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马戴朝代:

人物简介

中国历代人名大辞典
【介绍】: 唐曲阳人,一作华州人,字虞臣。武宗会昌四年擢进士第。宣宗大中中为太原幕府掌书记,以直言获罪,贬龙阳尉。得赦回京,终太学博士。与贾岛、姚合为诗友。有集。
唐诗大辞典 修订本
生卒年不详。字虞臣,曲阳(今江苏东海西南)人。困于场屋垂30年,客游所至,南极潇湘,北抵幽燕,西至汧陇,而以留滞长安及关中一带为久。武宗会昌四年(844)登进士第。宣宗大中初,掌书记于太原幕府,以直言获罪,贬为龙阳(今湖南汉寿)尉,得赦还京。懿宗咸通末,终太学博士。曾与姚合、贾岛、殷尧藩、顾非熊等唱和。所作五律超迈时人。或叹不遇,或写旅愁,或咏风物,“优游不迫,沉著痛快,两不相伤”(《唐才子传》卷七),被称为深得五言律之三昧。《楚江怀古》、《落日怅望》、《灞上秋居》等,历来传诵。乐府诗《征妇叹》哀伤惨恻,最有讽谕。七言绝句亦有佳作。宋严羽《沧浪诗话》、明杨慎《升庵诗话》、清王士祯《带经堂诗话》等,咸推马戴成就在晚唐诸人之上。叶矫然至称“晚唐之马戴,盛唐之摩诘也”(《龙性堂诗话》续集)。事迹散见《唐摭言》卷四、《金华子》卷下及补、《唐诗纪事》卷四九、《唐才子传》卷七。《新唐书·艺文志四》著录《马戴集》1卷,宋以后以《会昌进士集》之名行于世,有《唐百家诗》、《唐音统签》、《唐诗百名家全集》等本。今人杨军等整理为《马戴诗注》。《全唐诗》存诗2卷。
唐诗汇评
马戴,生卒年不详,字虞臣,曲阳(今江苏东海西南)人。宝历中,入京应进士举,𡲹试不第,与令狐定、姚合、贾岛、无可、李廓、顾非熊等交游唱和。又曾西游,足迹遍汧陇、邠宁、鄜坊、灵夏诸地。开成中,隐居华山,会昌五年(845),登进士第。大中中,佐太原军幕,以正言被斥,贬朗州龙阳尉。后佐大同军幕。入朝,官太学博士,卒。戴工诗,尤长五律。有《马戴诗》一卷,《全唐诗》编诗二卷。

作品评论

《诗人主客图》
清奇雅正主:李益……升堂七人:方干、马戴、任蕃、贾岛、厉玄、项斯、薛寿(涛)。
《沧浪诗话》
马戴在晚唐诸人之上。
《唐才子传》
戴诗壮丽,居晚唐诸公之上,优游不迫,沉着痛快,两不相伤,佳作也。
《唐诗品》
元和以还,格调顿变,而清苦、对切之病,俱乏浑成,然意气格力,尚多可采。会昌作者,虞臣有称,然五言之长,自不可掩,而他皆不称。偏师虽捷,未足长驱,才难之叹,要之信然。
《唐诗归》
晚唐诗有极妙而与盛唐人远者,有不必妙而气脉神韵与盛唐人近者。“不必妙”三字甚难到,亦难言,妙不足以拟之矣。唯马戴优存此意,然皆近体耳。
《唐音癸签》
马虞臣“猿啼洞庭树,人在木兰舟”,风致自绝,然未如“空流注大荒”为气象。七言“东谷笑言西谷应,下方云雨上方晴”,虽得法于右丞,各自擅胜,但骨力概孱,不堪通检尔。
《载酒园诗话又编》
晚唐诗,今昔咸推马戴。其诗唯写景为工……大率体涩而思苦,致极清幽,亦近于岛也。
《中晚唐诗叩弹集》
晚唐以五律擅长者,断推马虞臣,其神采声律迥非许用晦、李德新辈所能仿佛也。后来唯张乔、张𧏖一两人差堪步武。
《龙性堂诗话初集》
晚唐之马戴,盛唐之摩诘也……逸情促节,似无时代之别。
《石洲诗话》
马戴五律,又在许丁卯之上,此直可与盛唐诸贤侪伍,不当以晚唐论矣。然终觉樊川、义山之妙不可及。
《重订中晚唐诗主客图》
虞臣诗,今皆咸推为晚唐之最。马与贾、姚同时,其称晚唐,犹钱、刘之称中唐也。诗亦近体多于古体,短律富于长律。笔格视贾氏稍开展,而体涩思苦,致极幽清,诚亦贾门之高弟也。断为升堂第一。

 

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五言律诗
雀台怨(唐·马戴)
  五言律诗 押庚韵  显示自动注释

题注:一作相和歌辞 雀台怨

魏宫歌舞地,蝶戏鸟还鸣。玉座人难到,铜台雨滴平。

西陵树不见,漳浦草空生。万恨尽埋此,徒悬千载名。


题女道士居(唐·马戴)
  五言律诗 押齐韵  显示自动注释

题注:不饵芝朮四十馀年,一作秦系诗。

引用典故:阮郎 

不饵住云溪,休丹罢药畦。杏花虚结子,石髓任成泥。

扫地青牛卧,栽松白鹤栖。共知仙女丽,莫是阮郎妻。


题镜湖野老所居(一作秦系诗)(唐·马戴)
  五言律诗 押支韵  显示自动注释

湖里寻君去,樵风往返吹。树喧巢鸟出,路细葑田移。

沤苧成鱼网,枯根是酒卮。老年唯自适,生事任群儿。


送王道士(一作秦系诗)(唐·马戴)
  五言律诗 押阳韵  显示自动注释

引用典故:入壶 肘后方 

真人俄整舄,双鹤屡飞翔。入壶中住,须传肘后方

霓裳云气润,石径朮苗香。一去何时见,仙家日月长。


春思(唐·马戴)
  五言律诗 押侵韵  显示自动注释

初日照杨柳,玉楼含翠阴。啼春独鸟思,望远佳人心。

幽怨贮瑶瑟,韶光凝碧林。所思曾不见,芳草意空深。

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《唐诗归》
钟云:幽婉有古诗性情。钟云:浅浅无穷(“啼春”二句下)。谭云:“意”字说芳草妙(末句下)。
《五朝诗善鸣集》
意致与《楚江怀古》同妙。
《围炉诗话》
马戴《楚江怀古》、《淮上春思》、《落日》、《寻王处士》,不似晚唐人诗。

送从叔(一作弟)赴南海幕(唐·马戴)
  五言律诗 押文韵  显示自动注释

洞庭秋色起,哀狖更难闻。身往海边郡,帆悬天际云。

炎州罗翠鸟,瘴岭控蛮军。息来非易,堪悲此路分。


江行留别(唐·马戴)
  五言律诗 押麻韵  显示自动注释

吴楚半秋色,渡江逢苇花。云侵帆影尽,风逼雁行斜。

照开岚翠,寒潮荡浦沙。余将何所往,海峤拟营家。

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《唐诗镜》
响句。
《载酒园诗话又编》
(马戴)诗唯写景为工,如“反照开岚翠”、“残日半帆红”、“宿鸟排花动”,皆佳句也。
《唐诗笺注》
此诗清绝,“侵”字、“遍”字、“开”字、“漾”字皆刻意烹炼。

将别寄友人(唐·马戴)
  五言律诗 押尤韵  显示自动注释

帝乡归未得,辛苦事羁游。别馆一尊酒,客程千里秋。

霜风红叶寺,夜雨白蘋洲。长恐此时泪,不禁和恨流。


客行(唐·马戴)
  五言律诗 押东韵  显示自动注释

路岐长不尽,客恨杳难通。芦荻晚汀雨,柳花南浦风。

乱钟嘶马急,残日半帆红。却羡渔樵侣,闲歌落照中。


过野叟居(唐·马戴)
  五言律诗 押先韵  显示自动注释

野人闲种树,树老野人前。居止白云内,渔樵沧海边。

呼儿采山药,放犊饮溪泉。自著养生论,无烦忧暮年。

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《唐诗归》
钟云:此诗以起结高妙,遂成绝响。谭云:五字内多少起止(“树老”句下)。钟云:“自著”、“无烦”四字,养生家读之内省惕然(末二句下)。
《唐诗选脉会通评林》
吴山民曰:次联情景妙绝。王右丞“闭户著书多岁月,种松皆作老龙鳞”,此诗起结,祖袭其意。夫野栖之士坐卧白云,生涯沧海,采药放犊之外,别无事业;非真蜕脱尘埃之志者,不足语此。不识野叟为何许人,乃能如是!
《唐诗摘钞》
此诗以一“闲”字领起一篇之意。种树、采药,渔樵耕牧,兼以著书,隐士家风色色俱备,若见不闲,其实非第一闲人不能为此。言外令人欣羡不置也。
《唐律消夏录》
字句稳称,结构谨密,是初盛沉实一路。
《古唐诗合解》
“树老野人前”的是妙句。“野人”与“树”起落得好。

答光州王使君(唐·马戴)
  五言律诗 押文韵  显示自动注释

来淮上郡,楚岫入秦云。自顾为儒者,何由答使君。

蜕风蝉半失,阻雨雁频闻。欲识平生分,他时别纪勋。


下第再过崔邵池阳居(唐·马戴)
  五言律诗 押微韵  显示自动注释

岂无故乡路,路远未成归。关内相知少,海边来信稀。

离云空石穴,芳草偃郊扉。谢子一留宿,此心聊息机。


落日怅望(唐·马戴)
  五言律诗 押删韵  显示自动注释

孤云与归鸟,千里片时间。念我一何滞,辞家久未还。

微阳下乔木,远色隐秋山。临水不敢照,恐惊平昔颜。

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《瀛奎律髓》
诗话谓“微阳下乔木,远烧入秋山”为一实一虚,似体贴句。今考戴集,乃不然,只如此十字自好。
《唐诗归》
钟云:孑然高朗,气亦完。
《唐诗选脉会通评林》
周敬曰:诗有用事琢句法,妙在言其用,不言其名也。如马戴“微阳下乔木,远烧入秋山”,是“微阳”比“远烧”也……比物以意,而不指言一物,谓之象外句。以云鸟起兴,自伤久滞他乡,不能如其倏聚倏归也。五六写落日望中之景,奥浑。结猎李益“饮马泉”意,见怅望远情,所谓高寂中宽然有馀韵者也。
《五朝诗善鸣集》
半似律诗、半似古诗,以古为律,律调愈高。
《围炉诗话》
唐诗炼字处不少,失此字便粗糙。画家云:“烘染过度即不接。”苦吟炼句之谓也。注意于此,即失大端。唐僧无可“听雨寒更尽,开门落叶深”,以雨声比落叶也。又(马戴)云:“微阳下乔木,远烧入秋山”,以远烧比微阳也。比物以意而不指其物,谓之象外句,非苦吟者不能也。
《唐诗别裁》
意格俱好,在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。
《网师园唐诗笺》
笔意俱超(首二句下)。
《瀛奎律髓汇评》
何义门:前四句“怅望”,“归鸟”二字中已双关落日,五六佳,诗家所谓影对,是以上句对下句。纪昀:起得超脱,接得浑劲,五六亦佳句。晚唐诗人马戴骨格最高,不但世所称“猿啼洞庭树,人在木兰舟”也,此诗亦略见一斑。
《历代诗法》
清峭感怆,别有裁制。
《重订中晚唐诗主客图》
六朝已有此题,感极深。格调直与工部争衡,故谓贾师源出老杜也。
《唐诗三百首续选》
意格俱超。
《唐宋诗举要》
突起超隽无匹(首二句下)。以下句形上句,乃奇格也(“微阳”二句下)。
《诗境浅说》
“孤云与归鸟,千里片时闲”,此其晚眺之起句也。其三四云:“念我何曾滞,辞家久未还”,笔势超拔,在晚唐诗中,可称杰作。诗有作意,而能以气运之,律诗之枕中秘也。
《唐诗鉴赏辞典》
沈德潜评此诗云:“意格俱好,在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。”(《唐诗别裁》)这里所说的“意”,是指诗的思想感情,全诗以乡愁为主题,曲折地表现了诗人的坎坷不遇,而不显得衰飒;所谓“格”,主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色,可以说就是:情景分写。情与景,是抒情诗的主要内涵;情景交融,是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法,却又是另外一番景象。

开头二句写诗人在黄昏日落之时,满怀惆怅地遥望乡关,首先跃入眼帘的是仰视所见的景物:“孤云与归鸟,千里片时间。”晚云孤飞于天际,归鸟投宿于林间,凭着它们有形和无形的羽翼,虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照,写出云、鸟的自由无碍和飞行之速;但是,这绝不是纯客观的景物描写,而是诗人“怅望”所见,而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介:“念我何留滞,辞家久未还。”原来,诗人久客异地,他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此,颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发,不言惆怅而满纸生愁,不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。

前面写情之后,颈联又变换笔墨写景,景物描写不但切合诗人眼前的情境,而且由近到远,层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落,它的余晖返照秋山,一片火红,象野火在远远的秋山上燃烧,渐渐地隐没在山的后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡,也表明了诗人伫望之久,忆念之殷。不仅如此,这种夕阳西下余晖返照之景,不但加重了诗人的乡愁,而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞,渐老岁华;日暮登临,益添愁思,徘徊水边,不敢临流照影,恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老,其所以“临水不敢照”者,怕一见一生悲,又增怅闷耳。“临水不敢照,恐惊平昔颜!”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪,以此收束,留下了袅袅余音。

情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法,对于这首诗来说,究竟起什么特殊艺术效果呢?细细玩味,是颇见匠心的。全篇是写“落日怅望”之情,二句景二句情相间写来,诗情就被分成两步递进:先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”,继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”,显示出情绪的发展、深化。若不管格律,诗句稍颠倒次序可作:“孤云与归鸟,千里片时间。微阳下乔木,远烧入秋山。念我何留滞,辞家久未还。临水不敢照,恐惊平昔颜。”如此前半景后半情,也是通常写法,但显得稍平,没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭,紧接“辞家久未还”云云,既很自然,而又有速(千里片时)与迟(久留滞)对比,所以是“起得超脱,接得浑劲”(见《瀛奎律髓》纪批)。如改成前半景后半情格局(如上述),则又失去这层好处。

李重华《贞一斋诗说》指出:“诗有情有景,且以律诗浅言之,四句两联,必须情景互换,方不复沓。”他所说的“情景互换”,就是“情景分写”。当然,这种分写绝不是分割,而是彼此独立而又互相映衬,共同构成诗的永不凋敝的美。马戴这一首望乡之曲就是这样,它的乐音越过一千多年的历史长河遥遥传来,至今仍然能挑响我们心中的弦索。

(李元洛)

早发故山作(唐·马戴)
  五言律诗 押冬韵  显示自动注释

云门夹峭石,石路荫长松。谷响猿相应,山深水复重。

餐霞人不见,采药客犹逢。独宿灵潭侧,时闻岳顶钟。


下第别郜扶(一作大,一作秩)(唐·马戴)
  五言律诗 押真韵  显示自动注释

穷途别故人,京洛泣风尘。在世即应老,他乡又欲春。

平生空志学,晚岁拙谋身。静话归休计,唯将海上亲。


寄终南真空禅师(唐·马戴)
  五言律诗 押蒸韵  显示自动注释

闲想白云外,了然清净僧。松门山半寺,夜雨佛前灯。

此境可长住,浮生自不能。一从林下别,瀑布几成冰。

评注(点击查看或隐藏评注)
《四溟诗话》
张籍“旅泊今已远,此行殊未归”,马戴“此境可长住,浮生自不能”,此皆一句一意,虽瘦而健,虽粗而雅。
《唐诗归》
钟云:起得高淡(首二句下)。
《唐风怀》
青山小述曰:“自不能”三字,何等真率自然,亦何等感慨痛恨!诗骨之高贵,登临之超绝,无有逾此者。
《唐诗摘钞》
“闲想”二字,一气直贯至第四句,与“此境”二字紧相唤应。诗家不喜用虚字,以其露筋骨故;若此又以数虚字作一篇之开合,不可不知。
《唐诗成法》
起写“寄”字神理。五句宕笔有力。
《重订中晚唐诗主客图》
全是贾生气息。此等时人尚,易道好(“松门”二句下)。

长安寓居寄赠贾岛(一作长安赠贾岛)(唐·马戴)
  五言律诗 押东韵  显示自动注释

岁暮见华发,平生志半空。孤云不我弃,归隐与谁同。

枉道紫宸谒,妨栽丹桂丛。何如随野鹿,栖止石岩中。


秋郊夕望(唐·马戴)
  五言律诗 押歌韵  显示自动注释

度鸟向栖急,阴虫逢夜多。馀霞媚秋汉,迥月濯沧波。

蔓草将萎绝,流年其奈何。耿然摇落思,独酌不成歌。


赠越客(一作赵嘏诗)(唐·马戴)
  五言律诗 押尤韵  显示自动注释

故国波涛隔,明时已久留。献书双阙晚,看月五陵秋。

南棹何时返,长江忆共游。遥知钓船畔,相望在汀洲。


送顾非熊下第归江南(唐·马戴)
  五言律诗 押真韵  显示自动注释

无成西别秦,返驾江南春。草际楚田雁,舟中吴苑人。

残云挂绝岛,迥树入通津。想到长洲日,门前多白蘋。



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