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五言绝句(续上)
扶风昼届离京浸远(唐·王勃)
  五言绝句 押灰韵  显示自动注释

帝里金茎去,扶风石柱来。山川殊未已,行路方悠哉。


普安建阴题壁(唐·王勃)
  五言绝句 押删韵  显示自动注释

江汉深无极,梁岷不可攀。山川云雾里,游子几时还。

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《桂苑丛谈》
风格意兴俱佳。
《唐诗选脉会通评林》
吴山民曰:结意宜玩。
《唐人绝句精华》
此诗写山高水深、云雾杳冥之中,游子有四顾茫然之感。写来无迹,久咏自知。

七言绝句
秋江送别二首 其一(唐·王勃)
  七言绝句 押尤韵  显示自动注释

引用典故:逝川 

早是他乡值早秋,江亭明月带江流。已觉逝川别念,复看津树隐离舟。


  其二(唐·王勃)
  七言绝句 押阳韵  显示自动注释

归舟归骑俨成行,江南江北互相望。谁谓波澜才一水,已觉山川是两乡。


蜀中九日(唐·王勃)
  七言绝句 押灰韵  显示自动注释

题注:《纪事》作《和邵大震》,一作《蜀中九日登玄武山旅眺》

引用典故:鸿雁 

九月九日望乡台,他席他乡送客杯。人情已厌南中苦,鸿雁那从北地来。

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《唐诗广选》
王元美曰:首二句与李于鳞“黄鸟一声酒一杯”一法,而各自有风致。崔敏童“一年又过一年春”二句,亦此法也,调稍卑,情稍浓。
《唐诗直解》
两“他”字好对,不板。
《唐诗训解》
首二句辟起,自有风致。
《唐诗解》
唐人绝句类于无情处生情,此联(按指下二句)是其鼻祖。
《汇编唐诗十集》
唐云:唐人绝句,大都托物抒情,借彼形我,此联(按指下二句)是其蒿矢。
《唐诗选脉会通评林》
周敬曰:写登高旅况,情中想情,境中构境,不求刻画,自觉深微,当与杜审言《渡湘江》诗并美。彼以南窜,欲返无期,觉北流之可羡;此以南留,日久怀旧,惊北飞之搅思。“已厌”、“那从”四字,无聊客况毕露。唐人绝句,类似无情处生情,如此诗呼唤转仄,巧妙尽法。时卢照邻、邵大震俱有九口诗,体制虽一,韵味倏别。又,子安《秋江送别》与此同调,亦隽水。
《唐诗别裁》
似对不对,初唐标格,不得认作律诗之半。
《读雪山房唐诗序例》
初唐七绝,味在酸咸之外。“人情已厌南中苦,鸿雁那从北地来”、“即今河畔冰开日,正是长安花落时”,读之初似常语,久而自知其妙。

河阳桥代窦郎中佳人答杨中舍(唐·王勃)
  七言绝句 押遇韵  显示自动注释

披风听鸟长河路,临津织女遥相妒。判知秋夕带啼还,那及春朝携手度。


排律
泥溪(唐·王勃)
  五言排律 押支韵  显示自动注释

引用典故:啸起青萍 

弭棹凌奔壑,低鞭蹑峻岐。江涛出岸险,峰磴入云危。

溜急船文乱,岩斜骑影移。水烟笼翠渚,山照落丹崖。

风生蘋浦叶,露泣(一作泫)竹潭枝。泛水虽云美,劳歌谁复知。


三月曲水宴得烟字(唐·王勃)
  五言排律 押先韵  显示自动注释

引用典故:傅岩 磻溪入钓 

彭泽官初去,河阳赋始传。田园归旧国,诗酒间长筵。

列室窥丹洞,分楼瞰紫烟。萦回亘津渡,出没控郊廛

凤琴调上客,龙辔俨群仙。松石偏宜古,藤萝不记年。

重檐交密树,复磴拥危泉。抗石晞南岭,乘沙眇北川。

傅岩来筑处,磻溪入钓前。日斜真趣远,幽思梦凉蝉。


秋日仙游观赠道士(唐·王勃)
  五言排律 押东韵  显示自动注释

题注:一作骆宾王诗,无首四句

石图分帝宇,银牒洞灵宫。回丹萦岫室,复翠上岩栊

雾浓金灶静,云暗玉坛空。野花常捧露,山叶自吟风。

林泉明月在,诗酒故人同。待余逢石髓,从尔命飞鸿。


出境游山二首 其一(唐·王勃)
  五言排律 押真韵  显示自动注释

题注:一本作题玄武山道君庙

源水终无路,山阿若有人。驱羊先动石,走兔欲投巾。

洞晚秋泉冷,岩朝古树新。峰斜连鸟翅,磴叠上鱼鳞。

化鹤千龄早,元龟六代春。浮云今可驾,沧海自成尘。


  其二(唐·王勃)
  五言排律 押侵韵  显示自动注释

题注:一本作题玄武山道君庙

振翮凌霜吹,正月(一作企日)天浔回镳凌翠壑,飞轸控青岑。

岩深灵灶没,涧毁石渠沈。宫阙云间近,江山物外临。

玉坛栖暮夜,珠洞结秋阴。萧萧离俗影,扰扰望乡心。

谁意山游好,屡伤人事侵。


古风
上巳浮江宴韵得阯字(唐·王勃)
  押纸韵  显示自动注释

披观玉京路,驻赏金台阯。逸兴怀九仙,良辰倾四美。

松吟白云际,桂馥青溪里。别有江海心,日暮情何已。


春日宴乐游园赋韵得接字(唐·王勃)
  押叶韵  显示自动注释

帝里寒光尽,神皋春望浃。梅郊落晚英柳甸初叶

流水抽奇弄,崩云洒芳牒。清尊湛不空,暂喜平生接。


山亭夜宴(唐·王勃)
  押梗韵  显示自动注释

桂宇幽襟积,山亭凉夜永。森沈野径寒,肃穆岩扉静。

竹晦南汀色,荷翻北潭影。清兴殊未阑,林端照初景。


咏风(唐·王勃)
  押庚韵  显示自动注释

肃肃凉景生,加我林壑清。驱烟寻涧户,卷雾出山楹。

去来固无迹,动息如有情。日落山水静,为君起松声。

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《批点唐音》
子安五言,独此篇语意皆到,可法。
《唐诗归》
钟云:只读末二句,知世人以王、杨、卢、骆并称,长为无眼人矣。又云:读至此,心眼始开,骨韵声光,居然一李颀,卫昌龄矣。谭云:子美咏物诸小诗,俱得此法之妙。又云:“为君二字妙,待物如人矣。
《唐诗成法》
此首本五言古,然气味纯乎是律,姑录于此,识者味之。“加”字有斟酌,“寻”字妙,“君”字遥应“我”字,有情。
《唐诗鉴赏辞典》
宋玉的《风赋》云:“夫风者,天地之气,溥畅而至,不择贵贱高下而加焉。”本篇所咏的“凉风”,正具有这种平等普济的美德。炎热未消的初秋,一阵清风袭来,给人以快意和凉爽。你看那“肃肃”的凉风吹来了,顿时吹散浊热,使林壑清爽起来。它很快吹遍林壑,驱散涧上的烟云,使我寻到涧底的人家,卷走山上的雾霭,现出山间的房屋,无怪乎诗人情不自禁地赞美它“去来固无迹,动息如有情”了。这风确乎是“有情”的。当日落西山、万籁俱寂的时候,她又不辞辛劳地吹响松涛,奏起大自然的雄浑乐曲,给人以欢娱。

诗人以风喻人,托物言志,着意赞美风的高尚品格和勤奋精神。风不舍昼夜,努力做到对人有益。以风况人,有为之士不正当如此吗?诗人少有才华,而壮志难酬,他曾在著名的《滕王阁序》中充满激情地写道:“无路请缨,等终军之弱冠;有怀投笔,慕宗悫之长风。”在这篇中则是借风咏怀,寄托他的“青云之志”。宋计有功《唐诗纪事》称此诗“最有余味,真天才也”,这大概就是其“余味”之所在了。

此诗的着眼点在“有情”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽,下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法,把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起,以“肃肃”状风势之速。风势之缓急,本来是并无目的的,但次句用了一个“加”字,就使之化为有意的行动,仿佛风疾驰而来,正是为了使林壑清爽,有意急人所需似的。下面写风的活动,也是抓住“驱烟”、“卷雾”、“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾,风卷松涛,本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大,犹如精灵般地出入山涧,驱烟卷雾,送来清爽,并吹动万山松涛,为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下,风的形象被刻画得维妙维肖了。

(阎昭典)

怀仙(唐·王勃)
  押麻韵  显示自动注释

序:客有自幽山来者,起予以林壑之事,而烟霞在焉,思解缨绂,永咏山水(永咏山林),神与道超,迹为形滞,故书其事焉。

鹤岑有奇径,麟洲富仙家。紫泉漱珠液,玄岩列丹葩

常希(一作若)披尘网,眇然登云车。鸾情极霄汉,凤想疲烟霞。

道存蓬瀛近,意惬朝市赊。无为坐惆怅,虚此江上华。


忽梦游仙(唐·王勃)
  押队韵  显示自动注释

仆本江上客,牵迹在方内。寤寐霄汉间,居然有灵对。

翕尔登霞首,依然蹑云背。电策驱龙光,烟途俨鸾态。

乘月披金帔,连星解琼佩。浮识俄易归,真游邈难(一作魂莫)再。

寥廓沈遐想,周遑奉遗诲流俗非我乡,何当释尘昧


采莲曲(唐·王勃)  显示自动注释

题注:《乐府》作《采莲归》

引用典故:北海雁书 

采莲归,绿水芙蓉衣。秋风起浪凫雁飞,桂棹兰桡下长浦。

罗裙玉腕轻摇橹,叶屿花潭极望平。江讴越吹相思苦,相思苦,佳期不可驻。

塞外征夫犹未还,江南采莲今已暮。今已暮,采(乐府诗作摘)莲花,渠今(一作今渠)那必尽娼家。

官道城南把桑叶,何如江上采莲花。莲花复莲花,花叶何稠(一作重)叠。

叶翠本羞眉,花红强如颊。佳人不在兹(一作兹期),怅望别离时。

牵花怜共蒂,折藕爱连丝。故情无(一作何)处所,新物从(一作徒)华滋。

不惜西(一作南)交佩解,还羞北海雁书迟。采莲歌有节,采莲夜未歇。

正逢浩荡江上风,又值裴回江上月。裴回莲浦夜相逢,吴姬越女何丰茸

共问寒江(一作光)千里外,征客关山路(一作更)几重。

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《批点唐音》
繁词急节,收尽前意。
《唐诗选脉会通评林》
周珽曰:诗意亦君子采芳怀远之词,是即“涉江采芙蓉”之意也。宛转相生,探篁引翠。又曰:情之所到,兴之所会,便为格调。如朝云暮霞,有何定质,时变化自在。解此,方可读子安此等什。
《载酒园诗话又编》
骆好征事,故多滞响;王工写景,遂饶秀色。……《采莲曲》末叙暮归曰:“正逢浩荡江上风,又值徘徊江上月。徘徊莲浦夜相逢,吴姬越女何丰茸?共问寒光千里外,征客关山路几重?”不特迷离婉约,态度撩人,结处尤得性情之正。

临高台(唐·王勃)  显示自动注释

题注:一作鼓吹曲辞 临高台

临高台,高台迢遰绝浮埃。瑶轩绮构何崔嵬,鸾歌凤吹清且哀。

俯瞰长安道,萋萋御沟草。斜对甘泉路,苍苍茂陵树。

高台四望同,帝乡佳气郁葱葱。紫阁丹楼纷照耀,璧房锦殿相玲珑。

东弥长乐观,西指未央宫。赤城映朝日,绿树摇春风。

旗亭百隧开新市,甲第千甍分戚里。朱轮翠盖不胜春,叠榭层楹相对起。

复有青楼大道中,绣户文窗雕绮栊。锦衾夜(一作昼)不襞,罗帷昼(一作夕)未空。

歌屏朝掩翠,妆镜晚窥红。为君(一作吾)宝髻,蛾眉罢花丛。

尘间狭路黯将暮,云间(一作开)月色明如素。鸳鸯池上两两飞,凤凰楼下双双度。

物色正如此,佳期那不顾。银鞍绣毂盛繁华,可怜今夜宿娼家。

娼家少妇不须颦,东园桃李片时春。君看旧日高台处,柏梁铜雀生(一作尚)黄尘。

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《批点唐音》
此诗不过是登高台望见许多景物耳。铺叙优柔,不觉重复,然无大兴意,所以为初唐。一结收拾较安稳。
《唐音审体》
通篇侈陈壮丽,而以繁华不久终之,仍是临望伤情之旨。

滕王阁(唐·王勃)  显示自动注释

滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云,珠帘暮捲西山雨。

闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。阁中帝子今何在,槛外长江空自流

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《增订评注唐诗正声》
流丽而深静,所以为佳,是唐人短歌之绝。
《唐诗广选》
只一结语,开后来多少法门。
《诗薮》
王勃《滕王阁》、卫万《吴宫怨》自是初唐短歌,婉丽和平,极可师法,中、盛继作颇多。第八句为章,平仄相半,轨辙一定,毫不可逾,殆近似歌行中律体矣。
《唐诗训解》
与卢《长安古意》局意虽阔,机致则同。此慨繁华易尽也!言此阁临江,乃滕王佩玉鸣銮之地。今歌舞既罢,帘栋萧条,云雨往来,景物变改,而帝子终不可见,惟江水空流,令人兴慨耳。
《唐诗镜》
三、四高迥,实境自然,不作笼盖语致。文虽四韵,气足长篇。
《唐诗选脉会通评林》
周敬云:次联秀颖,结语深致,法力的的双绝。
《汇编唐诗十集》
唐云:富丽中见冷落,妙,妙(“珠帘暮卷”句下)。又云:平常中见代谢,幽细(“物换星移”句下)。
《唐诗选评》
浏利雄健,两难兼者兼之,“佩玉鸣鸾”四字,以重得轻。
《唐风定》
《临高台》、《秋夜长》犹沿绮靡,此方脱洒。
《师友诗传录》
萧亭答:若短篇,词短而气欲长,声急而意欲有馀,斯为得之。短篇如王子安《滕王阁》,最有法度。
《春酒堂诗话》
王子安《滕王阁》诗,俯仰自在,笔力所到,五十六字中,有千万言之势。
《唐诗合选详解》
吴绥云:止吊滕王,不及燕会,所以为高。且补序中所未及,又约子长论赞之法。
《唐诗鉴赏辞典》
唐高宗上元三年(676),诗人远道去交趾探父,途经洪州(今江西南昌),参与阎都督宴会,即席作《滕王阁序》,序末附这首凝炼、含蓄的诗篇,概括了序的内容。第一句开门见山,用质朴苍老的笔法,点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上,下临赣江,可以远望,可以俯视,下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好,但是如今阁中有谁来游赏呢?想当年建阁的滕王已经死去,坐着鸾铃马车,挂着琳琅玉佩,来到阁上,举行宴会,那种豪华的场面,已经一去不复返了。第一句写空间,第二句写时间,第一句兴致勃勃,第二句意兴阑珊,两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法,使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。

三四两句紧承第二句,更加发挥。阁既无人游赏,阁内画栋珠帘当然冷落可怜,只有南浦的云,西山的雨,暮暮朝朝,与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞,而且画栋飞上了南浦的云,写出了滕王阁的居高,珠帘卷入了西山的雨,写出了滕王阁的临远,情景交融,寄慨遥深。

至此,诗人的作意已全部包含,但表达方法上,还是比较隐藏而没有点醒写透,所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后,立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚,利用章节和意义上的配合,在时间方面特别强调,加以发挥,与上半首的偏重空间,有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接,“潭影”二字故意避开了“江”字,而把“江”深化为“潭”。云在天上,潭在地下,一俯一仰,还是在写空间,但接下来用“日悠悠”三字,就立即把空间转入时间,点出了时日的漫长,不是一天两天,而是经年累月,很自然地生出了风物更换季节,星座转移方位的感慨,也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”,连续发问,表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间,指出物要换,星要移,帝子要死去,而槛外的长江,却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江,神完气足。

这首诗一共只有五十六个字,其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影;属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在,这些词融混在一起,毫无叠床架屋的感觉。主要的原因,是它们都环绕着一个中心──滕王阁,而各自发挥其众星拱月的作用。

唐诗多用实字(即名词),这与喜欢多用虚字(尤其是转折词)的宋诗有着明显的区别。例如,三四两句中,除了“飞”字和“卷”字是动词以外,其余十二个字都是实字,但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了,唐人的善用实字,实而不实,于此可见。

另外,诗的结尾用对偶句法作结,很有特色。一般说来,对偶句多用来放在中段,起铺排的作用。这里用来作结束,而且不象两扇门一样地并列(术语称为扇对),而是一开一合,采取“侧势”,读者只觉其流动,而不觉其为对偶,显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗,甚至七言绝句,也时常采用这种手法,如“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”,“口脂面药随恩泽,翠管银罂下九霄”,“流连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。

(沈熙乾)


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