬌)  拼音:niàn nú jiāo
(1).词牌名。其调高亢。 唐 天宝 妓女 念奴 “善歌唱……声出於朝霞之上,虽鐘鼓笙竽,嘈杂而莫能遏。”见 五代 王仁裕 《开元天宝遗事·眼色媚人》。“念奴娇”之名盖本于此。 清 万树 《词律》卷十六:“《念奴娇》,一百字,又名‘百字令’、‘百字謡’、‘酹江月’、‘大江东去’、‘大江西上曲’、‘壶中天’、‘无俗念’,‘淮甸春’、‘湘月’。”按: 宋 苏轼 有《念奴娇·赤壁怀古》词,其首句为“ 大江 东去”,末句为“一尊还酹 江 月”,故又名《大江东去》《酹江月》。 宋 戴复古 《念奴娇》词,其首句为“ 大江 西上”,故又名《大江西上曲》。 宋 曾觌 《壶中天慢》词,调与《念奴娇》同,故又名《壶中天》。 宋 姜夔 《湘月》词,自注:“即《念奴娇》之鬲指声也。” 宋 张辑 《念奴娇》词,有“柳花 淮 甸春冷”句,故又名《淮甸春》《念奴娇》有平韵、仄韵两体,常见的为仄韵。
(2).曲牌名。南北曲均有,属大石调,字数与词牌前半阕同。南曲用作引子,北曲用于套曲中。另北曲大石调有《百字令》,别名《念奴娇》,与词牌全阕同,用为小令。参阅 清 王奕清 《曲谱》卷一、卷六。
《漢語大詞典》:寄生草  拼音:jì shēng cǎo
(1).曲牌名。属北曲仙吕宫。字数定格据《九宫大成谱》正格是三、三、七、七、七、七、七(七句)。可用作小令,也可用于套曲中。《红楼梦》第二二回:“这一出戏……是一套北《点絳唇》,鏗鏘顿挫,韵律不用説是好的了;只那词藻中有一支《寄生草》,填的极妙,你何曾知道。” 王国维 《红楼梦评论》第二章:“﹝ 宝玉 ﹞听《寄生草》之曲,而悟立足之境;读《胠篋》之篇,而作焚 花 散 麝 之想。”
(2).中药桑寄生的别名。 明 李时珍 《本草纲目·木四·桑上寄生》:“此名寄寓他物而生,如鸟立于上,故曰寄生、寓木、蔦木。俗呼为寄生草。”
《漢語大詞典》:贺新郎(賀新郎)  拼音:hè xīn láng
(1).词牌名。 宋 苏轼 填此调有“乳燕飞华屋”句,故又名《乳燕飞》;又有“晚凉新浴”句,故又名《贺新凉》;又有“风敲竹”句,故又名《风敲竹》。 宋 叶梦得 词有“唱金缕”句,因又名《金缕歌》《金缕曲》《金缕词》。 宋 张辑 词有“把貂裘换酒 长安市 ”句,故又名《貂裘换酒》。调始自 苏轼 ,但因后段“花前对酒”句少一字,且格调未谐,故《词谱》以 叶梦得 词为正体。双调,一百六十字,前后段各十句,六仄韵。另有一百十五字、一百十七字诸体。参阅《词谱》卷三六。
(2).曲牌名。南北曲均有。均属南吕宫。北曲字数与词牌不同,用在套曲中。南曲又有二:一与词牌前半阕同,用作引子;一与词牌不同,用作过曲。
《漢語大詞典》:小本  拼音:xiǎo běn
(1).开本较小的书册或画幅较小的画卷。 宋 朱熹 《答吕伯恭书》:“小本《易传》,尚多误字,已令儿子具禀大本校讎,不为不精。” 宋 陆游 《读书》“灯前目力虽非昔,犹课蝇头二万言”自注:“时方读小本《通鉴》。” 清 孙承泽 《闲者轩帖考·禊帖》:“如 贾秋壑 使 廖莹中 缩《兰亭》为小本,以 灵壁 佳石刻之。此帖之妖也,不足言矣!” 宋 周密 《志雅堂杂钞·图画碑帖续钞》:“僧 元靄 画 太宗 小本御容,舒却幞头,上插花五六枝。”《孽海花》第二三回:“﹝ 稚燕 ﹞説着,就怀里掏出个黄面泥板的小本儿。 凤孙 见是京报,接来祇一揭,第一行就写着:‘ 苏松太 兵备道着 章谊 补授。’”
(2).今亦称记事本为“小本”。
(3).小本钱。参见“ 小本经纪 ”。
(4).佛教语。 净土 三经中,《阿弥陀经》字数最少,称为小本。 清 魏源 《净土四经总叙》:“ 云栖 师中兴 浄土 ,乃专宏小本《弥陀》。”
《漢語大詞典》:小本经纪(小本經紀)  拼音:xiǎo běn jīng jì
小本钱的买卖。《初刻拍案惊奇》卷十一:“我们小本经纪,如何打短我的?” 清 顾禄 《桐桥倚棹录·舟楫》:“有等小本经纪之人,专在山塘河中卖水果为生。”
分類:小本本钱
《漢語大詞典》:哨遍  拼音:shào biàn
(1).词牌名。也称稍徧。双调,有一百六十字、二百字、二百二字、二百三字、二百四字数体。见《词谱》卷三九。
(2).曲牌名。南北曲均有。均属般涉调。北曲较常见。
《漢語大詞典》:莺啼序(鶯啼序)  拼音:yīng tí xù
(1).词牌名。又名《丰乐楼》。在词中字数最多,计二百四十字。仄韵。见《词谱》卷三九。
(2).曲牌名。属南曲商调。字数与词牌不同,用作过曲。见 明 王骥德 《曲律》卷一。
《漢語大詞典》:字格  拼音:zì gé
(1).书写文字的格式。 唐 窦蒙 《题〈述书赋〉语例字格后》:“句则两字三字,五言四言,而於其以之间,或六或八,改时革命之际,举一相从。虑学者致疑,仍施朱点发,此则语之理例,别有字格存焉。”
(2).词牌曲调关于填词制曲的字数的规定。 清 李渔 《闲情偶寄·词曲上·音律》:“或彼曲与此曲,牌名巧凑,其中但有一二句,字数不符。如其可增可减,即增减就之,否则任其多寡,以解补凑不来之厄,此字格之不能尽符也。”
《漢語大詞典》:窄韵(窄韻)  拼音:zhǎi yùn
诗韵中字数较少的韵部。与“宽韵”相对。 宋 欧阳修 《六一诗话》:“前史言 退之 为人木强。若宽韵可自足,而輒傍出;窄韵难独用,而反不出:岂非其拗强而然与?”《二十年目睹之怪现状》第三五回:“他却拈了五微,便悔恨道:‘偏是我拈了个窄韵。’”
《漢語大詞典》:对句(對句)  拼音:duì jù
(1).原指古代诗文中字数相同、文意相对的句子。 魏 晋 以来,文人学士讲究声韵骈俪,对句在形式上渐趋格律化。近体诗兴起后,因称律诗的中间两联(颔联、颈联)为对句。 南朝 梁 刘勰 《文心雕龙·丽辞》:“ 张华 诗称‘游雁比翼翔,归鸿知接翮’; 刘琨 诗言‘ 宣尼 悲获麟,西狩泣 孔邱 ’。若斯重出,即对句之駢枝也。” 宋 严羽 《沧浪诗话·诗法》:“对句好可得,结句好难得,发句好尤难得。”
(2).指对联。《西游记》第四四回:“殿门前掛一联黄綾织锦的对句,綉着二十二个大字,云‘雨顺风调,愿祝天尊无量法;河清海晏,祈求万岁有餘年。’” 清 梁绍壬 《两般秋雨盦随笔·对联》:“尝见有人写对句云:‘拳石画临 黄子久 ,胆瓶花插紫丁香。’爱其工巧,不知为何人之句。”
《漢語大詞典》:蓦山溪(驀山溪)  拼音:mò shān xī
(1).词牌名。又名《上阳春》。双调八十二字,仄韵。
(2).曲牌名。南北曲均属大石调。字数均与词牌不同。南曲用作引子,北曲用在套曲中。
《漢語大詞典》:锁南枝(鎖南枝)  拼音:suǒ nán zhī
(1).曲牌名。属南曲双调,共九句。其字数定格,据《九宫大成谱》正格是三、三、七、五、五、三、三、三、三。第四句可变为四字或六字。可用作小令,或用作过曲。
(2).民间曲调名。开始流行于 明 代中叶。 河南省 传唱尤盛。有两种调子:一种字句短而较零碎,一种长短夹杂。歌声不同。
《漢語大詞典》:自由诗(自由詩)  拼音:zì yóu shī
诗体的一种。其体结构自由,段数、行数、字数没有一定规格;语言有自然节奏而不用韵。在西方以 美国 诗人 惠特曼 为创始人。我国“五四”以来的新诗也流行这种诗体。 何其芳 《关于写诗和读诗》:“自由诗产生于近代。”《人民文学》1978年第1期:“如同你会写自由诗一样,我则对于长短句的词学稍懂一点。”
《漢語大詞典》:收江南  拼音:shōu jiāng nán
曲牌名。属北曲双调。字数定格据《九宫大成谱》,用在双调套曲内。 明 清 传奇用此曲时,往往略有变化。
《漢語大詞典》:抛毬乐(抛毬樂)  拼音:pāo qiú lè
(1).原为五言六句, 唐 人抛球催酒时所唱,教坊因以名曲。后用为词牌名。单调三十字者始于 刘禹锡 ,四十字者始于 冯延巳 ,四十二字者见《云谣集杂曲子》无名氏词,皆平韵。至 柳永 以旧曲名创为新调,始有双调一百八十七字体,仄韵。 唐 刘禹锡 《抛毬乐》词之二:“幸有《抛毬乐》,一桮君莫辞。”参阅《词谱》卷二。
(2).曲牌名。一名《綵楼春》。属北曲黄钟宫。字数与词牌不同。用在套曲中。